烤雞脖子..

▲陳今珮。
▼丁愛。
▼劉芸、劉蕙姊妹。


1971年1月24日出版
(中國電視週刊66期P22~P23)
「攝影場邊」
●文／王美清

    丁愛揉合中西美
丁愛好久不上電視了。前兩天她突然出現在攝影棚，大家圍著問長問短。有的說她變得更漂亮了，有的稱讚她的髮型具有魅力，還有的誇讚她苗條的身材。樂得丁愛笑得合不攏嘴。
一向坦白風趣的丁愛，心裡一高興，話匣子就打開了，直說個沒完的。她一邊對著鏡子梳理頭髮，一邊跟我說，人家都說她的嘴像蘇菲亞羅蘭，臉型像白光，聲音像李麗華。我倒是覺得她很像年輕時侯的胡蝶，「神仙家庭」的莎曼珊，你說呢？
    陳今珮「要求加薪」
今年才剛滿二十歲的陳今珮，最近經常以「老旦」出現，飾演「三八丈母娘」之類的諧角。不過，這對一向樂觀開朗的陳今珮來說，卻並不以為意。可是不久前中視元旦特別節目「說說唱唱」裡，要她演醜八怪「賽貂蟬」，陳今珮可就向製作人提出了嚴重的抗議。她說，這種角色演多了。我可要嫁不出去了。
你看到沒有，那個滿臉麻子，牙齒突出，又肥又胖的賽貂蟬，誰見了不退避三舍。難怪陳今珮要向製作人提出加薪的要求；以後每遇演出這類角色，另加新臺幣兩百元。
    劉芸劉蕙姊妹檔
「萬紫千紅」製作人汪瑩，最近又發掘了一對姊妹檔的年輕歌星。她們就是來自高雄的一對親姊妹劉芸和劉蕙。
在目前歌壇許多以姊妹為名的歌星中，這對新崛起的姊妹花，是相當受到重視的。因為這對姊妹條件很不錯，不但歌唱得好，而且還有很好的舞蹈基礎，尤其擅長輕快的歌舞。
這對姊妹花，目前正為取名的事傷腦筋。有人建議她們取名「快樂姊妹」，有人認為「咪咪姊妹」不錯。姊妹倆還拿不定主意呢。
劉芸十九歲，劉蕙只有十六歲。她們是河北人，唱起歌來咬字特別清楚。這也是她們比其他姊妹檔條件好的原因之一。
    黃淑芬珠圓玉潤
中廣第一屆冠軍歌星黃淑芬，已經跟中視正式簽約，成為中視基本歌星。
雖然黃淑芬簽約，早在去年的十月份，不過黃淑芬卻遲遲沒有在螢光幕上露臉。原來黃淑芬是趁機閉門先練新歌。
果真黃淑芬不負冠軍歌后的銜頭，一出現螢光幕，就讓人有一種與眾不同的氣質。
上週末在中泰賓館現場轉播的「合家樂」，黃淑芬還穿了一件新裝，看起來有點像印度禮服。迷地裝寬袖口，再配上一條白色寬褲，另有一番風味。■

▲洪秀美。
▼溫淑桂。

1971年1月24日出版
(中國電視週刊66期P09)
「藝聲」歌劇團的演員
●文／張象乾

「藝聲」是一個新成立的閩南語歌劇團，演員陣容堅強。每次演出，都能博得廣大電視觀眾們的讚美。
為了慶賀春節，該團推出一齣特別節目「金玉滿堂」。
這齣戲的角色很多，「藝聲」歌劇團的全體團員，都派上了用場。
扮演「男」主角岳文彬的洪秀玉，是該團的小生臺柱。她是虎尾人，妹妹洪秀美和她，曾經是「華明」劇團，「正聲雲林電臺的小旦、小生，洪秀美外型美俊，在「金玉滿堂」劇中，扮演一位歷盡辛酸的角色。
小幸子，是「藝聲」的女主角。她本名李幸子，宜蘭人，出身戲劇世家，父親李清萬，是個老牌演員。小幸子的「戲路」很廣，歌喉嘹亮，感情豐富，享有最佳「苦旦」的美譽。「三進士」的孫淑琳，造型、演技、令人無不叫絕。武戲如：「楊金花」、「陸文龍」，也演得不錯。她原為「華臺」劇團、正聲「天馬」歌劇團的臺柱，民國五十四年全省地方戲劇比賽中，榮獲最佳女主角的頭銜。不但紅遍寶島，還到過菲律賓去演唱。這次在「玉」劇中，演白杏玉，是個溫柔，而不貪富貴、不畏權勢的閨中才女。
洪秀美，是「藝聲」的花旦，也是該團中年紀最小的演員。因為經常和姐姐在一起的關係，無論在臺上、臺下、處處都愛耍「小姐」的脾氣。這一次在「玉」劇中，扮演一個活潑天真的俏丫環白梅英。
溫淑桂，是「藝聲」新進的一位武小生，以往是「陸光」閩南語歌劇隊的「男」主角，氣質相當好，在「玉」劇中，扮演一位「反派」小生趙俊明，這是她在「戲路」上的一大轉變。
在「玉」劇中扮演趙漢武的陳靜芬，「扮相」好，是一位優秀的老生演員。「陸文龍」的陸登，演來相當出色。
演杜忠雲的金蘭，擅演老生，老旦，「陸文龍」劇中的乳娘，「荊軻」的田光，都演得不錯。
扮演白愛錢的李良球，「反派」戲演得好，「荊軻」戲中的秦始皇，就是他扮演的。
「藝聲」還有一位新近加盟的小生演員楊鳳秋，原名楊玉隨，曾經是「華明」劇團的臺柱。在「荊軻」劇中，演出「反派」生角胡豹，受到電視觀眾的激烈讚賞。
該團的編導洪坤銘，是洪氏姊妹的大哥，「楊金花」、「李娃傳」、「忠義傳」、「秦良玉」、「紫玉釵」、「提縈」、「荊軻」都是他的傑作，他擅長寫歷史劇。
該團的製作人田靜媛女士，現在「新光」人壽保險公司工作，由於愛好戲劇〈原來是國劇老生名票〉，所以，組成了這個劇團。
她說：「我成立『藝聲』只為了興趣，不求名利。因為這個劇團，成立不久，猶如新生幼兒，還希望觀眾多多愛護。」■

1971年3月14日出版
(中國電視週刊73期P20~P21)
天使翩然飛去
留下永恆愛心
●文／洪虎

和飛來的時侯一樣，韓國孤兒合唱團又飛去了，他們帶走了滿

滿的祝福，卻留下了永恆的愛心。
二月二十六日上午，這一群穿著韓國七彩霓衫的小天使，翩然

飛臨中國電視公司。
在寬大的第一號攝影棚裡，在尹鶴元有力的指揮、金鍾玉的鋼

琴伴奏下，四十位韓國小天使，唱出了世界孤兒的心聲。
他們為中國友人留下了兩首佳音，載歌載舞的韓國民謠「慶豐

年」和紐西蘭民謠「情歌」。
中國電視公司對韓國孤兒合唱團的來臨是非常重視的，節目部

副理杜弘毅親自臨場指揮攝影機的運用，導播王中強也從主控

室裡跳了出來，在場協助排練事宜，其他節目工作人員個個全

神貫注精神抖擻，終於圓滿完成了錄影工作。
這四十位留下了永恆愛心的韓國孤兒，個個有一段淒慘的身世

，可是在中國電視公司攝影機的鏡頭裡，他們的眼神，卻不再

蘊含著流離失所的恐懼，而充滿了幸福天真無邪的笑意，。
一位姓金的小團員說，我們是蒙受上帝祝福的一群，早已從歌

聲中，尋回了生命的信心，我們要為全世界的孤兒服務，以熱

誠的歌聲，喚起世人對孤兒的愛心。
他們果真首先為中國的孤兒伸出了援手！二月廿六日晚上八時

，韓國孤兒合唱團在臺北市中山堂，舉行了他們第五度環球義

唱的第一場演出。穿著傳統的韓國青色、黃色禮服，從聖歌、

藝術歌曲、牧歌到花腔韓國民謠，輕輕搖曳優雅的儀態、和諧

美妙輕快的歌聲，臉上綻開桃紅的稚笑，感動了所有的觀眾，

有些人表情如醉如痴，有些人臉上熱淚縱橫，太好了，太好了

，真令人嘆為觀止。
中國民謠「康定情歌」和「茉莉花」的旋律，也曾在這場義唱

會中飛揚，韓國孤兒咬字的清晰、唱腔的準確，充份展露了他

們的音樂才華。
韓國孤兒合唱團這次的義唱，完全是為了臺灣全省十九所育幼

院的孤兒，所有義唱的收入，都捐給了臺灣地區的孤兒和傷殘

兒童，作為他們的教養基金。
韓國孤兒合唱團回去了，記得他們在二月二十五日抵達臺北，

甫下飛機就唱了一首「夜鶯」的神情，猶如歷歷在眼前。現在

他們雖然走了，但是卻留下無比的愛，中國電視公司為他們錄

下的兩首曲子「慶豐年」和「紐西蘭情歌」，正如同韓國孤兒

合唱團指揮尹鶴元所說的：「具有深刻的意義！」
因為，中國電視公司所錄下的這兩首歌，不僅象徵著中國孤兒

對韓國孤兒深摯的友誼與謝意，同時更包含了提醒大家──「

多給孩子們一些愛心，好好照顧他們吧！」■

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相關補充：

▲陳慧美〈右〉和吳風。
▼岱明、葉雯和他們的寶寶。

▲王復蓉〈右〉和陶大偉。
▼蔣青峰〈右〉和姜宜君。

▼柳鶯和高明〈右〉。

1971年4月18日出版
(中國電視週刊78期P14~P16)
『鴛鴦譜』
●文／素素

    吳風和陳慧美
四年前，吳風和陳慧美都是中華電影公司的基本演員，當時的他，時常注意到文靜美麗的她，但是在中華公司待了一年以後，他們兩人才正式有了約會。
為了事業，吳風曾去過香港，一直到去年才返回臺北，於是分離了一段時期的吳風和陳慧美，重聚後便深深的陷入愛河。
吳風只想把演戲當成副業，他已開了一家蒲陽川菜館，現在也和友人合資籌備設立馬場，最近就要開幕。
吳風和陳慧美的個性極為相近，休閒時，喜歡帶著照相機往郊外跑，把自己的倩影留下來，到以後再慢慢的去追憶。
    岱明和葉雯
岱明和葉雯，是大家所熟知的一對明星夫婦。結婚五年來，他們的感情與日俱增，因為他們能互相體諒。如今兩個可愛的小女兒，更為他們帶來不少歡樂。
葉雯自從演出「情旅」連續劇，觀眾要照片的信便紛飛而來，所以經常動員全家人回信。葉雯寫信封，四歲的大女兒負責貼郵票，岱明放照片。
或許是耳濡目染的關係，他們四歲的女孩也具有表演天才，有時還自編自導自演，然後要爸爸媽媽演她的配角。
    陶大偉和王復蓉
陶大偉和王復蓉結婚兩年多來，只有年初曾濶別三四個月，真正嘗到相思之苦。
那一次，是王復蓉隨復興國劇團赴美演出，陶大偉在香港，兩人每天只有依靠書信或電話得到慰藉。
陶大偉目前經營汽車生意，偶而在「每日一星」中演唱。王復蓉演完「大江南北」，由於兩人都很忙，共同出外旅遊的機會也不多。
    劉林和高幸枝
高幸枝和劉林走在馬路上時，經常會碰到一些觀眾在他們背後指指點點，甚至有人指著高幸枝，悄悄地說：「瞧，那就是在電視上經常演壞女人的高幸枝。」
遇到遠種情形，我們倆會彼此笑笑。偶爾高幸枝也會問劉林：「你介意他們的話嗎？」劉林笑著說：「介意的話，幹嘛還和妳走在大馬路上？」
    蔣青峰和姜宜君
從一些小地方可以看出蔣青峰對他太太姜宜君非常好。例如，姜宜君喜歡演戲，蔣青峰便經常在家照顧小孩。
蔣青峰說：「有時我和宜君、大兒子蔣政道同時接到拍片通告，女兒要上學，家裡的兩個小兒子只好請親戚來照顧，相當麻煩的。」
當然，姜宜君演戲，純粹是玩票性質。有時演戲賺來的錢，還不夠她買些衣服呢！
    柳鶯和高明
柳鶯和她的「當家」高明結婚後，沒有小寶寶，經常飼養小動物消遣。
去年柳鶯的家裡，養了一隻小白狗，和一隻花三十元買來的小黑貓「貝貝」。柳鶯和高明對那隻善解人意的小貓特別寵愛，把牠疼得像自己的親生兒女一樣。去年十二月柳鶯到南部勞軍時，貝貝不幸突然死了。
為此，當時負責看家的高明，傷心地哭了一夜，還寫了一篇「哭貝貝」的祭文。等柳鶯回家找貝貝，高明怕她太傷心，只好暫時瞞著她，說是抱去給醫生看病。事隔幾天，高明被柳鶯吵得沒辦法了只好將「祭文」交給柳鶯，說著，兩夫妻就抱頭哭起來。■

