烤雞脖子..

⑴「鐵漢柔情」由新人擔綱。
⑵陳亞蘭、紀麗如是楊麗花力捧的兩位小生。
⑶「陳靖姑收妖」是重播的神怪劇。

1986年07月13日出版
(TTV電視周刊1240期 P96~P98)
節目快報：
三台中午檔推出新戲
●採訪／沈玫、熊迺康

台視推出歌仔戲鐵漢柔情

從七月十四日起，台視的中午檔將推出楊麗花歌仔戲「鐵漢柔情」，每周一至周六中午十二時卅分播出。
台視中午檔戲劇節目，原本是由黃俊雄布袋戲與國語劇、閩南語劇輪檔播出，現在加入楊麗花歌仔戲助陣，將和黃俊雄布袋戲連成一條民俗戲劇線，兩人分別在歌仔戲、布袋戲具有最大影響力的巨星一起耕耘台視午間檔時段，對於民俗戲劇的發揚與流傳，實具意義。
而「鐵漢柔情」的播出，也有另一層的意義：午間檔歌仔戲與晚間檔歌仔戲最大的不同是，午間檔歌仔戲是由四年前招收的學生及新進演員擔任要角，而資深演員則居在陪襯的地位幫助她們。
像陳亞蘭、潘麗溱、紀麗如、林麗霞、鄭麗蕙、陳麗琪、林麗安等人，在接受過歌仔戲基本訓練後，又隨團演出多時，她們歌仔戲的技藝，已慢慢的臻於成熟，只是楊麗花歌仔戲團的資深演昌個個演技、唱腔，早已受到大眾的肯定，觀眾在給予這些資深演員的喝采中，忽略了這些在資深演員旁逐漸冒出頭的學生演員。
為了使學生演員有機會接受更多的挑戰，近一年來，楊團長在選派角色時，常常特意讓其擔任較重的角色，而這些才廿出頭的女孩，所表現出來的實際成績，也很令人滿意，為再進一步的栽培她們，因此製作了並以「前輩提攜、輔助新人」的作法來提升水準。
因此在「鐵漢柔情」中，歌仔戲新秀陳亞蘭、潘麗溱、林麗霞、紀麗如、鄭麗惠、陳麗琪、林麗安都有比往日吃重的演出。資深演員如高玉珊、司馬玉嬌、翠娥、小鳳仙、小咪、黃龍、尤添義、龍相雨等人雖然也有相當的戲分，但是他們提拔新人，為後進跨刀的胸襟，實應得到更多的掌聲。
歌仔戲團的靈魂人物楊麗花，雖然沒有參與幕前的演出，但是為「鐵漢柔情」所投入的心血，卻比以往還多，楊麗花擔任製作人之外，還負責導演的工作；劇本則由新人陳寶慧編劇，再由小鳳仙加以潤飾。
「鐵漢柔情」是以元朝末年為故事發展的背景。元順帝沈於酒色之中，朝政腐敗，民不聊生，因此義兵四起，漢人紛紛加入反元抗暴的行列。
當時揭竿起義的英雄好漢中，以從事情報和搜集財物支援義軍的「鐵膽神龍」最為出名。
「神龍」雖名滿天下，但無人知他真面目，甚至連他的手下，也只曉得他是一位身穿黑衣，頭戴金色面具的神秘人物，總是來無影去無踪，因此贏得「鐵膽神龍」的名號。
「神龍」劫走不少元軍的糧草財物，殺了不少元朝貪官污吏，以致朝廷震怒，派出大批兵力，命鎮壓軍指揮使追捕「神龍」，於是指揮使拔都全力的在汴梁一帶展開緝捕「神龍」的行動。劇中的神龍與拔都分別由陳亞蘭、紀麗如飾演。
歌仔戲「鐵漢柔情」就在此雙方的衝突下，發展出忠孝節義的故事，其中還有糾纏著至真的男女感情。