▲杜玉琴。
▼溫淑萍。

1971年4月18日出版
(中國電視週刊78期P23~P25)
地方藝術：
明霞歌劇團的新陣容
●文／林澤萬

    小明明負傷上陣
明霞小姐上次拍武俠片「頭條好漢」，過份逼真，右手脫臼。簡直使人不敢相信的是，她竟自己接上，然後帶傷將該片殺青。據說明霞小姐學過國術，難怪如此方便。
現在明霞手傷未癒，仍然親自帶著新陣容的演員在「劍影蕭聲」演出。每次演完戲，手掌手背腫得像個「麵龜」。許多朋友勸她略事休息，以免傷重難醫。她卻非常認真的說：「觀眾要看我演戲，我不能使她們失望，等演完『劍影蕭聲』再說吧！」
    王鳳嬌特技世家
特技世家的王鳳嬌，小時候就跟父親學特技。她家，每一位都是特技能手，跳、翻、滾、走鋼繩，樣樣拿手。
鳳嬌小時侯曾參加海加班在馬戲團演出。後來跟著她阿姨小月娥學戲，才轉入閩南語歌劇圈，仍然以武戲為主，飾演的角色也是以花旦，武旦出名。
她偶爾也演演電影，替主角演員做特技的替身。她曾經背著嬰兒，從幾丈高的山上滾下來「母女平安」。因此許多電影公司遇有特技鏡頭，總找她。
小明明說：下部戲如果演「三藏取經」，她將請鳳嬌扮齊天大聖。鳳嬌卻提出一個要求，要明明姊親自扮演豬八戒。
    杜玉琴有妹指導
戲劇世家的杜玉琴，父親是民聲歌劇團團主杜友德，家裡父母姊妹兄弟共十一人，個個懂戲，除姊姊出嫁外，其餘都在上學。
杜玉琴排行老三，父親認為她很有演戲天賦，所以繼續讓她在戲劇界發揮。
玉琴每次在螢光幕上出現，錦西街家裡的大小，都圍在電視機旁看她演戲。尤其是她的妹妹最為認真，等她姊姊回家，總是加以指點，那裡要如何唱法才能強調，應站什麼位置才能表現劇中的情節。
這次她在戲中飾演花旦羅小梅，調皮可愛，充分發揮了她的個性。
    偕秀英團中黑貓
小明明的明霞歌劇團演員，個個秀麗出眾，偕秀英在團裡綽號「黑貓」，是團中之花。她這次飾演丞相兒子程良枝，一派風流小生，味道十足，瀟洒英俊。
偕秀英個性如劇中人，瀟洒豪爽。她認為人生就如作戲，所不同的是她在戲中演戲。
從七歲起，她就演梁山伯祝英台中的四九，無需費力教導，演得頭頭是道。她交遊廣濶，結拜姊妹達二十四人。
秀英演了十多年戲，還是「孤家寡人」。雖然許多男士拜倒在她石榴裙下，她還是以捨不得離開媽媽為理由，保持她自由自在的生活。
    張弘珠相信緣份
演苦旦羅秀珠的張弘珠，是個道地的鄉下姑娘，家在南投縣草屯鎮，父母耕田為生。
她從小喜歡看戲，七八年前在父親強烈反對，母親全力袒護下，悄悄參加新竹歌劇團，自己去闖天下。一開始，她的戲劇生涯一帆風順，曾經考上到新加坡菲律賓去公演的劇團。回來後，與姊妹們合資購下了日月園歌劇團，四處演出三年多。
最近，在小明明的鼓勵下，參加「劍影蕭聲」演出，觀眾反應很好，信如雪片飛來，她感到非常欣慰。
她說：母親很不放心她獨自一個女孩子在外流浪，每次在電視機前看到她飾演的悲慘角色，都傷心痛哭。因此每次回家母女總擁抱哭泣。母親勸她早日應有個歸宿才能使她放心。她自己也認為母親的話很對，只是一時沒有合適的人選。她沒有什麼條件，只相信緣份，要相互了解，互相恩愛就成了。
    溫淑萍前程似錦
明霞團中年齡最輕的溫淑萍是屏東東港人，也是戲劇世家的子女，父親曾主持過戲班，母親也是個名旦，現在都已退休，住在臺北縣蘆洲鄉。小明明發現她很上鏡頭，能演又聽話，就請她的父親讓她來助陣。
淑萍每次演完戲回家，車班都沒有了，只有坐計程車回去。她母親是看完了電視，計算回途的時間，在家門口等她。如果慢慢回去，媽媽會到大路旁張望看每一輛計程車。
淑萍說，媽媽喜歡她演戲又怕她不懂事，出門前一定三番五次叮嚀要她聽話，好好將戲演好，不可「沒大沒小」，頑皮惹人生氣。其實淑萍本來就是個乖孩子。她在「劍影蕭聲」中，飾演的是小明明的孩子，叫程貴寶。
    李好味名就功成
二十年前轟動廈門的李好味，當時廈門婦女沒人不知道她。現在她是四十多歲的婦人，本來已經息影在家教教學生，盛情難卻，只好東山再起，幫小明明助陣。
李好味的大女兒正在美國紐約攻讀化學碩士學位，最小的今年就要考大學，她不讚成年輕人學演戲，常常有些到她家要學演戲的人，都給她勸了回去。
她認為演戲不是人人都會，必定要有天賦，否則浪費青春。她說士農工商行行出狀元，不一定要走演戲這條路，演戲能成功有多少人呢？所以她的子女沒有一個步她的「後塵」。
她談到自己演戲的經過，是因為媽媽本身是個女旦，她從小跟母親到新加坡演戲達十三年，再轉到廈門八年。在廈門期間正是二十年華，又加上母親教導，一下子就在廈門紅了起來。想當年真是不堪回首，名利究竟是虛有。
光復後第二年，她整家遷回臺北定居。■

▲黃俊雄擅長的還是屬於中國的布袋戲。
▼日導今村昌平〈左〉。

▲「快樂城」快樂不起來。
▼「強棒出擊」也要變花樣。

1985年3月25日出版
(華視綜合週刊701期P58~P60)
台視側訪：

台視要做小叮噹
黃俊雄搖頭說：不行！
●採訪／非非

台視突發奇想，想把日本著名的兒童科幻卡通漫畫「小叮噹」
改成國語布袋戲，交由黃俊雄來製演，但黃俊雄認為此項非他

之專長，建議以「三國演義」代替。
把日本「小叮噹」改成國語版，台視企劃組早有此意，但是一

直找不出適當的表現方式。由於去年初，黃俊雄曾為台視做了

國語發音的「齊天大聖孫悟空」，劇中創造了許多俏皮口頭禪

，老少咸宜，所以此次乃想到要黃俊雄以國語演出布袋戲「小
叮噹」。
「小叮噹」不僅在日本風靡，即連國內也把這部漫畫引入，而

且書中人物均為現階段的兒童們耳熟能詳。
這本漫畫受歡迎，是因為雖屬科幻情節，但天馬行空的未來道

具，頗能啟發兒童想像力，所以在娛樂之外還有甚高的教育價

值。
黃俊雄也知道「小叮噹」，他了解，改編這部漫畫，所有的木

偶造型、演出方式與道具，和他以往的中國式傳奇題材均大相

逕庭；而且他以為卡通漫畫在處理科技劇情時，不受限制，可

以隨編者意念來完成，一旦成為寫實的畫面，其中的趣味與效
果，必大打折扣，因而他反對做這檔事。
    今村昌平
        直言無隱
●日本國際級的導演今村昌平，為了台視的婦女編劇班，專程