中視重播陳靖姑收妖

中視自七月十四日〈周一〉起，中午檔節目有些變更，於十二時重播卅分鐘國語連續劇「陳靖姑收妖」。
「陳靖姑收妖」單元劇集原屬於「東方神話故事」系列，共有卅集，由馬挺製作，陳佩伶、劉長鳴、張馨今、張淑娟、朱麗音、高念國等聯合演出。
「不孝有三，無後為大」，農曆三月廿三日是傳統農業社會裡中國婦女很看重的節慶──「註生娘娘生辰」，傳說中的「註生娘娘」的故事很多，其中較為人所採信的是福建省古田縣臨水鄉的陳靖姑，因此也有人稱之為「臨水夫人」。
陳靖姑〈陳佩伶飾〉世代務農維生，有一天他哥哥守元在田間耕作，靖姑為哥哥送飯，遇見一位飢餓的老婦人，她動了側隱之心，把飯送給她吃。原來那位老婆婆是異人化身，特別來試探她是不是宅心仁厚，才敢把「秘錄符篆」送給她，從此以後陳靖姑學會道術，能役使鬼神。
當時的福建偏離中原，人煙稀少，鬼魅、精怪很多，陳靖姑為百姓除去魔障，並收伏了雌雄同體的蟒精〈張馨今飾〉和猴怪〈陳明飾〉為愛將。
陳靖姑長大以後，嫁給書生劉杞〈劉長鳴飾〉為妻，懷有身孕時，永福的巨蟒作怪，靖姑不得已與蚌精大戰，擊斃巨蚌，產下一子後力竭而死。閩王為紀念她的義行，追封「順懿夫人」，為專司生育之神。
女主角陳佩伶為「陳靖姑」設計造型，親自做頭飾，而朱麗音則第一次在劇中扮「觀音」，拍攝「陳靖姑收妖」時，張馨今還被吊著鋼絲的火球打中，倖好僅燒毀頭套，有驚無險。

華視播出布袋戲天罡七王

七月十四日起，華視的午間的戲劇節目將播出布袋戲「天罡七王」，由黃文耀製作、主演。
「天罡七王」可算是上一齣「神州俠影」的續集。
武林六賢杜一生、普賢公、尤仲掌等人幫助官府緝捕海盜成功，瓦解邪教無形門之後，東南邊境暫得平靜。
武林正派人物在光明天舉辦才藝展示會，各門派均派人前去參加；其中有一陌生人，自稱是「再忍者」千里迢迢的來到光明天，想要會見杜一生，而這「再忍者」將會在江湖中引起什麼風波呢？
大明親王朱桀化名西門北出京，探訪民情，並慰勞六賢，卻遭到歹徒跟踪，小俠小阿斗以機智化解危機，因此西門北與小阿斗結伴而行，探訪海賊的餘孽。
壞人轉輪差一心想稱霸武林，打聽到阿巴洞有三教真經與財寶，為了引開武林人士的注意，設計嫁禍給牡丹島，因而引起五形島攻打牡丹島，幸得西門北與羅旋劍王王旋的化解，才暫得無事。■

1986年07月06日出版
(TTV電視周刊1239期 P10~P17)
三台展開七月大戰
●聯合採訪／熊迺康、沈玫

台視總經理石永貴表示，電視學會將於六月底交接，由中視負起督導三台的電視學會的職務，增播時段部分的節目待新聞局核定後實施，今後積極改革的最大特色，是加強三台的密切合作，在時段方面，七月份中視輪到製播一時至二時卅分的增播節目，播完後，螢幕上計畫打出類似「請繼續收看台視」〈台視製播第二檔二時卅分至四時，華視製播四時到五時卅分〉的插播卡，以為下一階段的接播台作銜接的工作；除此之外，電視學會將於七月之後，進一步宣佈三台重要合作事宜。