飛來台北指導，真是盛情感人。
今村在婦女編劇班的開學典禮中，毫不客氣的指責國內電視演

員演戲不夠自然，使得大家呆若木雞。
不過今後很多圈內人認為今村之言，的確一針見血，值得圈內

各階層深思。參加婦女編劇班的學員，不乏知名之士，演舞台

劇「冷兒」的榮海蘭就是其中之一。
她於上過今村昌平的課後，大呼過癮。「今村昌平授課的方式

，是採壓迫式的教學法，一再剖析學員習作中的缺點，並步步

追問劇情人物的關連性，激發學員的觀察力。」由於榮海蘭從

小受西式教育，所以能接受這種直截了當的教法，但是國內何
曾見過此種陣仗？因而很多人都受不了垂直、水平式的壓迫教

學。
台視很有心在影視圈裡做點耕耘的工作，因此全力支持婦女編

劇班的開設；假如因此而能培養出具有潛力的編劇家，當然值

得一書；而最重要的是，今村的教學方式，是否也能影響國內

的編劇教學法？如果具影響力，則更是大功一件。
    快樂城？
        不快樂！
●費翔蟄伏一年之後，為台視主持了「快樂城」，但似乎碰了

一鼻子灰，因為製作單位認為精心的傑作，卻被觀眾摒棄。
「快樂城」是每週二晚間九時半播出，收視率很少超過廿個百

分點，在三台中殿後。製作人力圖振作，在節目裡除了歌、劇

之外，特別強調舞蹈的美感，不惜花鉅資設計排練。
然而不幸得很，九點半線的觀眾以婦女居多，中視的多重三角

感情戲「斜陽外」，加上華視「雲的故鄉」，已搶走了大多數

的觀眾群，以年輕女性偶像為號召的費翔豈能不鎩羽？
台視計劃把「快樂城」調至週末或週日，但因為目前各節目都

堪稱穩當，要重行找個恰當的時段，也不是近期內可以做到的

。
    強棒出拳
        也搞猜謎
●中視「大家一起來」在台視「強棒出擊」的壓境下，幾乎潰

不成軍，因此已決定改弦易轍，重新塑造節目內容。
「強棒出擊」一聽到「大家一起來」的反擊，也立刻應變，加

強了「五花八門」影片，同時以「五花八門」作為猜謎的對象

。
「強」的受歡迎，與「五花八門」介紹各式各樣怪異珍聞有絕

對的關係，因此製作單位為了求得節目的趣味性，另外決定在

四月份開始，每天播一段「五花八門」影片，但保留結局，讓

現場觀眾或電視機前的觀眾猜猜看，「這個片段到底在搞什麼

」。
「大家一起來」的更弦，也在四月份。■

▼邱于庭〈中〉演個年輕的媽媽。

▲▼潘迎紫真箇宜古又宜今。

1985年3月25日出版
(華視綜合週刊701期P62~P65)
中視消息：

飛鳳雙飛
●文／幸玲

孟飛和陳美鳳出雙入對，有他就有她，兩人形影不離的情景，

已維持一段時間了。
陳美鳳說：如果這個時侯，我仍支支吾吾或言詞閃爍，甚至否

認與孟飛相戀的事實，我會覺得很不自然。
孟飛也承認他和美鳳的戀情，已到了水到渠成之際。
去年孟飛剛接「神鵰俠侶」的演出通告時，圈內便已傳出他們

彼此來電，約會頻頻的消息。但是，當時孟飛總是婉轉否認和

陳美鳳談戀愛的說法。
今天他解釋：當初之不敢承認，是怕事情尚未成熟，把美鳳給

嚇跑了，也顧慮到花邊新聞可能把初生的愛苗給捻熄了。
孟飛表示，陳美鳳的爽朗和健康，是吸引他的兩大因素。
陳美鳳目前正在拼命作秀賺錢，她透露和孟飛的結婚計劃：應

該在明年，因為現在他們仍以賺錢為首務。
    柳青重回娘家
柳青到中視演歌仔戲，使歌仔戲在三台之間形成了有史以來首

次呈現的三足鼎立之勢。
台視早有個楊麗花，中視有了柳青，再加上華視的葉青，喜歡

歌仔戲的觀眾，或許恨不得她們三人來個大拼演，看個過癮。
柳青初到中視，於三月下旬播出的「漢將吳漢」劇中扮演劉秀

，和她搭檔的要角是王金櫻。
柳青認為這次她應河洛歌仔戲團之邀，重現於中視螢光幕上，

算得上是回娘家，因為十年前她和葉青、王金櫻都是中視歌仔

戲團裡的一份子。
去年柳青曾為台視演了一齣閩南語連續劇「酒矸嫂」，這是她

演藝生涯中的一項嘗試。至於歌仔戲，竟是兩年前演了「七俠

五義」後，就未曾再穿過戲服，如今重塗油彩，看來歌仔戲又

熱鬧起來了。
    邱于庭演媽媽
「她是我媽媽」，正緊鑼密鼓的展開錄製作業，這是八點檔的

連續劇，預定繼新加坡劇「霧鎖南洋」之後推出。
許多人初聞「她是我媽媽」劇名時，總覺得有些怪異，它的劇

名，取自它的編劇玄小佛。
玄小佛曾為中視製作了一齣由陸一嬋、李麗麗和陳觀泰等人主

演的「驀然回首」。或許有感於做電視不是件容易的事，因此

，這次玄小佛不再碰製作的事，以免搞得人仰馬翻之餘，可能

還白白耗掉不少時間與精力，最後連電視台支付的製作費都掏

得精光，自己一毛也沒賺到。
但是，「她是我媽媽」的故事大綱上，玄小佛仍掛了製作人之

名。事實上，玄小佛與此劇的關係，只止於她是編劇；真正的

製作人是外號大鑼的羅鍾。
「她是我媽媽」，戲裡的媽媽，指的是邱于庭。在劇中她是位

遇人不淑的年輕媽媽。戲裡的五名童星和她有密切關係，有人

問：莫非全是這一位年輕媽媽生的？

潘迎紫今古總相宜
●採訪／祝斐

戲約頻繁，星運亨通的影視歌三棲女星潘迎紫，最近忙得暈頭

轉向，但卻功力大增，連吊在兩層樓高的鋼絲上，她都能懸空

打盹，閤眼就睡，你說奇怪不奇怪？
入圍今年度金鐘獎最佳女演員之一的潘迎紫，因演活了中視單

元劇集「一加一不等於二」中的嬌憨小妻子，而甚受觀眾朋友

喜愛，尤其是那張老少咸宜的娃娃臉龐，和骨碌碌溜轉的靈活

雙眸，贏得了不少熱情的友誼。
然而偏偏就有人不知道憐香惜玉，在潘迎紫拍電影期間，導演

要求外籍演員扭轉潘迎紫的脖子，以製造特殊效果，不料用力

過猛，致使娃娃頸部痼疾發作，痛得當場昏厥。
這項意外，經醫生診斷為「頸脊椎軟骨突出」，需設法把脖子

拉長，軟骨塞回原處，痊癒後再將頸部歸位。嚇得潘迎紫花容

失色，大呼：我不要做長頸鹿。
今年初，潘迎紫很興奮的接下了新藝城的喜劇「兩隻老虎」，

當初賓主雙方言明合作條件之一是：潘迎紫務必親自配音，並

代錄主題曲──兒歌「ㄅㄆㄇㄈ」，此項協議樂得平日妄自菲

薄，自認自己的聲音活像破鑼嗓的潘迎紫，真個感激不盡。
為了表現自己的多才多藝，潘迎紫在春節期間，還參加了中視

春節特別節目「港台影星慶團圓」的主持工作，以為自己首張

新唱片的問世，重塑形象。
就在潘迎紫為電影、特別節目、配音和灌唱片的同時進行，忙

得不亦樂乎的當兒，製作人項揚與周遊，又分別找上了她。基

於以往她所演出電視劇集的良好口碑，以及製作單位盛情難卻

的誠摯邀請，不忍拂逆的潘迎紫，乃順理成章的，成了「金獎
劇場──秋水伊人」，和「周日劇場──神州俠侶」的第一女

主角。
由於兩齣戲前幾集的劇情牽扯甚廣，互相傾軋，因此，潘迎紫

在南港棚全副古裝的，擺完天女散花式的霓裳羽衣架勢後，又

得快馬加鞭趕往郊區的時裝外景演出地，和性格小生寇世勳演

出對手戲。
於是乎分身乏術的潘迎紫，累得渾身乏力，嗓音嘶啞，乃至於

某日她在土城演出「秋」劇女主角葉秋涵出獄的鏡頭時，一陣

天旋地轉，隨即昏倒於地。
醫院裡的點滴，一時間成了定期和她打照面的「好朋友」。對

鏡自覽，總覺人比黃花瘦的潘迎紫，期盼觀眾諒解伊人消瘦的

原因，只因：娃娃的確是敬業。■

▲馮寶寶演過武則天，可能將再演楊玉環。
▼潘迎紫的武則天也掀起了收視率高潮。

▲胡茵夢將飾演慈禧。
▼湯蘭花對楊玉環一角頗有興趣。

1985年12月29日出版
(TTV電視周刊1212期P16~P17)
三台競相製播古裝歷史劇
誰來演名女人費安排
●文／沈玫

這陣子，三家電視台以古代名女人為題材的歷史劇紛紛出籠。
製作古代名女人的歷史劇，最惹人注目的是女主角的人選，名女人在大眾心目中，自有其分量及先入為主的舊有印象，因此由誰來飾演，直接關係到該戲的成敗，不僅電視台重視，同時觀眾也顯得很有興趣，因此人選當然是特別重要。
扮演古代名女人有兩點較難地方，其一是扮相，不管是史書或民間小說甚至戲曲，對名女人的容貌與形象或多或少都有描述與形容，一般人對她們頗不陌生，當電視上的名女人一出場時，觀眾難免把她們與心目中的「印象」暗相比較，像與不像，需有批評。
其二是演技。此處所言的演技是戴起頭套、穿起古裝、飾演古代人的古裝演技，包括姿態、動作、走路等都必須有「古裝」樣，但現在國內年輕一輩的女演員，大多缺乏「古裝」的素養與訓練，一站在鏡頭前，硬是不像古人。
細看三台正在籌備或播出古代名女人的歷史劇，都是以在電視上能夠獨當一面的女演員，也就是大牌女明星來擔綱。
掀起拍古代名女人風氣的是中視的「一代女皇」武則天，不可否認「一代女皇」的製作是受香港亞視的「武則天」的影響，製作路線也無法脫離此一軌路，所以「一代女皇」從故事走向、演員造型都與「武則天」相似。
港劇「武則天」由馮寶寶主演，起初，很多人不相信娃娃臉的馮寶寶能夠勝任中國唯一女皇帝角色，但事實證明，馮寶寶以她的演技克服外型，仿若是一個成功的現代武則天，也為長久處於劣勢的亞視掙得高收視率。
中視的「一代女皇」找的是一樣有娃娃臉的潘迎紫來飾演，潘迎紫為「一代女皇」吻虎口、咬雞腸，嚐了不少苦，但港劇錄影帶在國內發行甚廣，觀眾很容易將潘迎紫的表現與馮寶寶相比較，使有仿效之嫌的「一代女皇」遜色多了。
台視今年的開春大戲「慈禧外傳」，目前正在緊鑼密鼓趕拍中，原本慈禧角色內定為曾在香港演過「少女慈禧」的劉雪華擔任，但因劉雪華正在錄製華視的「幾度夕陽紅」，故而改由胡茵夢飾演清朝垂簾聽政的名女人慈禧太后，此戲將以慈禧進宮前後的事蹟為發展路線，胡茵夢初在電視上飾演古裝戲，又是擔任一個權慾心極強的角色，這對古典美人胡茵夢將是個考驗。
而今年台視另一檔名女人歷史劇「楊貴妃」，也正在籌畫中，製作人是吳健強，中意的演員是湯蘭花；從「一代佳人」到「藍與黑」，湯蘭花的美艷足可擔當三千寵愛集一身的楊玉環，知果湯蘭花首肯飾演楊玉環，這將是新年度一齣受人矚目的大戲。
另華視籌拍中的「慈禧太后」，可能由陳麗麗自製自演，著重點將在慈禧的奪權經過，以及聽政之後事情為經緯，陳麗麗體態豐盈，扮起太后老佛爺，自有威嚴在。
在七五年下半年度裡，宗華製作的歷史劇「楊貴妃」，原預定由馮寶寶主演，宗華籌畫這齣戲也快有一年了，這也是今年度華視的大戲。華視由演員轉任製作的陸廣浩、張復民也在積極籌畫歷史劇「項羽」、「西施」，屆時由誰飾演虞姬、由誰飾演西施，又是一件令人傷腦筋，具興趣的事了。 ■

▲王偉華主持「生活傳真」。
▼田文仲主持「救人送愛心」已相當有心得。

▲李曉蘭在「工商時間」傳遞工商新訊息。
▼「新風格」中，沈亭帶大家逛街去。

1987年5月10日出版
(TTV電視周刊1283期P148~P150)
台視推出系列新節目
●文／許小玲、朱培英

台視於四月下旬及五月初，在午間及晚間分別推出了一系列新節
目，包括「生活傳真」、「工商時間」、「神采飛揚」、「新風

格」及「台灣行腳」。另外，專為殘障朋友製作的「救人送愛心

」也以新的型態推出第二季節目。
「生活傳真」是在每周一午間一點十分至一點四十分播出，由王
偉華主持。
「生活傳真」主要是將食、衣、住、行之日常消費用品應有的認
知與選擇方式，介紹給觀眾；使消費者不因盲目購物而徙費金錢

，甚至產生不良的後遺症。
整個節目分兩大部分進行。前半段是介紹本省各鄉鎮著名的風景
勝地，以及地方建設的現況。第二部分是以介紹消費產品為主，

例如市面上新推出的乾、濕兩用吸塵器，有那些特色與功能？市

售的果汁含有那些成分及如何選用？一般食用油的製造過程與選

購原則等；諸如此類與消費者有密切關係的問題，節目中都將深

入報導。
「救人送愛心」自第二季開始，改在每周一晚上十一點至十一點
卅分播出，仍由田文仲主持。
第二季的節目是以新的型態出現，一共分為「求才篇」、「解惑
篇」、「思考篇」三個單元。
「求才篇」是由全省各公、私立機關提供各種工作機會、工作輔
導與訓練給患有殘障的觀眾朋友。除此，還邀請了名歌星與殘障

朋友在節目中表演。
「解惑篇」則每周邀請一位主管官員或立法委員，來談如何為殘
障朋友謀福利。例如立法委員陳適庸談論的主題是「結合殘障者

的力量自力自強」；國民黨中央黨部社會工作會主任趙守博談「

全民共同參與殘障福利工作」等。
第三單元「思考篇」，是邀請企業家、慈善家、學者、作家，分
別來探討如何為殘障朋友作應有的心理建設，以及如何為他們推

展福利工作。另外，省立台南啟聰學校的林雪花老師，將在每周

節目中，為大家介紹基本手語。
「救人送愛心」的猜謎活動，歡迎大家踴躍參加，凡是答對謎底
者，都可以參加抽獎，獎品十分豐盛。
「工商時間」是於每周三晚間十一點卅分至十二點播出。由李曉
蘭主持；主要是報導國內經濟發展的現況、工商業界的動態，以

及工商業最新訊息。
「工商時間」包括了「工商特性」與「股市漫談」兩大部分。「
工商特性」是以介紹各工商企業經營管理的現況。例如五月份報

導電視生產製造的實際情形、外銷績優廠某電子公司的產銷情形

、包裝設計展等。
「股市漫談」是由證券發展基金會祕書長胡立陽主持。他將為觀
眾解說股市動態與發行股票之廠商的經營現況，導引觀眾建立正

確的股票投資觀念與應有的認識。
除了以上兩大單元，「工商時間」還將不定期地作「熱門話題」
之探討，以及邀請工商業者來發表經營的心得與困難。
「神采飛揚」是於每周五晚上十一點半至十二點播出。由沈亭主
持。半小時的節目為觀眾介紹國內、外最具知名度之歌星、合唱

團的新作品與ＭＴＶ。
「神采飛揚」的第一單元「碟影」，主要是介紹國外歌星、合唱
團最新推出的ＭＴＶ，製作單位特別與百韻公司簽約，取得第一

優先的播映權，以便讓觀眾共睹為快。
第二單元「您的信箱」是專為觀眾設立的。製作單位希望觀眾朋
友踴躍來信，將心裡的疑惑、感人的故事、特殊或有趣的事告訴

大家；製作單位也會請專家盡可能為大家解惑。
「新風格」是於每周日下午五點至五點卅分播出。由沈亭與名服
裝設計師柳龍聯合主持。
「新風格」每周邀請一位服裝設計師，帶領數位職業模特兒，作
一場服裝發表會。製作單位還特別依每周所介紹的服裝之特色，

選擇不同的外景作為拍攝地點。設計師們除了發表最新設計的服

裝款式之外，並具體說明穿著的基本常識以及不同場合的正確穿

著與搭配。
在「逛街的驚喜」這個單元，主持人沈亭會帶著大家到各處的服
飾百貨專售店，去發覺最新流行的訊息，及一些有趣、新奇的東

西。
除此，「新風格」每周還將以特定的主題，邀請專家來與大家共
同討論。最近節目中將陸續報導的主題包括了「現代年輕人對服

裝的主張」、「今年流行的顏色」、「首飾對整體搭配的影響」

。名服裝設計師洪偉明最近自歐洲帶回了八七、八八年服飾最新

流行的訊息給觀眾，他還要告訴大家未來服裝的趨勢。
自五月六日起，每周三下午一點四十分至二點十分推出「台灣行
腳」。
本節目由台視新聞部陳淑華製作，袁乃娟主持，卅分鐘的時間分
為三個單元，來介紹與我們生活密不可分的環境及與大家息息相

關的事物，在電視台一片國際化聲中，「台灣行腳」將以一個新

的角度、新的嘗試來關懷我們的鄉土。
製作人陳淑華表示，目前台灣地區除了台北、高雄兩院轄市外，
共有十九個縣市，一千六百多萬人口，有如此多的縣市及人口中

，感人及值得注意的問題實在太多，然而由於三台新聞時間有限

，難免有遺珠之憾，「台灣行腳」就是要將各縣市有特色的一面

呈現出來。彌補日常地方新聞報導之不足。
在第一個單元裡，內容將以省為整個涵蓋面，報導全省民眾所關
心及感興趣的事、物，如地方首長接見民眾、雙向溝通的報導，

及目前備受關注的環境污染問題。
第二單元以縣市為報導重點，以該地區最具特色的地方著手切入
報導該縣市，進而引出當地之歷史背景，也可讓觀眾了解未來展

望，使得各地的報導突顯，予人印象深刻，如節目中將企劃報導

苗栗「拉罟」的活動，由這項少見的「拉罟」報導，製作單位就

由此切入主題，報導苗栗的過去與未來。
最後一單元，是以鄉土、趣味、感性的角度來報導全省的風土民
情、人物、民間掌故、民俗活動，如民間篤信的牽亡接魂、各地

互異的婚俗、道教在台灣等主題。
「台灣行腳」突破了現有宣導節目、旅遊介紹及基層建設報導的
窠臼，使節目在新聞性、教育性及鄉土感性兼容並包下，有更生

動活潑的風貌。■

▲▼張佩華、周紹棟都是中視暗盤演員。

▲寇世勳寧願演可拿暗盤的外製單位的戲。
▼施思簽的是部頭約。

▲魏甦是台視的一塊金字招牌。
▼潘迎紫價碼雄霸群星。

▲曹健是老而彌堅的資深演員。
▼衛子雲一度是華視搖錢樹。

▲華視每年春節總會送蔣光超一個大紅包。
▼凌波拿的也非基本酬勞。

▲在中視成長茁壯的馬之秦。
▼湯鎮業是香港無線五虎之一。

▼陳麗麗當然也有暗盤。

▲▼黃日華、梁朝偉是香港無線培養出的傑出人物。

▲鄭少秋、沈殿霞是高酬的香港電視明星。
▼苗僑偉是香港無線五虎將之一。

1986年8月3日出版
(TTV電視周刊1243期P22~P29)
三台改革齊步走
演員酬勞問題何其多？
●文／楊陸學

最近，大牌藝人抱持不續約態度者愈來愈多，電視台想留住大牌

的困擾也越來越多，追究起來，問題的癥結在於現行三台的合約

制度的不盡理想。
因此，三台已經不約而同地開始認真考慮如何改善現有的基本合

約。三台有關主管一致認為：目前演員車馬費酬勞過低，每月只

有固定的三千元，藝人得不到合理生活保障，而電視台也自知如

此合約難具約束力。
    目前已在研究中
    實際執行有困難
台視管理組組長陳振中表示：這件事情三台仍在研究中，目前想
得到具體的結論十分困難。
據了解，三台這次醞釀改善合約制的背景之一，是為了因應最近
通過的勞動基準法規定勞工每月最低薪資，不得低於六千元的新

修訂案。如果三台對合約演員車馬費比照修訂標準調整，將增加

一筆可觀的人事負擔。對三台中為數可觀的有約但無戲可演的基

本演員來說，區區幾千元的「調薪」也只是杯水車薪。而對電視

台而言，這卻是一筆毫無實質效益的開支。得與失之間，便成為

三台有關單位研究的重點之一。
陳振中指出：改變現有的演員合約制，將牽涉到演員分級的問題
。同時，這麼做之後三台基本演員總數也將會產生變動，所以在

考慮增減人員之際，不能不謹慎從事，對於是否要提高車馬費一

事，目前仍在審慎研究中，由於這件事情影響三台旗下基本藝人

心理很大，陳振中不便進一步表示意見。
    中視暗盤早公開
    擬採行香港模式
中視的有關單位表示：目前三家電視台演員的酬勞，除了固定車
馬費之外，演員是按演出集數論件計酬，表面上三台基本演員每

演出一集的所得，是新台幣兩千元上下。但是在形式上的同工同

酬制度背後，私底下許多知名度高的演員，演出時拿暗盤早已是

公開的秘密。因此，中視的主管認為：何不化暗為明，仿照香港

的不同工不同酬制度，讓演員按月拿薪水，不要再論集計算，讓

演員在所簽訂的應表演時數中，所應得的報酬，平均分配在一年

的十二個月中。當然，這樣的制度下，基本演藝人員的數目必定

減少，對現有的基本演藝人員又該如何給予一個合理的待遇，也

是個大問題。但是，一位中視人員仍然表示：這是基於三台未能

人盡其才而擬出的最合理制度。
中視提出的「香港模式」很快地在華視引起震撼，華視繼中視之
後也開始考慮改善現行的合約制。據外界報導：華視將考慮節目

的需求性，與藝人之間訂立彈性的合約關係。為了防止可能產生

的「副作用」，華視有關單位行事十分審慎。據了解，華視各級

主管對旗下藝人的篩選、淘汰和價碼定位均頗為棘手。而一些得

到風聲的華視資深藝人，也已有不少人表示異議，希望華視能從

長計議。
台視管理組長陳振中對「不同工不同酬」的看法是：目前能經常
有演出機會的演員，轉來轉去總是這些人，在不同工不同酬的情

況下，有些演員在這種制度下能夠滿足，但有些人卻不能。對於

演出機會較少的演員，應該要透過各種協調方式，以增加他們的

演出機會。
    台視專設慰問金
    資深藝人都羨慕
陳振中並認為：電視台提高某些演員的待遇，對演員的條件要求

當然也相對地提高。儘管三台都希望採取精兵制，但對於其他旗

下演員的照顧工作，仍應審慎合理處置。畢竟，在現行的勞動基

準法下，並不能保障演員生活。因此，台視的慰問金制度，一度

深為兩台資深藝人所羨慕。所謂慰問金實際上就是演員退休金，

是為了照顧老演員而設置，但台視也不願坐視老一輩演員愈到退

休年齡演出機會愈少，還是得設法為他們爭取演出機會。
像前不久，中視與旗下某位演員解約，就曾引起過一場風波。這

使得三台企圖在「精簡」演員工作上，益發增加了其敏感性。
一位電視人表示：三台目前都各有兩百位以上的合約藝人，而三

台各類節目外製比例年年增高，外製單位又往往基於收視率的考

慮，在用人方面很難與三台主管演員調配的單位意見一致，使得

三台許多合約基本演員演出機會大減。
    各依號召定價碼
    外製單位表贊同
一家實力雄厚的外製單位製作人表示：「我們並不是完全不考慮

台內的合約演員，做一檔戲首先要想到角色是否合適；有時候我

們會面臨來自電視台的壓力，這時候我們所能做的，就是與電視

台合理的溝通，通常，最後的結果是我們說服了電視台。」
有些外製單位對三台有意以不同工不同酬的方式，精簡整合旗下

基本演藝人員的做法，認為是合情合理，但他們認為這種「不同

酬」的制度，在價碼上不能太過懸殊，因為一檔戲的製作費有限

，如果大牌的演出酬勞佔了一半以上製作預算，勢必要犧牲戲的

品質。
至於讓超級大牌的暗盤化為明碼，一家傳播公司製作人認為：大
牌藝人可能不會接受這種公開底牌的做法，因為沒有人願意做這

種不討好的事情，暗盤仍然有存在的必要。
香港的兩家電視台與旗下的藝人，彼此間存在著什麼樣的依存關
係，從眾多來台的港星口中，可以獲得第一手資料。
    香港制度可取法
    按月支薪有保障
香港目前有無線及亞視兩家電視台，電視台在簽基本演員約時，
通常一簽兩年的合同制，約滿再重新續約。合約內容明確規定演

員在合約期限內必須演足的時數，香港兩家電視台統一規定以每

半小時為一個單位數，每一單位數的酬勞從港幣三百元到三千元

不等。假設電視台在合約內註明某演員一年應演足一百二十個單
位數的戲分，再將戲分平均分配到每個月份中，電視台又採按月
發餉制，這樣一來這位演員每月至少三千元港幣的收入。如此做

法演員可以得到起碼的保障，至少能不靠副業也活得下去。
「香港電視台的演員，在這種制度下，幾乎不可能有簽了約而沒
有戲演的情形發生。」
第一次來台拍戲的某港星認為：在香港的電視環境下，演員生活
上獲得最基本的安定需要，這是它制度上合理的地方，但同樣的

也有著它「不公平」的一面，而這種不公平是良性的，它是來自

商業競爭下的循環淘汰結果。
「三百元與三千元之間的價碼定位，是一種合理的差距，演藝圈
裡是沒有絕對的公平存在的。香港如此，台灣也一樣。」
而這個價碼是演員與電視台在簽約時的一個秘密，絕不能對外公
開。
這位港星表示：目前香港兩家電視台的簽約藝人大約有四百人左
右。
    車馬制度太浪費
    重新修訂有必要
國內現行的合約制度，使每一台每年約支付兩千萬元的基本車馬
費，據一項非正式的調查顯示：每一台的基本演員中，約有三分

之二以上沒有演出機會。
具有高知名度的演員，其實心裡都很明白這個現實的環境，只要
連跨幾檔戲，自己的演藝生命恐怕就要譜上休止符。如果國內的

演藝圈能像香港那樣，讓電視台來做藝人的經紀人，讓電視公司

來安排一切，演員則在演技上全力衝刺，這樣也許才有希望延長

藝人的演藝生命。
「在國內電視圈裡是不可能這樣做的，一方面台灣的影視環境根
本沒有形成這種觀念的驅策力量，在用人上經常是即興式的、情

緒化的，沒有經過嚴格的角色定位及足夠的訓練，就隨便送上螢

幕碰運氣。這種處理方式演員的星運怎麼好得起來？」
三台秘密計畫裁員，旗下藝人在大起恐慌之際。對於電視台「裁
員」的標準何在，自然也就格外關切。
    訂定合約有彈性
    演員努力求表現
香港電視台對演員的選擇標準是這樣的：如果演員甲受歡迎，公
司在他演完合約內規定的時數之後，會主動為他增加時數。而假