台視節目推陳出新內容更見多元化

節目方面，台視企劃組長鐘田明表示，七時至七時卅分的閩南語戲劇檔，向來收視率獨佔鰲頭，楊麗花歌仔戲「皇上難為」之後，將由林西野、林振國製作，吳飛劍導演，於東港拍攝的「祖母的嫁粧」接檔，阿匹婆飾祖母、梅芳飾媳婦、文英飾女兒、洋妞蘇珊飾其孫兒之女友。
兒童節目「神奇王國」播畢之後，以「都市小遊俠」接替。卡通劇集則播出「英勇無敵號」等。
七時卅分至八時的「台視新聞」收視率平均在百分之卅至卅五之間，遇有重大新聞發生，則收視率上揚，七月後新進四位記者將加入台視新聞部採訪陣容，並支援「台視新聞夜線」。
八點檔連續劇將由赴泰國拍外景的「金色山莊」接檔「福祿壽喜」。
「金色山莊」是一齣深富異國風情的文藝戲，由名製作人吳林林製作，宋存壽導演，汪碧君編劇，張光勳導播，演員陣容有林以真、秦祥林、李湘、張沖、車軒、尹寶蓮、席曼寧、夏威、劉德凱、許淑蘋、許啟平等人。
以泰國為故事主要發展背景的「金色山莊」，近廿名的外景隊曾至泰國曼谷及觀光勝地普吉島拍攝外景廿餘天，拍攝回來的泰國外景戲達七集之多，這在國內的電視劇而言，是一大手筆且更是創新的作法。
「金色山莊」的劇情是以兩代之間的父女之情、男女之愛為感情的發展，其間還有財產的爭奪貫穿，是一部感人、具有懸疑、緊張氣氛的文藝戲。
預計九月份接檔的武俠大戲，原是「奇俠楊小邪」因主題意識牽涉「賭」局，無法以其他主題替代，既使新聞局通過，台視亦不計畫播出，因而從另十五部武俠巨著中擇取四本，將在近期內選定一本開鏡。
根據潤利公司收視情況調查，目前九時卅分單元劇周一至周五的統計，三台平均是台視廿二‧0八、中視廿一‧六八、華視廿一‧七四。而台視以周一「熱線追踪」、周三「台視劇場」、周五「梧桐夜雨」分別於當日領先三台。
周二「家庭劇場」播出國產電影，七月份影片有「天下一大笑」、「寧靜海」、「茉莉花」、「男孩與女孩的戰爭」及「雁兒歸」等，都是曾轟動一時的國語影片。
周四凌峰主持「玫瑰的夜晚」，今夏將有新的風格出現。
周六「烏龍院傳奇」於下午一時播出，每集設定劇情通訊猜謎，猜中的觀眾可參加幸運抽獎。若觀眾反應不佳，台視將拿出「秘密武器」接檔。
五時至六時卅分的「我愛紅娘」仍將繼續為未婚男女提供社會服務。
八時至十時國語配音影集「百戰天龍」及「飛狼」頗受歡迎，暫不考慮變更節目內容。
十時「國際影展」擁有固定觀眾群，目前播出「黛西公主」口碑甚佳，將陸續介紹名片，如「峰火情鴛」、「好萊塢妻妾」、「一個英雄的故事」、「她的一生」等，讓喜歡看電影的觀眾滿意。
周日中午十二時五十分至下午二時廿分的「傳奇劇場」，繼「無敵神童」之後製作人李鵬將再製作一齣老少咸宜的劇集。
五時至六時，仍播出收視為同時段三台之冠的「娛樂一周」，由盛竹如主持。
六時至七時卅分，播出廿一年來，收視連年奪魁的「五燈獎」，為吸引更多觀眾，將鼓勵爸爸媽媽陪小朋友觀賞「五燈獎」，並舉辦小朋友觀眾畫圖比賽，加強「親子關係」，更舉辦贈送文具、食品、蛋糕等，凡七、八月於周日出生，十二歲以下的小壽星，皆可報名獲得贈品。
八時十分至九時四十分「翡翠劇場──電燈泡」，由劉雪華、夏玲玲、夏雨、趙舜、古錚等主演，可能繼續演出，若換戲碼亦不脫離輕鬆喜劇之範疇。
九時四十分的「揮劍問情」播畢，台視將於八月初推出服務性質的「台視新聞環球報導」〈暫定名〉新聞性節目，與中視的「MTV」和華視的「影展」對壘。
綜藝節目方面，台視節目部經理李聖文，方由香港與鳳飛飛接觸歸來，表示此行曾將兩個以上企劃案與鳳飛飛仔細磋商，而台視總經理石永貴亦指出鳳飛飛綜藝節目的方向，絕不做以往做過的型態，節目尚未定案之前，未曾考慮搭配角色的問題。
另外，周一至周五中午檔戲劇節目將從七月十四日起，由楊麗花製作的歌仔戲「鐵漢柔情」接檔。
這是一齣完全由新人擔綱的新戲，老牌明星退居幕後或僅擔任配角，給新人跨刀，為他們打氣，希望能充份培養新秀，為歌仔戲注入新血。
團長楊麗花將自行擔任外景導演，內景導演則仍由小鳳仙擔任；同時，楊團長此次的工作任務，完全以導戲及指導修改劇本及其他工作為主，原則上將不參加劇中演出，期望能把演出機會完全給學了一段時期的年輕學生們 〈如潘麗溱、紀麗如、林麗安、陳亞蘭等人〉，讓他們充分地發揮，以開創歌仔戲新的境界。
老演員們也將在此劇中全力以赴，但只以陪襯的立場，擔任次要的角色，期能真正培養年輕一代之歌仔戲新星，這是本檔歌仔戲最大的特色。