設演員乙演出不受歡迎，參加演戲的次數相對減少，在他一年規

定內的一百二十個時數中，只演了二十個時數，而電視公司在這

一年裡仍然遵照合約的規定，付給演員乙一百二十個時數的演出

酬勞。
對電視台來說，演員乙讓公司賠了錢。但是也只僅此一次，因為
電視台的電腦系統，會根據台內演員上年度的表現，為每一位演

員計算出絕不讓電視台賠錢的基本演出時數。
「香港電視台是純屬商業化經營的，演員在這種環境下，只有拚
命求表現，才能為自己爭到更多的演出時數及更好的價碼。至於

表現不佳的演員，即使電視台不趕他走，他在這種激烈的競爭壓

力下，也會自動脫離這個圈子的。」
然而，有太多在台灣演過戲的港星都認為：在國內電視台拍戲就
是感受不到香港電視台那種分秒必爭的氣氛，這也是港星特別喜

歡來台灣拍戲的原因之一。
國內電視台基本演員約制度，目前似乎到了非改不可的時候了，
電視台的風聲稍一外露，立刻惹來三台旗下藝人，尤其是資深藝

人的嚴重關切。
存在於電視台與演藝人員之間，確實有著諸多棘手的問題亟待解
決，或許藉著這次三台醞釀化暗盤為明碼的革新行動，能有一些

明快的解決。■

▲「七海遊龍」出師不利。
▼「大旗英雄傳」未能奏捷。

▲「幾度夕陽紅」老戲新作。
▼「風雲人物」走民初路線。

▲「一代公主」不若「一代女皇」風光。
▼「福祿壽喜」關心老人問題。

▲「聖劍飛鷹」戰的辛苦。
▼「金色山莊」頗受矚目。

▲「煙雨濛濛」即將登場。
▼「武林外史」不被看好。

1986年7月20日出版
(TTV電視周刊1241期P20~P24)
螢幕八點檔新走勢
●文／楊陸學

從今年的四月份開始，三台八點檔收視競爭距離逐漸拉近，這種現象所顯示的意義，表示過去造成熱潮的戲劇類型已經在退燒。目前則似乎處在另一個新的高潮來臨前的醞釀時期，三台的動腦單位現在正極力探索觀眾品味走向，以期能搶得先機，締造最佳成績。
就最近三個多月來，三台在八點檔所推出的幾檔戲來看，三台決策單位在擬定「出奇制勝」的策略上，依舊難脫商業電視業務掛帥的色彩。不過，台視的「福祿壽喜」卻是個可喜的例外。這齣戲是三台八點檔近年來，在闡揚人情趣味上，付出誠意最大的一檔連續劇。
台視總經理石永貴認為，這齣戲的價值並非反映在收視率上。而是要讓觀眾了解，電視台是如何運用戲劇的力量來盡一份媒體的社會責任。據了解，台視將繼續為製作像「福祿壽喜」這樣類似戲劇而努力。
然而，如果我們回顧三台從去年十一月到今年八月間，這九個月裡三台所製播的二十三齣八點檔連續劇〈見附表〉中，不難發現三台電視人依舊陷於一片跟風中在打轉。直到「福祿壽喜」的推出，一時間才令人有耳目一新的感受。
    武俠劇叫人捏把汗
在這二十三檔戲裡，可以作為以下的歸納：
古裝武俠劇：共四齣，中視華視各半。台視的武俠劇則籌畫中，一齣「絕代雙驕」是老戲新拍，將在九月份推出。
民初動作劇及時代劇：共製播了七部，台視和華視各做了三檔，中視只做了一檔民初戲。
古裝歷史宮闈戲：九個月中，三台共播出五檔，台視中視各做兩檔，華視做了一檔。
時裝文藝劇三台各推出兩檔。另外，再加上中視的一檔喜劇，這是九個月來二十三齣八點檔連續劇中，唯一的一齣喜劇。
這其中以武俠劇的發展情形最耐人尋味，自從去年年底華視八點檔武俠劇「七海遊龍」不敵「一代女皇」之後，武俠劇一時間似乎成了「票房毒藥」。這種慘狀和兩年前武俠劇橫掃三台八點檔的氣勢比起來，真是嘔昏了曾立下無數汗馬功勞的武俠劇製作人。台視在今年三月份率先放棄八點檔輪播武俠劇的權利。而中視在二月間推出的精製武俠劇「大旗英雄傳」，播出之後竟然不敵華視的冷飯熱炒之作「幾度夕陽紅」。
到了三月下旬，華視又決定棄武俠而炒宮廷，於是才引發一場八點檔宮廷之戰，看來今年初三台八點檔之所以會形成一片混亂局面，就是因為武俠劇的「不爭氣」，一切都是武俠劇惹的禍〈不過，武俠劇也不見得就此沉寂，因為螢幕上的「風水」總是輪流轉的〉。
接著，中視見武俠劇依舊走背運，也跟著華視依樣畫葫蘆，而放棄五月份武俠劇的獨家播映權。決定趁著女皇旋風的尾勁，推出「一代公主」。加上台視在這一段期間，閃電推出「風雲人物」來，這卻使得三台八點檔的局面，又回復到三分天下的均勢。「一代公主」在短暫領先之後，已不復「女皇」當年的叱吒風雲。
    巨星美人是賣點
這時的戰局真是撲朔迷離，華視在五月下旬不信邪地又推出充滿奇門怪招加上俊男美女組合而成的新型武俠劇「聖劍飛鷹」，但在前十五集播出，依舊不能威脅到「一代公主」的江山。直到公主退位之後，三台八點檔進入一個全新戰局之後，「聖劍飛鷹」這才一度抬頭。可惜好景不常，中視的「迷情」又迷住了許多觀眾的眼睛。
據了解，七月下旬輪播武俠劇的中視，目前決策單位正面臨進退兩難的抉擇，他們認為如果以「武林外史」來對抗台視「金色山莊」及華視「雙雄奇緣」，局面未必對中視有利。何況華視在八月上旬接檔播出的又是文藝大戲「煙雨濛濛」，到時候夾在秦祥林和秦漢之間，要想殺出一條生路恐非易事。因此，中視打算以玄小佛的小說改編的「緊握我的手」加入八點檔，讓三檔文藝劇撞在一起廝殺。不過到目前為止，中視當局還沒有作進一步的決定。
台視目前由楊佩佩積極籌畫一檔武俠劇「絕代雙驕」，預定將在九月份推出，這是台視近九個月來，首度出現在八點檔的武俠劇。值得注意的是，這齣改編自古龍同名小說的武俠劇，走的路線是喜感溫馨的武俠劇類型，而且是一檔老戲新拍的戲。從「聖劍飛鷹」的經驗中，似乎可以發現帶有喜感的武俠劇，大有讓沈寂多時的武俠劇起死回生的希望，真相如何？只有靜待「絕代雙驕」推出之後的成績表現了。
從這九個月來二十多部八點檔連續劇的內容來看，武俠劇雖然不再吃香，但是其風格走向已經開始朝向一種嶄新的類型方向發展。成龍式的逗趣武打劇型，會不會在電視上產生，目前仍是個未知數。
自從「幾度夕陽紅」在螢幕上掀起瓊瑤熱潮之後，由原班人馬秦漢、劉雪華主演的「煙雨濛濛」，其推出之後的成績，對今後電視文藝劇走向，也將有決定性的影響。
此外，上海灘式黑白兩道恩怨情仇的故事，依舊是八點檔的熱門題材，從收視率不惡的「風雲人物」、「花月正春風」到目前正在華視頻道播出的「雙雄奇緣」，在在證明這類劇型還是有它基本的觀眾群。
另一個現象是三台八點檔連續劇的演員卡司，似乎是與收視率成正比的，以台港影視超級巨星加美女如雲的陣容，做為八點檔的主要賣點，是三台八點檔連續劇製作人長久以來奉行不渝的不二法則。在觀眾口味越來越挑剔的今天，八點檔招牌戲的製作人，除了延攬超級大牌演員之外，還得在劇的「包裝」上力求講究，除了要求要有俊男美女之外，還得顧及到國內觀眾是否已經看膩了千篇一律的景，因此，把整支外景隊開到國外拍戲，也就逐漸成為三台八點檔拍攝期間的例行公事。
    文藝劇大會串
螢幕上不乏陽光、沙灘、豪門巨邸、富家少爺與醇酒美人、朱門世家裡的兩代恩怨情感糾纏。影集「朱門恩怨」、「朝代」就是以這樣的模式，贏得了國內觀眾廣大的回響。國外的影集用這種精美包裝的模式征服了我們的電視觀眾，國內電視台當然也希望以同樣的手法，來爭取觀眾的掌聲。
從這種角度看台視即將推出的八點檔連續劇「金色山莊」，它也許就是在這種期待下，集合了金碧輝煌的編、導、演以及華麗奪目的外景及內搭景，所共同努力組合出來的產物。
「金色山莊」的主人翁之一秦祥林，有一次在和全體演員合照的時候，查理一句脫口的玩笑話頗耐人尋味：「這真像置身在台灣版的『朝代』裡。」
而華視這廂請出秦漢、劉雪華，瓊瑤電影時代的「二秦」，終於因緣際會地在八點檔碰頭。輿論的話題自然而然轉到收視率上，然而把這兩檔文藝大戲，當成是「二秦」之間魅力的競賽並不公平。畢竟，一齣戲靠的是一群人的集體智慧累積，沒有稱職的綠葉扶持，怎能烘托出超級巨星的松柏之姿？
電影演員紛紛跳槽到小螢幕上亮相，苦了製作人的荷包，卻樂了電視觀眾，在電視觀眾胃口日漸膨脹之際，三台八點檔的製作人可得先要有心理準備，觀眾光看綠葉會膩的，沒有超級大牌的紅花陪襯，看起戲來總覺得缺少那麼一點，神通廣大的製作人該想點辦法讓「二林」也到螢幕上亮亮相了。至於有一天電視觀眾對「二秦二林」也膩了怎麼辦？幸好！我們還有成龍，還有……。■

▲「我心深處」以校園為背景。
▼網羅一批青年演員。

▲陳震雷飾李文川。
▼石安妮飾姍姍。

▲夏台鳳飾宜珍。
▼鄧美芳飾阿金。

▲李慧慧飾楊老師。
▼宋逸民飾陳智培。

▲洪流飾邱文。
▼莊元庸飾歐景平。

▲田豐飾「赤牛」。
▼孫凌娟飾柯麗美。

▲蕭大陸飾校醫張國忠。
▼張方霞飾張父。

▲魏平澳飾趙父。
▼高明飾何老師。

▲蔣桂沛飾學生家長「鬍子」，猛追石安妮。
▼林秀琴飾小烏龜的妹妹。

▼班鐵翔飾「虱目」鐵雄。

▲「雙面佳人」由張晨光、宋岡陵、姜厚任演出。
▼「雙面佳人」劇情佈局詭譎。

▲石峰、傅娟聯合演出「皇帝與公主」。
▼「皇帝與公主」以清代為背景。

1986年11月30日出版
(TTV電視周刊1260期P10~P17)
三台八點檔重燃新戰火
●聯合採訪／熊迺康、萬家香、李維萸

三台已有好一陣子沒在八點檔同時推出新戲了，十二月初，這把戰火又將燃起！
戲未上演，觀眾已可從螢幕上、報章上嘆出了濃濃的火藥味，台視的「我心深處」、中視的「雙面佳人」、華視的「皇帝與公主」，莫不密集的打出各種預告畫面宣傳資料。至於推出日期，更被三台視為「最高機密」，同時各台也不停的揣測對方的動向，生怕被友台搶了先機。據瞭解，三台同時在十二月三日上檔的可能性很大，若有一台更改日期，另兩台絕對會立刻跟進。
這回三台同時推出的新戲，型態、風格各不相同，台視「我心深處」為刻劃青年人求學、交友心路歷程的時裝劇，由金鐘獎導演林福地自編、自製、自導，而且該劇籌劃經年，實屬慢工細活之作。中視的「雙面佳人」打出美女牌，由當家花旦宋岡陵上陣，為一齣文藝愛情劇。華視的「皇帝與公主」為清裝戲，以宮闈傳奇為題材。三種不同的劇型同時上演，其間競爭的激烈，是可以想見的。
    台視「我心深處」道盡狂狷少年情懷
導演林福地籌畫一年的台視八點檔連續劇「我心深處」，終於要在螢光幕上和各位見面了！
以高三學生為主題的「我心深處」，不但探討年輕人「我有話要說」的心態，也提醒家長與校方合作，幫助孩子走出徬徨，確立人生的方向。
葉超監製、錢愛其企畫、余敏慧導播，林福地、曹健製作，林福地、董炎良、張麗君聯合編劇、林福地導演的「我心深處」，演員甚眾，儼然一小型社會的縮影。
故事展開於李文川〈陳震雷飾〉進入某高中擔任體育老師而起。
李文川〈陳震雷飾〉：不像普通的體育老師，在他高大、黝黑的外表之下，透過那副黑框眼鏡，竟然有著柔和的眼神。
卅六歲的李文川十八歲時是個不良少年，並與黑道來往，受刑出獄以後，決定重新做人，用愛心和同情教導一群問題學生，幫助他們走向成長。
歐景平〈莊元庸飾〉：將半生歲月獻給教育界的女校長，樂觀、成熟、穩健的人生歷練，使她在學生心目中極具權威。
宜珍〈夏台鳳飾〉：原是澎湖望安船東之女，也是李文川青梅竹馬的玩伴，十八歲時被迫嫁人，生下兒子以後遭遇婚變，十八年後，文川竟做了她兒子的老師，戲劇性的重逢，展開悲劇的命運。
阿金〈鄧美芳飾〉：從小做女工養家，把弟弟培養到大學畢業，自己卅歲還雲英未嫁，李文川到朴子來教書向她租房子，阿金這位熱心的女房東，還送便當給他的學生呢！一番苦心總算有了收穫。
陳智培〈宋逸民飾〉：宜珍的兒子，個性孤僻而偏激，體型蒼白纖秀，有藝術家氣質和火爆的脾氣，略帶神經質，心理不平衡容易走極端。
姍姍〈石安妮飾〉：善感而多情的十八歲，對愛癡狂追尋，她身上有太多的傷痕，需要愛來療傷，她遇上智培，展開同生共死、有爆炸力和毀滅性的一段情。
邱政輝〈李聖傑飾〉：死愛面子的太保學生，母親好賭成性、父親賺黑心錢，長期分享父親的私房錢，課外活動和歪點子最多。他喜歡吹牛、唬人、貪小便宜、自作聰明，與其父如出一轍，人稱其父為「老烏龜」，他自然成了「小烏龜」。
趙炳森〈王星飾〉：貧苦學生，工讀賺學費，還要養活瞎眼的老母親。他父親是個竊賊，雖然他做了模範生，仍被同學恥笑為「竊賊仔」。對父親的不當作為，感到黯然和無奈。
賴瑞明〈顏振堯〉：在學校總是沈默的打瞌睡，為了長期照顧低能的哥哥，弄得精疲力竭，無法專心向學。
張國棟〈朱定遠飾〉：張氏醫院的小少爺、聰明跋扈，自毀於不成熟的英雄主義和叛逆性，放棄學業投入黑社會，被李老師救回來，浪子回頭之前，還去廟裡修行學當和尚。
柯麗美〈孫凌娟飾〉：三年丙班班長，父親不准她在問題學生班唸書，她暗戀陳智培，少女的心中充滿苦悶與挫傷。
宋玉屏〈況明潔飾〉：柯麗美的密友，和張國棟間有一段純純的愛。
徐小昭〈謝祖武飾〉：邱政輝死黨，成績跟他一樣名列倒數第三，後來浪子回頭，及時醒悟。
E.T.〈王逢生飾〉：也是邱政輝的死黨，性好遊蕩，最後因為英雄主義而犧牲性命。
王偉〈許恩賢飾〉：高大，頭腦簡單，頗講義氣，他也是邱政輝的死黨。
吳主任〈范守義飾〉：訓導主任，鐵面無私，對壞學生愛施行鐵腕政策，造成許多師生的恩怨。五十歲，老來得子，家庭幸福。
楊老師〈李慧慧飾〉：常遭三年丙班學生惡作劇，對這些學生成見很深，對李老師造成間接傷害。
邱父〈洪流飾〉：經營當舖，貪小利、怕老婆，人人背後喊他「老烏龜」。
邱母〈錢璐飾〉：好賭如命，不管孩子，直到賭出問題，不可收拾才覺悟。
此外參加「我心深處」的演員，還有蔣桂沛〈學生家長〉、班鐵翔、蕭大陸〈校醫〉、高明、田豐、凡偉、萬傑、魏平澳、張方霞、小戽斗和新人林秀琴等，集合台視老、中、青三代演員共襄盛舉。
    中視「雙面佳人」多角戀情糾纏不清
中視十二月初推出的八點檔新戲「雙面佳人」〈原名「慕情」〉於十一月十八日在攝影棚內開鏡，女主角宋岡陵一臉的明媚脂粉下掩不住身心疲憊。
甫從美國飛回來，宋岡陵一下飛機即被接去排戲，拍攝外景的夜戲，拍到隔天凌晨，回家休息兩小時，一大早又被催著拍早班的戲，雖已回到台北兩天，仍尚未恢復時差，累得全身虛脫的宋岡陵滿臉的無奈：「我向周遊說，拍完這部戲，恐怕我垮了，我的服裝公司也完了。」雖是半開玩笑的口氣，但涵蓋了更多嚴肅、憂心的成分。
雖然，明知「雙面佳人」推出前兩周才開始拍攝，較之拍攝完成大半作業的華視「皇帝與公主」，以及台視慢工細拍的「我心深處」比起來，在作業的趕工上相當吃力，在競爭方面也較激烈，但，宋岡陵很意外自己除了覺得外在的工作壓力外，倒沒有「自我的壓力」，她說：「我知道自己如此是不對的，應要有得失的壓力，但現在的心情卻只想好好演好劇中角色，同時早點償還人情債。」除了偶爾因好劇本或好角色「吸引」她，使她興起一絲對戲劇的「眷戀」外，宋岡陵「希望」能「逐漸」脫離這個圈子。
因此，明知中視對自己寄以厚望，盼「雙」劇再創佳績，但宋岡
陵卻只希望這齣在周遊和中視的「人情壓力」下，不得不接的戲使自己的演技有深一層的發揮，其他的念頭都已淡然。
之所以接「雙」劇，宋岡陵有些無可奈何，由於和周遊相識已十多年，交情不同，周遊找過她多次演出，都為她所婉拒，本來前幾檔的「迷情」也曾力邀她，她表示實因服裝公司太忙碌，可能惟有年底較能抽出空，故這檔「雙」劇已難再推辭，加上該劇的風格和一般時裝劇不同，中視幾位主管又不斷遊說，使她在再三猶豫下接演該劇。
「雙」劇原本有意走喜感路線，宋岡陵認為自己並不合適，企畫組組長乃親自改前兩集劇本，將對白改得詼諧些，人物不刻意塑造喜感，劇本前後改了六、七次才告定案。
「雙」劇的架構和台視曾播出過的迷你影集「重回伊甸園」極為相似，製作單位也並不否認，但表示只是參考，詮釋手法不同。
「重返伊甸園」中，是面貌平庸的女主角為鱷魚所咬傷而毀容，而「雙」劇則是因車禍毀容，都一樣因整容後，以面貌一新的「美女」姿態「重生」，親近過去的丈夫，調查是否被蓄意謀害的情節，劇情略帶懸疑、推理。
「雙」劇是敘述宋岡陵所飾的醜富家女，卻嫁了一位外型英俊倜儻的丈夫〈張晨光飾〉，兩人的搭配並不協調，風流的丈夫似對其財產較具興趣，而且有了外遇。這對夫妻在日本出遊時發生車禍，先生獨自返國，宣布妻子死亡。但這位死裡逃生的富家女卻被一整型醫師花盡心血整容成為他已逝去的心愛女友容貌，並產生「移情作用」。富家女以美艷之姿的全新面貌成為模特兒，再與不知情的前夫產生一段情，暗中查探自己是否被陷害，……。劇中張弼所飾的律師也對她產生愛慕之情，成為三男愛一女的感情世界。富家女在兩種心態下抽絲剝繭〈車禍事件〉，終於真相大白。
宋岡陵僅在第一集中以「醜態」出現，第二集即以手術後的新面貌──漂亮之姿出現，因此，第一集算是很重要的關鍵戲。中視認為宋的醜態不宜多，以免影響形象和觀眾的胃口。
「  宋岡陵戴上平板的假髮，裝上虎牙，將眉毛畫粗、點上青春痘，戴上一副圓鏡片的深度近視眼鏡，的確和其本來以亮麗之姿相去甚遠，其照片甚至被開玩笑地形容像是「男扮女裝」。
以「償債」的心態演「雙」劇，宋岡陵甚至開玩笑地說萬一自己馬失前蹄，倒也可免掉一些遊說演出的人情壓力呢！她現在演戲實因情非得已，因她的時裝事業已使她投注全部的心力。心萌退出演藝圈的她被算命先生指出將要到卅四、五歲才會完全退出，因此，她想，反正也沒幾年了，再熬一下吧！
令宋岡陵引以為憂的是劇本由三位編劇分集執筆，在人物個性的表現上似不太統一，有的描述女主角的心態很深刻，有的則很膚淺，她以為有待加強。
中視對一些所謂的「大」戲都由企畫組組長親自導前兩集，甚至也由節目部經理出過馬，如「一代女皇」等，「雙」劇也不例外，企畫組組長除了掌鏡，還親自分場次呢！
「雙」劇的名稱是由中視總經理取名。演員還包括三生──張晨光、姜厚任、張弼等，以及周明惠、周仲廉、吳光、龔連華等人。
    華視「皇帝與公主」真假格格大鬧雙包
華視八點檔新戲「皇帝與公主」，原則上將於十二月三日上檔，雖然外傳是十二月一日上檔，但華視卻堅持與中視的「雙面佳人」正面對壘，華視認為中視定十二月一日推出「雙面佳人」不過是個煙幕彈，想誘台視與華視先推出新戲。
「皇帝與公主」是個傳奇性的故事，據民間傳說，是某朝的皇帝和他最鍾愛小女兒公主的故事，寫情為經，敘事為緯，過程風趣熱鬧，充滿悲歡離合的情感激盪和曲折離奇的人情趣味。
他貴為皇帝，位尊天下，而生母出身卑微，是衣宮操勞役醜宮女。他不但不以母為恥，且千方百計尋母認親，跪地攀膝號哭，盡傾孺慕孝思。
公主是皇帝最小的女兒、皇帝寵愛她，但鍾愛過甚，予取予求，遂養成她恣縱驕蠻，不知困危艱難為何物的性格。她古靈精怪連皇帝對她都沒辦法，宮中太監個個對她避之唯恐不及。唯一能管束她的是太后，但太后又憐她生母早喪，對她又溺愛得不得了。
宮裡的公主已夠無法無天了，而在宮外繁華大街的酒樓上，又出現另一個狂暴殺人的公主。一個人同時在兩地出現，不說背後的陰謀，單事件的奇突就夠震撼驚心了。
公主恣縱驕蠻，她能忍受不探根究底嗎？而朝廷對另一個公主的出現，也感驚心動魄，公主是皇帝、太后最鍾愛的公主，出入宮禁，來去自如。萬一公主被另一人冒充，危及皇帝及太后安全，那不是天大的災禍。
於是大家都緊張了，可惜緊張沒用，誰也分辨不出真假公主。
於是危險加懸疑，天翻地覆的熱鬧展開了。
皇帝由平郡王口中得知了生母李金桂的下落。
但知道生母的下落卻不能馬上相認，因為他是皇帝，皇帝必須顧慮到臣民、天下、社稷。母子相隔四十年，卻咫尺不能相見，內心痛苦莫可言喻，後經國戚傅夫人逐步安排，破除重重困阻，母子才得見面。
本劇故事採雙線進行，危急中有歡笑，莊嚴中有諧趣，戲味極為濃郁。 ■

▲「陽光綠野攝影棚」慘遭封殺出局。
▼幾位主持人也曾舉杯互祝，奈何今日都已成空。

▲「孔雀開屏」改調週六下午播出。
▼白真主持的「夕陽、采風、螢光幕」僥倖保留。

▲「智商一八０」調至週一晚間播出。
▼「花開並蒂」也逃過一劫。

1980年8月11日出版
(電視綜合週刊226期P120~P123)
節目動態：
「陽光綠野攝影棚」停擺有原因
●文／叮叮

在華視將近四年的「陽光、綠野、攝影棚」終於在八月廿三日決

定停擺的命運。
    安排開心九十
        節目大幅調動
結束播出的原因多多，但是最主要的還是因為它是個內製的節目

。處在這個目前廣告的旺季，新節目紛紛推出，猛賺其錢，偏偏

「陽光」這個內製節目始終在業績上毫無起色，所以它便被犧牲

掉了。
事情的開始是由於「開心九十」決定於八月廿一日起，在每週四

晚間九點半推出。原置於此時段的「智商一八０」及「孔雀開屏

」乃被迫出讓時段。
張小燕所主持的「智商一八０」雖然在格調上，無法與中視「挑

戰」相提並論，但大體說來，收視情況小可，再加以乃屬社教智

益節目，停擺可能性甚小。
而由孔蘭薰主持的「孔雀開屏」，以特有的中國古典風味為號召

，在綜藝節目也還獨樹一格，一般風評不惡也不可能停擺。
於是更移時段，便成了唯一的途徑。但如此一來，必然就有幾個

節目會受牽累。首當其衝的便是週六的「陽光、綠野、攝影棚」

及週日的「花開並蒂」和「夕陽、采風、螢光幕」。
    空出播出時段
        必須犧牲一個
因為這三個節目，長期以來都處於低盪狀態，而且不管就型態、

風格言都難脫過去綜藝窠臼，同時又無大牌坐陣，停播風聲早有

耳聞。
憑心而論，三個節目裡，「陽光、綠野、攝影棚」對於栽培華視

新人，可以說是不餘遺力，葛士林也一直在為改善節目作努力。
「花開並蒂」這個由連漪主持的節目，也不斷的在摸索改進。
「夕陽、采風、螢光幕」，則是所有綜藝節目的特例，主持人白

真，不論就外表、才藝各方面言，都無特色，憑藉著與製作人的

姐妹關係登場，亮相之後，表現一直平平。
據說該節目的製作人，對於表演事業一向十分熱衷，同時也具有

高度理想，一心仿效「奧斯蒙」家族式的演出，挖空心思的提拔

家人，弟妹屢上節目不說，連家裡的女傭、名狗及公司職員也都

一一上場呢！
    內製節目遭殃
        只因無利可圖
所以在這次停播危機中，候選名單雖然有三，不過一般看好、被

停播的，還是「夕陽、采風、螢光幕」。
怎知在意料之中也出意外之事，慘遭封殺出局的竟是「陽光、綠

野、攝影棚」。
華視此舉叫人只覺萬般無奈，「廣告戰勝一切，主宰一切」的名

言，在此得到印證。
原來「夕陽、采風、螢光幕」、「花開並蒂」、「陽光、綠野、

攝影棚」三個節目中，「陽光、綠野、攝影棚」是目前華視僅存

之內製綜藝節目，而其餘二個皆是外製。
而外製節目的廣告，完全由外製單位承包，電視公司免擔心業績

。在利益的前提下，犧牲的當然是賠錢的內製節目囉！
所以幾番周折後，「孔雀開屏」調至週六下午四點半至五點二十

分播出，而「智商一八０」則出奇不意的調在週一晚間十點半至

十一點，原時段的「愛麗絲」影集停擺，一陣停播恐慌就這樣暫

時的平息了下來。■

▲丁曉慧勉為其難主持完第二季。
▼王景平不願冒然當主持。

▲崔愛蓮毅然接手任主持。
▼製作人楊佩佩急煞了！

1981年7月27日出版
(電視綜合週刊276期P100~P102)
更換主持導播‧改變節目型態
「第一棚」險開天窗
●文／諸葛

「第一棚」的第三季在驚險萬狀的情況下推出，差一點兒就開了

天窗。
丁曉慧在獲悉「第一棚」要換主持人的消息後，就先發制人的向

節目部辭職，幾經慰留，才勉強的答應將第二季作完。
    王景平出爾反爾
        急煞了節目製作
製作人楊佩佩屬意王景平主持第三季，王景平原本也答應試試看

，但是到了「第一棚」播出前四天晚上，王景平卻否決了楊佩佩

的決定，表示不能接「第一棚」。
為什麼王景平對老早以前就答應的事情反悔了呢？
據王景平表示是因為「寧為女人」延長為六十集。每天光是錄「

寧為女人」就忙不完了，實在抽不出空來主持「第一棚」，而且

她從來沒主持過綜藝節目，沒有把握可以將「第一棚」作好，在

雙重的心理負擔下，她向製作單位辭去了這項邀請。
但是據側面的了解：首先王景平不願得罪丁曉慧，因為兩人本來

就不熟，犯不著為了一個節目使彼此的印象都不好，再者，製作

單位始終沒有把劇本給王景平看過，王景平不願冒冒失失的就接

下節目，萬一型態不合適，豈不是砸了自己的招牌？
製作單位這廂卻一直認為王景平既已答應了要接「第一棚」，就

沒有問題了，所以一直很篤定的把王景平當作主持人。
    崔愛蓮接受挑戰
        添內容增加橋劇
直到禮拜二，製作人才聽說王景平並沒有確定要接這節目，當天

晚上請了企劃組副組長去探詢消息，才確定傳聞屬實，王景平的

確是不主持「第一棚」了。
楊佩佩聽到王景平不主持「第一棚」的消息，差點昏倒，因為節

目週六就要播出，主持人卻臨時不幹了，這該如何是好？接替的

人往那兒找？
到了週四的凌晨，終於有一位不計前嫌，願意收拾這個爛攤子的

人──崔愛蓮。
崔愛蓮一直想主持一個合適的綜藝節目，但是苦於沒有機會，這

次「第一棚」對她來說，是個大好機會，因此就毅然接手來作，

楊佩佩才算稍稍鬆了一口氣。
但是「第一棚」的危機並未全部解除，因為短劇人選除了一位金

士傑是肯定的之外，其他的人到了週四還沒確定，而這時離播出

時間只剩一天了。
劇本呢？也是一再修改，到了演出前一天才出來，在這樣匆忙的

情況下，「第一棚」還能夠播出，每個人都為它捏了一把冷汗。
    第三季型態大變
        換導播成了定局
「第一棚」第三季改變型態，將純歌唱改成有短劇的綜藝節目，

並將純現場播出改成短劇以錄影播出，台視內部部份人員也認為

不妥，因為如此一來，「第一棚」就從有特色變成無特色了。
而且改變型態，竟鬧出這樣大的風波，也不是大家樂於見到的。
「第一棚」經過這一番變動，可以說是脫胎換骨整個變了樣子，