中視夜間新聞延後大量播出影片卡通

中視午間節目繼「白蛇傳」之後，播出二個特別節目，接著，自七月十四日重播國語連續劇「陳靖姑收妖」。
十二時五十分至一時，周一至周五，播出十分鐘的「現代婦女雜誌」，分別由周丹薇、李明瑾、張海虹、李景光、凌晨主持。
一時的「午安歡笑」，自七月一日起播出葛小寶、朱慧珍、張慧波聯合主持的「緊鑼密鼓」，是國語發音的益智趣味競賽節目。
周三下午一時卅分，播出曹金鈴製作的「快樂女郎」，在卅分鐘的節目裡，將教你如何做個積極樂觀的現代女性。
周四、五下午一時卅分，則為侯世宏製作的「下午茶」，由廖偉凡、羅繼文主持。
兒童卡通有「妙妙熊」、「小小外星人」、「太空遊俠」、「萬能小偵探」、「雷霆王」等。
七月七六日〈周三〉晚間七時閩南語連續劇，播出拍攝近半年的「超級媒婆」，由張健、貝心瑜、甄秀莉、張馨今等聯合演出。
八點檔繼「迷情」之後，推出古龍原著改編、田鵬製作的武俠劇「武林外史」，由孟飛、吳元俊、陳玉玫、向雲鵬等演出，「武林外史」之後則由玄小佛製作的時裝劇「緊握我的手」接檔。
「黑鷹騎士」自六月廿八日〈周六〉下午五時十分播出，這齣警探動作影集將自七月五日以後改在周六下午五時卅分播出，並改以國語配音。
周六中午十二時五十分的「金像獎千萬名片」，中視已排出下半年的主力影片，自七月五日至十一月廿二日相繼播出「金手指」、「大太陽」、「上帝也瘋狂」、「九霄驚魂」、「OO七情報員」、「緊急追捕令」、「航爆九重天」、「藍波」、「霹靂彈」、「大勝利」、「航爆死亡角」、「大震撼」、「猛龍鐵金剛」、「雷霆谷」、「鐵拉瑪九壯士」、「海神號續集」、「永不屈服」、「OO七情報員」、「金池塘」、「世紀大進擊」、「脫線世界」等。
三時播「國劇大展」、五時播戈偉如主持的「歡樂列車」。
周日晚間八點，以「蟬翼傳奇」〈原名：蟬翼刀〉接替「金劍鵰翎」，由張晨光、張詠詠、應曉緯、丁華寵等主演。
十時十分推出周丹薇主持的「快樂巴士」綜藝節目，節目分輕鬆、知性、感性、休閒、刺激等等小站。
周一至周五晚間十一時，原影集「朝代」自周一調至周六晚間十一時半，「驚魂懾魄」、「愛之船」、「霹靂小組」、「五里溝」全部停播，改播公視節目。
中視的周一至周五「夜間新聞及氣象」則延後於晚間十一時半播出。
周六「大家一起來」改由「六燈獎」代替。晚間十一時半播影集「朝代」。周日下午五時半播科幻影集「霹靂劇場」─「敵後突擊隊」、「霹靂遊俠」。

華視汰舊換新節目亦做常態更動

華視七月份起節目亦有許多汰舊換新。
周日午間十二時五十分將播出單元劇「一線雙星」，這是以描述警察生活甘苦為主的警探劇，由楊光友、張復建、徐建宇、翟玉娘等人主演。全劇皆是ENG外景單機作業。
周日晚間八時十分至九時四十分由新型綜藝節目「號外特攻隊」接檔。
「號外特攻隊」是由李立群、顧寶明製作、主演，全部的演員是以舞台劇「暗戀桃花源」的班底為主，有金士傑、劉靜敏、丁乃箏、陳玉慧、陳繼宗、蘇妧玲。節目的型態類似電視雜誌，內容包羅萬象，全由諷刺性的短劇所組成，有「生活版」、「兒童版」、「社會版」、「考古版」、「衛生保健版」、「漫畫篇」、「每謅一字」、「說書」、「讀者來函」等單元。
周日晚間九時四十分「華視影展」時間，推出迷你影集「北與南」。
周一晚間九點半檔的「少女情」預計播八或九集後結束，七月中旬以後，將由鄧育昆的新戲接檔。
周五晚間九點半檔的「鑽石劇場」─「紅顏淚」即將下檔，七月底、八月初將由新戲「心花朵朵開」接檔，仍由陸廣浩製作。
周六午間十二時四十五分至一時五十五分，目前以「新西遊記」墊檔之後，七月初仍由「金剛戰神」接檔。
「金剛戰神」是由汪威江製作，李國超、鄒林林主演，是一以小朋友為對象的神怪劇。
午間檔的「媽媽請您也保重」播畢之後，七月十四日由黃文耀布袋戲「天罡七王」接檔。
六點半檔的神仙歌仔戲「趙匡胤」於七月十九日播畢，接檔的閩南語劇可能是由雷洪、陳麗麗製作的「大小濟公」。
八點檔的連續劇，在播過兩集的暖身節目「巨星閃耀」之後，將播出光啟社、王安安製作的「雙雄奇緣」。
民初動作戲「雙雄奇緣」是由梁家仁、董瑋、曾慶瑜、陳復生四位港星擔綱演出。
晚間十一時至十二時，周一為「體育看華視」、周二為「龍鳳奇探」、周三為「諜海嬌娃」、周四為「魔界邊緣」、周五為「新聞追擊」。■

1986年12月07日出版
(TTV電視周刊1261期 P10~P18)
黃金命脈兵家必爭
三台八點檔戰事連綿
●文／克非

唯恐台視精心籌製的文藝好戲「我心深處」坐大，華視於十一月二十五日，緊急推出八點檔連續劇「皇帝與公主」，使原計播出二十五集的「葫蘆奇兵」，被迫於播出十六集時便草草下檔。
華視此舉，不僅觀眾怨聲載道，更在有關單位中，引起軒然大波，雖然事後華視曾表示將擇期再行播出「葫蘆奇兵」，並也處分了失職人員，但華視此種罔顧觀眾權益，公然向立法挑戰的行徑，已為八點檔的惡性競爭，再添一頁不光彩的紀錄。