除了名稱未變外，節目原有的風格也蕩然無存。
原始構想創立「第一棚」的導播孫家明，因自覺辛苦了半年，卻

未能得到台視的重視，遂毅然請辭。
於是第三季「第一棚」的導播工作換成了顧英哲來作，由於導播

更換，工程班亦整個換了一組，原來的攝影師及音效等都換了人

。
然而這一切的變動，都導源於主持人的更換。
    重振聲威須努力
        事前作業應充足
製作人楊佩佩其實是很有心想將「第一棚」作好的，由於第二季

時，「第一棚」的評語並不怎麼好，因此她想在第三季時大肆改

革一番。
可惜限於製作經驗不夠，待人接物又非十分得體，所以得罪了不

少人。
最不能為大家接受的一點就是事前的準備倉促，而此點是現場節

目絕不能存在的現象。
「第一棚」原本請司馬襄編劇，由於內容不合適，臨時換了一位

年輕人執筆，因此時間上拖延了很久，使得其他的工作也無法進

行。
也許論製作效率楊佩佩差了一些，而且由於換主持人的風波鬧成

差點開天窗。
可見得電視台的製作人實在不好當，除了要熟悉電視台內作業情

形，人情世故，交際手腕及本身的知識素養都很重要，否則作起

節目來，必然一團混亂。■

▲「雙印傳奇」搶先上檔。
▼台視對「遊俠兒」毫無信心。





1981年7月27日出版
(電視綜合週刊276期P32~P34)
「遊俠兒」臨陣脫逃
「慈禧傳」壓住陣腳
台視連續劇大調動
●文／李亞

台視原定以勾峰製作的「遊俠兒」接「天長地久」的檔，於七月

廿三日推出，但是臨時又改變主意，由清宮戲「雙印傳奇」取代

「遊俠兒」推出，「遊俠兒」暫緩播出。
    臨陣換戲有原因
        匆匆接檔負重任
為何台視會突然改弦易轍，將宣傳已久的「遊俠兒」壓住，改播

從未聽到製作風聲的「雙印傳奇」呢？
根據分析，有下列幾種原因：
首先，「遊俠兒」的卡司太弱，原先預定的女主角上官靈鳳、夏

玲玲都無法參加演出，最後啟用新人史蘭華擔綱，若光是史蘭華

一位新人倒還不打緊，偏偏另一女主角邱鳳華也是只演過一部還

沒上映的電影「揹國旗的人」的新人，再加上陳凱倫及另一位復

興劇校的小女生，這份組合使得台視對「遊俠兒」一點兒信心也

沒有。
其次「遊俠兒」的劇本並不是頂好，而且是個瞎打胡鬧的武俠戲

，台視盱衡情勢，覺得這時機推出武俠戲的勝算不大。
另外，還有一個主要原因，由於「天長地久」的業績愈來愈好，

台視認為這條線好不容易又從華視那兒搶了來，應該好好把握，

再以強檔迎戰才能穩住陣腳，所以就將正在籌劃中的清宮大戲「
雙印傳奇」提前作業，硬是在「天長地久」播畢前錄好了第一集

，取代已經錄妥七、八集的「遊俠兒」。
    不敢冒然發消息
        宣傳工作也暫停
「雙印傳奇」原名是「慈禧前傳」，是根據高陽的宮闈小說改編

的，慈禧的角色是由甫生產完，但身材已恢復的女星陳莎莉飾演

。
男主角則是和李璇合演「金鳳緣」的江明，此戲是由趙玉崗和李

睿舟共同製作。
台視這次遲遲未公佈「雙印傳奇」取代「遊俠兒」接替「天長地

久」的原因，最重要的是「雙印傳奇」的劇本一直未得到新聞局

的批准，故在劇本送審未通過前，台視不敢冒然的發佈消息。
所以雖然外景也出了，棚內也開始作業了，但就是因為劇本未通

過，所以新聞也不敢發，最後決定也不敢作，直等到播出前四天

，新聞局將劇本審核通過後，才緊急作宣傳，這情況和「天長地

久」籌備良久，也提前甚早宣傳的情形真是大異其趣啊！
姑且不論「雙印傳奇」的品質如何，但是由這次「雙印傳奇」臨

危受命，迅速接檔的情形看來，電視台製作節目的速度實在彈性

很大，可以細細籌劃個一年半載，也可以在半個月內趕出劇本，

訂好「卡司」 ，並錄好存檔，而除了少數幾個像「天長地久」

這樣的例外，大部份的品質並不會相去太遠。
    石總要求新風格
        但願獲得好兆頭
「雙印傳奇」是台視新總經理上任後推出的第一檔連續劇，而且

這名字也是由總經理決定採用的，因此這齣戲多少可以代表一些

新總經理的觀念。
石總在開會時強調台視節目要走高水準的路線，並要具有台視獨

特的風格，「雙印傳奇」約莫可以兼具這兩項要求。
雖然「遊俠兒」暫緩推出，但是錄影工作並未停止，因此目前台

視的八點檔是採雙線進行，「遊俠兒」、「雙印傳奇」同時作業

，這對八點檔而言，是個好消息，因為如此一來，就有了一檔存

檔，以後作節目就較輕鬆了。
這次「雙印傳奇」搶先上檔的情形和不久前台視捨棄已錄好的「

英雄路」，臨時改以「彩鳳飛」上檔的情形類似。
不過上次的結果，對「彩鳳飛」和「英雄路」而言都不是很好的

下場，因此我們希望台視這步棋能夠走對，勿再蹈「彩鳳飛」的

覆轍。■

▲葉雯和宗華、鄒森兄弟同解「三角習題」。
▼鄒森、龐祥麟、宗華都飾文人雅士。

1986年9月7日出版
(TTV電視周刊1248期P122~P123)
集三台精英於一台
漢聲劇團再推新劇
●文／孟繁美

中華漢聲劇團定於九月廿四日至九月卅日，一連七天在台北市立社教館推出「釵頭鳳」舞台劇，這是該團繼「藍與黑」的一鳴驚人及「蝴蝶蘭」的再造佳績後，團長李玉琥信心倍增的又一古裝鉅製，目前正緊鑼密鼓展開排練。
「釵頭鳳」由邵玉珍教授總策劃，貢敏重新編寫，廣播界的前輩，崔小萍教授擔任導演，甫獲今年度國樂作曲文藝獎章的蘇文慶教授作曲和音樂設計，名畫家翁文煒的服裝造型設計，馬天驃的舞台股計，聲樂家成明負責主題曲的演唱，國劇名伶徐露亦熱心幫忙身段指導。
陸游、唐蕙仙由宗華、葉雯飾，張冰玉的陸母，常楓的鮑季和，陳又新的陸父，鄒森的趙士程，龐祥麟的許伯虎，廣播明星李文的趙士卿，劉引商的花婆，另翁蕙珍、王珮琪、林玟玲等，可謂集國內三台精英，馬惠珍則擔任幕後行政工作。
形象端莊高雅，溫婉柔麗，極具古典美的葉雯，由她飾演才貌雙絕的唐蕙仙，不做第二人想。由於排戲時間可能與華視的「心花朵朵開」錄影時間撞期，葉雯與製作單位言明在先，以「釵頭鳳」為主，因為她實在不願錯過這次的演出，可見舞台劇確實有其迷人之處，她已經到了不克自拔的地步了。能演擅唱的鄒森，則飾演唐蕙仙的第二任丈夫趙士程。葉雯在劇中周旋於宗華與鄒森這對親兄弟之間，真是左右為難，是一道剪不斷，理還亂的「三角習題」。
演而優則製作電視節目，又退隱幕後全力推廣舞台劇，復又主持「全壘打」節目的李玉琥，最近又為「釵頭鳳」忙得團團轉，自喻「搞七捻三，不務正業」，對舞台劇有份狂熱的他，主持漢聲劇團以來，這是第一次嘗試古裝舞台劇的演出，自是全力以赴，不敢掉以輕心，期盼「釵頭鳳」能為舞台劇運的推廣，來個「全壘打」。
「釵頭鳳」是敘述愛情與政治兩相失意的陸游，與唐蕙仙這對表兄妹，婚後兩情甚篤，既屬愛侶又是知音，可是卻得不到婆婆的歡心，陸游夾在中間，左右為難，母命難違，終於演出「孔雀東南飛」，從此男婚女嫁，唐蕙仙嫁給了陸游的好友趙士程，造化弄人，莫此為甚。七年後，陸游春遊沈園，與病中的表妹不期而遇，沈園的重逢，陸游百感交集，正是一樣的春風如酒，兩樣的相思情懷，千言萬語，不知從何說起……。

陸游：蕙仙，妳，妳好嗎？
蕙仙：也好，也不好。
陸游：怎麼說呢？
蕙仙：好，是別人對我；不好，是我對別人。
陸游：真正對妳不好的人，是我。
蕙仙：〈刺心〉你很誠實！
陸游：為了妳的事，我發誓，永不原諒我母親，我已經是個不孝的人了。
蕙仙：我也不希望你這樣。在我跟她之間，真正受苦的是你。
陸游：可是整個事件受到傷害最重的是妳──
蕙仙：不，是我們─三個人。
陸游：三個人？
蕙仙：你，我，還有士程！

沈園的重逢，是全劇中的高潮，由這段哀怨悱惻、刻骨銘心的對白，更刻畫出椎心泣血的感情，那種屬於生生世世的感情，怎不令人動容動心？
「釵頭鳳」這次除了自九月廿四日到卅日在台北市立社教館演出外，同時亦將於十月二、三日在高雄中正文化中心至德堂，十月五日在台南市立文化中心；十月七、八日在台中中興堂演出。■

▲▼金石、常楓、張冰玉因「歡樂家園」而成為家喻戶曉的明星。


1986年12月14日出版
(TTV電視周刊1262期P168~P169)
電視回顧─第一個單元劇「歡樂家園」
●文／阿丙

誠如上期中提到，電視第二年的戲劇節目變化不大，幾乎全部承襲第一年的固定節目，國語戲劇節目主要仍是「電視劇場」、「溫暖人間」及「歡樂家園」。
其中「歡樂家園」是中國〈中華民國〉電視史上頭一個「單元劇集」，以張冰玉及常楓合演的一對夫妻及一雙兒女之間發生的一些家庭瑣事，發展出許多人生及社會大小問題，寓含相當濃厚的教育意味。
這個每周播出一次，每次只有半小時的「元老級」單元劇集反應卻相當不錯，因此到了第二年下半年，為了擴充內容不僅限於一個家庭之中，於是增加人物，先增添的是刻意和常楓、張冰玉這對「模範夫妻」成對比的「有缺陷夫妻」，由陳為潮及張瑤飾演。
陳為潮之名乍聽也許有人覺得耳熟，但眼生，事實上常看台視戲劇節目的老觀眾就會有印象，他是台視老企畫了，如今已經退休，但早年卻是電視戲劇節目的「開國」幕後功臣。
我們說過，早年台視戲劇節目由朱白水擔任「總管」，編劇、導演、導播、製作……全由他「一腳踢」，但朱先生非電視科班出身，不熟悉電視作業程序，因而經常發生鏡頭找不到人的糗事，當然手忙腳亂是一定的，多虧陳為潮從旁大力幫忙，是電視早期怕當重要的幕後大員。
陳為潮本身能編、能導，演技也不錯，因此在早年人才缺乏的情況下，偶爾也「下海」客串個角色，「歡樂家園」是他惟一固定長期演出的節目。
而飾演他太太的張瑤也是出身舞台的老演員，目前仍偶爾在華視頻道出現，提起她，大家都知道她和老演員常楓是對「標準夫妻」，只是沒想到在電視剛開播第二年，夫妻雙雙上電視，演的卻是別人的先生和太太。
而除了「陳氏夫妻」，到了五十二年後半年，「歡樂家園」的題材範圍又增加到男、女兩性交往，於是增加了由金石及唐琪飾演的一對年輕未婚夫妻。
金石，大家都很熟的了，至今仍然活躍於螢光幕前、幕後，是演技精湛的「中生」，更是十分「熱門」的戲劇指導──也就是「導演」。
其實金石最早是電影演員出身，最早是被香港導演羅維看中，曾簽為基本演員，帶至香港拍電影，但是沒什麼發展，因此回到台灣，而參加了「鐵蹄下」、「音容劫」及「吳鳳」等當時的幾部大片演出，也沒受到重視，最後才轉往電視，立刻以英俊的外型而成為台視當家小生。
金石初上電視是參加「溫暖人間」的演出，但是真止為觀眾熟悉，卻是成了「歡樂家園」的固定主角後，由於每周在電視露面，「現機率」高，加上外型英俊、瀟灑，演的又是討人喜歡的小生角色，自然是頗得觀眾好感，知名度立刻打開。
而金石受觀眾歡迎，不僅由於出眾的外型，他的演技一直是有口皆碑的，尤其演喜劇不誇張，卻喜感十足，這一點是當時許多「正派小生」所不能及，而使他獨樹一幟，成為活躍於電視螢光幕二十多年的主角。
同時金石的戲劇才華，並不光表現於個人表演上，「演而優則導」，多年來一直擔任許多電視劇的導演工作，不論導或演的工作都未輕忽過，是少數不受時、空限制的才藝型人物。
而早期電視戲劇節目造就的中國戲劇人才真不少，除了以上我們所提的幾位人物之外，值得我們一提的還有唐琪、陳方、劉華、陳海倫等人，我們將慢慢一一道來。■

▲廿年前的洪流有過壯志。〈1987年〉
▼限於造型，洪流擅演反派。

1987年1月18日出版
(TTV電視周刊1267期P170~P171)
電視回顧─洪流在電視上舉行婚禮
●文／阿丙

提起「我愛紅娘」，一般人對這節目的型態、內容或有意見，但
是對其為未婚男女製造結識、交往機會的宗旨，是不容忽視的。

而事實上，以電視這種最尖端、最進步的傳播媒體撮合姻緣，玉

成好事，「我愛紅娘」可不是首創其風者。過去電視播出過幾個

型態接近的節目，甚至還有個專門讓人在電視上舉行婚禮的節目

，就叫「電視婚禮」，由白嘉莉主持。
但是，如果要追溯中國〈中華民國〉電視史上頭一個在電視上完

成終身大事的「歷史人物」，則是老演員洪流。
就在電視開播的第二年，也就是民國五十二年的十月廿八日晚上
六點四十分，在台視的「電視法庭」節目中，台語演員洪流先生

和賴妙闆小姐舉行了中國電視史上頭一個電視「公證婚禮」。
洪流原名洪繩國，原籍浙江，但是在台灣長大，廿二歲時加入「
亞洲演員訓練班」，後來參加「港都夜雨」等好幾部台語片的演