一代女皇首創紀錄
戰國時代於焉展開

打自今年年初以來，三台八點檔即戰況熾烈，火藥味十足，猶記中視的「一代女皇」，因為擔心接檔的「大旗英雄傳」，難敵台視的「慈禧外傳」及華視的「幾度夕陽紅」，就曾於一月七日首創八點檔連續劇「開天窗」的紀錄，為「大旗英雄傳」護航。
詎料「大旗英雄傳」辜負了「女皇」的一片苦心，首集播出便慘遭敗績，害得女皇不得不自相矛盾的於次日匆匆「回朝」視事。
為應中視此變，台視、華視曾雙雙於一月八日，推出「慈禧外傳」及「幾度夕陽紅」，八點戲局於是陷入一場混戰中。
緊接「一代女皇」事件之後，台視、華視又引爆了另一場中國古代名女人「楊貴妃」之爭。兩台同時推出「楊貴妃傳奇」及「楊貴妃」，競相以正牌楊貴妃，作為宣傳重點。
就在這鷸蚌相爭之際，不意中途殺出個始所未料的漁翁來，中視以寇世勳加上「黃金五寶」聯手演出的「上錯天堂投錯胎」，異軍突起的打得兩個「楊貴妃」花容失色。八點戰雲的詭譎莫測，在這一役中，表露無遺。

激戰過後痛定思痛
暫且休止正面衝突

此後幾檔新戲，雖是三台競爭依舊激烈，但因歷經連續兩度的強力衝激，大夥兒在敗得灰頭土臉，贏得汗流浹背的狀況，也都適度的調整了自己的步伐。
在依舊戰戰兢兢傾力策畫經營之餘，盡力的避開同類劇種的再廝殺，如四月間三台陸續推出的「風雲人物」、「一代公主」、「花月正春風」；五、六月間推出的「福祿壽喜」、「迷情」、「聖劍飛鷹」；七月間推出的「金色山莊」、「武林外史」、「雙雄奇緣」，大抵都維持了這種態勢。
直到八、九月間，因為中視的「握緊我的手」與華視的「煙雨濛濛」正式對決，八點檔才又引發了另一則新聞。

收視不利割腕自盡
離劇出走戲外有戲

只是此番新聞的製造者，不再是電視台，而是製作人。在製作編寫「握緊我的手」之初，玄小佛曾揚言要以「三輕」〈製作人年紀輕、演員年紀輕、故事時代背景新〉來擊潰瓊瑤的「煙雨濛濛」。
玄小佛固有一番雄心壯志，奈何觀眾不予配合，「握緊我的手」非但未能戰勝「煙雨濛濛」，就連台視的「新絕代雙驕」的收視率也都遙遙領先「握緊我的手」。
嘔心瀝血之作，竟在收視上敬陪末座，玄小佛自覺此情難堪，衝動之下，便拿了把小刀，在自己手腕上畫了一刀；因為收視不如預期，割腕自殺的製作人，玄小佛算是第一人，雖然獲救後玄小佛並無大礙，但玄小佛的此舉，也在今年的八點戰史中留下一個紀錄。
接下來十月大戲便隆重登場了。三台每年必定製作一檔所謂的「政策大戲」，而這檔「政策戲」的播出檔期，大都安排在光輝十月，今年自是不例外。
台視獨創新意，以單元劇的方式製播了「十月戲劇大展」，在激戰糾纏的戰局中，獨樹了清新的風貌，曾引起各方好評。中視的「家和萬事興」及華視的「長相憶」可就不然了。
在連嚐幾檔敗績之後，中視於「家和萬事興」中特意找來票房靈藥，當家生旦寇世勳與潘迎紫聯合演出，以對抗首度參加電視演出，在華視「長相憶」中擔綱的影星劉瑞琪。
以劉瑞琪在電影界的知名度及在電視界的新鮮度，華視原本極為看好，豈料一番正面衝突之後，才赫然發現，電視與電影硬是不同，劉瑞琪在電視處女作無法獲得預期回響之際，額外演出一幕「離戲出走」的戲外戲。

葫蘆奇兵打鴨上架
忽上忽下悽悽惶惶

「長相憶」欲振乏力，提前下檔，「葫蘆奇兵」應召上檔。
「葫蘆奇兵」是張魁嘗試由幕前走向幕後，所製作的第一檔「大戲」。為建立口碑，張魁曾不惜巨資請來港星湯鎮業、倪詩蓓，並派出「神仙公司」極力栽培的歌仔戲小旦狄鶯參加演出，試圖一戰功成，在圈內確立自己的製作地位。
怎奈事與願違，「葫蘆奇兵」拍畢之後，先是苦無檔期亮相，中又被迫臨時上檔，末了竟以匆促下檔收場，尤其在十一月二十四日，在電視台的政策之下，「葫蘆奇兵」更被迫在六十分鐘的節目中，向觀眾交代了原本預計以六百分鐘播出的劇情。
任憑剪輯大師技術如何精良，也無法承受這般的「加壓濃縮」，當天「葫蘆奇兵」的大幅走樣可想而知，許多人在看完之後，共同的感想便是──不知葫蘆裡實的究竟是什麼藥。
「皇帝與公主」此刻戲正上演，戲好戲壞觀眾自有論斷，在此無庸置喙，但在這一番激盪之後，卻不免令人對電視台時時刻刻掛在嘴邊談論的「尊重觀眾權益」誠意，再度感到懷疑。
競爭絕不是件壞事，有競爭才有進步，但競爭總應以良性為要才是啊！■

1987年03月01日出版
(TTV電視周刊1273期 P10~P14)
影視焦點：
高凌風巴戈拒錄風波引起連番震盪
文潔事件始末探究
●文／楊淑津

喧騰多日的高凌風拒錄「鑽石舞台」及巴戈拒錄「雙星報喜」風波，隨著二月十八日，高凌風在張帝、凌峰的陪同下拜會新聞局廣電處處長曠湘霞，以及巴戈的正式向華視提出辭呈，再度呈現另一次高潮。
高凌風拒錄「鑽石舞台」緣起「文潔事件」。
亞裔小姐出身的文潔，原是台視「群星爭輝」節目製作單位，屬意的主持人之一。由於在此同時，文潔正參加華視八點檔連續劇「庭院深深」的錄影工作，所以擬往台視主持節目之前，文潔曾以電話知會華視節目部行政組。

各執一詞表明立場

對於文潔表示希望到友台主持節目，華視曾於二月十七日在發給新聞單位的書面聲明中指出，節目行政組組長寇恒祿當時並沒有拒絕她，祇是，文潔目前正參加華視「庭院深深」錄影，站在不要延誤錄影作業的立場，華視自然不希望任何演員分心，對於華視此一立場，文潔本人並未再表示任何意見。
在沒有向華視再表示任何意見的同時，文潔請出她的至友高凌風，希望他能代她向華視交涉赴台視主持節目之事。
據高凌風表示，在受文潔之託後，他曾在華視樂隊指揮詹森雄陪同下，去找節目行政組組長寇恒祿，得到的答覆是作不了主，請高凌風去見節目部經理張永祥。
找到張永祥之後，得到的答覆是，這是行政組的事，行政組說行，就沒問題了。在兩面交涉不得要領後，高凌風於是飛往高雄，找當時正在高雄主持足球義賣的華視總經理吳寶華，得到的答案是：這是原則問題，放文潔就不好帶人了。
為文潔說項跨台不成，高凌風氣憤的表示，他將永不進華視大門，準備就此「封口」不再唱歌，他並通知「鑽石舞台」製作單位，表示其堅持立場，短期內不會再進棚錄影。
華視原排定於二月十四日錄影的「鑽石舞台」，由於高凌風的拒錄，宣告停棚。