出，受外型的限制，演的多半是些反派角色。
拍了三年電影，發展平平，他就轉入「迅雷藝工隊」，次年轉入
省黨部的「文化工作隊」，正巧台視成立，他就和陳國鈞、陳建

良等文化工作隊的同事一起進入台視演起電視來了。
當時他年紀尚輕，所以演的還是「小生」角色，不過當然不是英
俊、瀟灑的主角、相反的，多是叛逆、陰險的反派。
不過他當時「志不在電視」，加上當時台語片景氣還不錯，他仍
拍了不少電影，除了當演員，還擔任過南華、宏記、亞洲等電影

公司的副導演，同時還自任老板，組過「大一影業公司」，民國

五十四年赴港成為「邵氏」的基本演員，拍過為數不少的國語片

，如「青春鼓王」〈何莉莉主演〉、「山賊」、「陰陽刀」、「

玉面飛狐」、「獨臂刀王」、「絕代雙驕」……等當時相當叫好

又叫座的片子。
但是受型路之限，片子雖然拍了不少，卻只是一些反派、配角的
戲份，他並不滿足，和邵氏約滿後，重返台灣，再進台視演閩南

語劇，除了擔任演員，同時還身兼戲劇指導之職，一演就是十幾

年，觀眾對他的記憶，可能電視遠比電影深得多。
而對洪流而言，電視與他的情感及關係，可能也遠比電影要深、
遠得多，尤其他的終身大事還是在電視上舉行的呢！
五十二年十月廿八日，洪流和他的新娘在「電視法庭」這個當年
相當受歡迎的法律節目中，由主持人田敏媛主持、王國濯先生的

福證，在全國電視觀眾的注目下，舉行了最公開、最受注目的結

婚大典，而成了當時最引人注目，最轟動一時的大新聞呢！■

▲平劇上電視起源很早。
▼歌仔戲一向受觀眾歡迎。
▼布袋戲大人小孩都愛看。


1987年1月4日出版
(TTV電視周刊1265期P166~P167)
電視回顧─戲曲節目先後推出
●文／阿丙

除了國、台語電視劇，電視開播的第二年，民國五十二年的電視
戲劇節目，值得一提的，是地方戲曲──包括國劇及歌仔戲的改

革。
國劇上電視，是電視一開播就有的，不過第一年的電視平劇，只
是換個場地的舞台公演而已，表演者的化妝、服裝、演出完全秉

承傳統，電視台提供的場地也完全比照舞台的平面化，導播對取

鏡頭也毫無創意，只是在全景之外，稍加中、近景而已。
國劇藝術博大精深，一般人不敢隨意置喙，何況電視從業者真正
懂國劇的人並不多，因此演出只求不出大錯，無人敢談創新。因

此第一年的電視國劇不論在劇目的挑選、演員的搭配及燈光、畫

面……各方面都乏善可陳，也不如其他節目引起重視。
直到了第二年春天，當時電視國劇的編導惠群先生力邀一些熱心
的年輕人，極力推展別具一格的「電視平劇」，以別於舞台及電

影，講究聲、光效果和畫面的處理。五十二年三月廿四日，經改

良的電視平劇「人面桃花」首度推出，果然「一鳴驚人」。
由於劇本經過改編，故事通俗、演員是當時平劇界頗受歡迎的徐
渝蘭，更重要的是，企畫群替百年來從無背景的中國平劇加上佈

景，因此，當正式演出之後，立刻引起各方爭議，一時之間，贊

成與反對者各持所見，令電視台主其事者一時難以適從。不過，

卻也同時達到了「引人注意」的原始目的，未嘗不是一大收穫。
在意見難平的情況下，電視台乾脆採取折衷之策，以「傳統」及

「創新」兩種方式播出國劇，前者仍由各軍中劇團輪流表演，後

者則由台視自立的「台視國劇研究社」負責規畫、製作，最早每

月演出一次，後因反應良好而增為每月播出兩次。
該社除了擁有基本演員，更網羅編、導人才，自備行頭，經不斷
的試驗、改進，使這種創新的「電視平劇」能連續播出長達九年

之久，共播出九十幾齣戲，其中有六十幾齣改編自舊劇，只有卅

多齣是完全重新編寫，對推動國劇，具有正面的價值。
除了平劇之外，其他傳統地方戲劇，如越劇、湘劇、楚劇、川劇
及大鼓等，早在電視開播初期，就先後安排播出，不過由於觀眾

比較有限，加上劇團少，可排出的戲目也不多，因此無法作定期

播出，不久就停播了。
倒是本省的地方戲劇──歌仔戲及布袋戲，先後在電視上大放異
彩。
提到布袋戲，立刻聯想到黃俊雄的「雲州大儒俠」是怎樣的風靡
全省，結果居然迫使有關單位明令禁演多年，以免影響學童上課

、大人上班。
其實早在電視開播的第一年，布袋戲就已在電視上「亮相」，當
時是以國語發音，專演童話給小朋友看，但一方面操縱技術太差

、木偶造型太醜，反應不佳，沒播多久就停播。
而歌仔戲則是在五十二年七月首度在電視上表演，當時是由正聲
「天馬劇團」作「處女秀」，演出的劇目是「路遙知馬力」，表

演方式及劇目，當然也和早期其他戲劇節目無二，把傳統舞台原

封不動地搬上電視，因擁有特定的觀眾群，反應還不錯，節目因

而一直「生存」下來了。但真正大放異彩，則是後來楊麗花出頭

，形成魅力，才帶來歌仔戲旋風。■

▲▼金塗、李玉芬如今都還是活躍在演藝圈內。〈1986年〉

1986年12月7日出版
(TTV電視周刊1261期P168~P169)
電視回顧─閩南語古裝劇〈下〉
●文／阿丙

    第一齣閩南語劇重播
閩南語古裝劇在電視推出之後，由於內容大多取材於家喻戶曉的民間傳說，或是流傳極廣的民間歌謠，因此對本省籍的觀眾而言，非常具有親切感，立刻受到注目及歡迎，得到強烈迴響。
尤其在播出的第二個月，也就是五十二年的六月二日播出一齣「水蛙記」，就因「效果」太好了，播出後許多觀眾居然意猶未盡，而紛紛打電話、寫信給電視台，要求重播該劇，創下中國〈中華民國〉電視史上第一齣「閩南語劇」重播的紀錄。
「水蛙記」是本省流傳極久的一個民間故事，而當年演出這齣轟動一時的古裝劇的主要演員是金塗和李玉芬。
提起金塗，至今仍活躍於此間電影、電視界，是位演技精湛的喜劇演員。
其實金塗早年並非演員出身，而是三重「中華電台」演閩南語笑劇出身，當時就因「聲音表情」出色，而相當出名，還灌錄了許多笑劇唱片，是位相當有名氣的「廣播明星」呢！
後來五十年代台語片興盛一時，他這種人才仍然不會被忽視，就由空中走向水銀燈下，拍起電影來，前後演出過兩百多部台語片，演的多半是甘草喜劇人物。
台語片式微，正巧電視興起，他又由電影走向電視，結果第一齣戲就以逗趣的演技贏得觀眾一致的叫好，甚至吸引許多人要求電視台重播「水蛙記」，而肯定了金塗在觀眾心目中的地位。
但是當年金塗參加第一齣電視劇演出時，卻鬧了一個相當大的笑話，原來那是齣清裝戲，因此金塗和其他演員一樣，都在後腦勺上「戴」上了一根辮子。
但是不知是否化妝術不夠高明，在演出過程中，不知誰不小心抓了金塗的辮子一把，結果用力過度，竟然把辮子給抓了下來，這下子可糗了，因當年是現場播出，不能停機、重粘辮子，結果辮子只好「掉」了。
幸而金塗還算機警，他仍面不改色的把戲照演，只是每逢要走動的時候，他全「橫行」，不敢把背對著攝影機，怕觀眾發現他後腦勺上少了那麼一根辮子。
除了金塗的辮子，「水蛙記」中另一些「主角」，就是那些水蛙們也很不合作，根本不理會正在演戲，到處亂跳，幾度鬧出穿幫，結果逼得製作人只好以線綁住那些水蛀的腳，才算控制住現場的氣氛。
但就是這樣紕漏百出，但觀眾仍然為風趣的劇情、演員的喜感逗得開心不已，而且意猶未盡，許多人才不約而同的，打電話要求電視台第二周重播此劇，對當年一切尚在摸索階段的電視從業人員而言，這已經是莫大的鼓勵了。 ■

▲劉尚謙臉頰上的痕跡是余安安留下的。
▼林瑞陽在「今」劇中挨林以真的耳刮子。

▲談學斌、伍楓應劇情演出「鐵公雞」。
▼顏寧為愛被打。

▲劉雪華在「煙雨濛濛」中也挨了不少耳光。
▼潘迎紫不得已展開「護頰」行動。

▲潘迎紫、姜厚任彼此惺惺相惜。
▼江長文難逃「耳光之災」。
▼慕思成對潘迎紫拳打腳踢。


1987年5月3日出版
(TTV電視周刊1282期P22~P26)
收視率不打不成器
締佳績猛添煽情戲
文藝戲耳光聲此起彼落
●文／精敏

在戲劇節目競爭日益激烈的現在，製作人和編劇為提高戲劇效果，不得不在劇情中安排高潮，過去的文藝劇高潮在男女主角的畸戀，現在卻在於「耳光」，為滿足觀眾，製作人、編劇、演員都有收視率「不打不成器」的感覺。
挨耳光其實要有技術，打的人要打得逼真，挨打的更要被打得逼真，同時在旁邊音效的配合下，才可免被真打之苦。
    林瑞陽動輒得咎    劉尚謙愛恨交加
以台視上一檔締造高收視率的「今夜相思雨」為例，在劇中也是耳光不斷，林瑞陽在劇中挨的耳光最多，個性衝動的林瑞陽，幾乎動輒得咎，前前後後挨了數十下的耳光，凡是參加演出的演員，幾乎都有打他耳光的機會。
台視現正播出的八點檔「昨日夢已遠」，劉尚謙的情形與「一代歌后」中的慕思成相似，他愛極了嘉琪〈余安安飾〉，卻認為她一顆心始終在羅偉成〈吳少剛飾〉的身上，為此他又愛又恨，對嘉琪打完了愛，愛完了又打。
這樣的煽情戲，一般來說，多半能獲得觀眾的支持，「耳光」是直接的情緒反應，剌激而結實，就是由於觀眾對這樣的高潮戲樂此不疲，演員們只好受苦。
「昨日夢已遠」劇中，除了余安安飽受耳光之苦，談學斌因熱愛賽珍〈伍楓飾〉不果，趁她酒醉佔有了她，為此談學斌也挨了伍楓耳光，伍楓更因深愛羅偉成〈吳少剛飾〉，言語激烈，因此也挨了不少耳光。
    劉雪華楚楚可憐    魯勾峰不憐弱女
除了這兩檔戲，導演劉立立也是個製造打耳光戲的老手，從「幾度夕陽紅」開始，就安排了劉雪華因始終忘不了秦漢，而屢遭丈夫勾峰的耳光，勾峰愈是打她，觀眾心裡愈疼，為劉雪華坎坷的愛，心生同情。
劉雪華的耳光挨了不少，顏寧也被打得昏天地暗，她愛李天柱，李天柱卻愛趙永馨，為爭風吃醋，顏寧不但挨了李天柱的耳光，也挨了爸爸秦漢的耳光。
耳光打到後來，顏寧實在不想玩橫刀奪愛的遊戲了，為了愛其所愛，需要付出這樣大的代價，顏寧覺得自己的臉部都快被打腫了。
「煙雨濛濛」則比「幾度夕陽紅」更激烈。勾峰、劉雪華由夫妻變成父女，由於勾峰是演個大軍閥，行動粗魯、跋扈，無論對妻子或是兒女，一不順心，就是耳光、鞭子。
劇中女主角劉雪華、趙永馨、谷音、鄒林林、曾亞君個個都挨過他的耳光和鞭子，打到最後，勾蜂都產生了自己到底是不是暴君的錯覺。
導演劉立立卻認為狂熱的愛，和不計後果的情緒反應，可以達到連續劇最高的戲劇效果，現在的觀眾，已不是那種溫吞水的節奏，步調所能滿足的。
    潘迎紫為情所苦    姜厚任身不由己
中視「一代歌后」「耳光」戲不斷，「歌后」劇中挨耳光最多的是潘迎紫和姜厚任，潘迎紫飾演的周璇，被丈夫嚴華〈慕思成飾〉打得頭暈眼花，眼冒金星。嚴華虐待周璇是有事實可依據的，只是中視為強調戲劇效果，嚴華除了打耳光外，還得加上拳打腳踢。
至於姜厚任挨打，是為了對潘迎紫執著的愛，不惜與未婚妻翻臉，更不惜與固執的父親反目，不從父命在那個時代來說，只有一條路那就是「打」，說一聲不娶藍虹〈林秀君飾〉要娶小紅〈潘迎紫飾〉，就得挨上父親大人〈周仲廉飾〉的幾巴掌，一集說個幾次，姜厚任就被打上十幾個耳光，有的時候，甚至被打得在地上又滾又爬。對於這樣一個「情聖」，觀眾當然是心生同情。
目前製作戲劇節目，多半強調衝突性大的人際、愛情關係，似乎唯有如此，方能提高所謂的劇情高潮和戲劇效果，生活化的事實戲，相形之下就平淡多了。
據一些製作人和編劇分析，觀眾喜歡看打耳光的戲，出自於一種情感和精神上的轉移，將平日生活中不可遇、不容易做，卻又嚮往的事，訴諸電視劇中人的際遇。
電視劇中愈愛得熱烈，恨得離譜，愈能讓觀眾大呼過癮，為滿足觀眾演員也只有拼命挨打了。■