要求未遂拒絕報喜

高凌風拒錄事件無獨有偶，華視另一節目主持人巴戈，在向華視提出希望待遇，未被接納之後，也表示將拒錄「雙星報喜」。
對於巴戈的待遇要求，華視節目部經理張永祥曾提出懇切說明表示，巴戈要求華視每月付生活保障費五萬元及比照職工領取年終獎金，華視目前做不到，華視能做到的是每年「保證」主持十三集節目，每集比照現有四萬五千元酬勞給付的「新約」。
華視所提出的這份新約，未能為巴戈所接受，在二月十七日「雙星報喜」錄影時，果真不見巴戈蹤影。
錄影同時，華視接到巴戈太太的電話通知，表示巴戈因醉酒住醫院注射點滴，華視為表關懷之意，當即派員赴醫院探望、慰問，希望巴戈能於下周接錄影通告，恢復主持工作。
高凌風、巴戈的嚴重抗議，在華視與演藝人員間，引起了兩極反應。
就高凌風事件，華視表示，高凌風到處擅發情緒化的談話並拒接通告，導致停棚，華視以寬容的態度一再容忍，並勸其對文潔事無身分干預，不要製造新聞。
華視同時表示：「演員有約，自應依合約行事，無約，則應尊重雙方彼此意願，如高凌風不願留在華視，華視亦樂見其自由發展。」
對巴戈的不進棚錄「雙星報喜」，華視除一面予以慰留，一面則表示強硬態度，節目部經理張永祥甚至指出，如果巴戈不回心轉意的話，「雙星報喜」擬改名為「巨星報喜」，由鄒美儀獨挑大樑。

眾家藝人群起聲援

至於演藝人員的反應，則普遍性的都站在「聲援」高凌風、巴戈的立場，在這連串事件中，演藝人員曾展開數波聲援行動。
首先是與高凌風同為「鑽石舞台」主持人的胡瓜、鄭進一，曾表示支持高凌風，二月十四日也未參加「鑽石舞台」錄影。
在華視行政組長寇恒祿的斡旋下，秀約在身的胡瓜、鄭進一先趕往台中作秀，於二月十七日再行進棚。
緊接著以「我們願意以理性的態度，來為藝人多爭取一些權利」為名，包括高凌風、鄭進一、楊烈、凌峰、巴戈、楊忠民〈胡瓜因故未到現場〉等數位藝人，在二月十六日群聚於台北某餐廳表明立場。
席中，他們坦承，「罷演」並非是解決問題的良策，因為製作單位會成為無辜的受害者，他們所以齊聚一堂，乃是要求得到適度的尊重，並不是要反擊電視台。
於楊烈、凌峰等人聲援之後，中視「黃金五寶」張菲、倪敏然、徐風、羅江、檢場也於十七日公開聲明，他們絕對支持高凌風。
由於「五寶」目前與中視有約，且有鑑於中視主管待他們不薄，所以權衡之下決定暫以精神支援高凌風，並不衝著中視罷演，但是呼籲三台給予演藝人員合理平等的待遇。
正與「黃金五寶」在台南作秀的陳美鳳，也鄭重指出，她將不會接任「鑽石舞台」主持人，因為她也知道高凌風罷演是全部演員向電視台爭理，她支持他。

廣電處長提出意見

抗議聲潮愈演愈烈，二月十八日，高凌風更在張帝、凌峰陪同下，赴新聞局廣電處陳情。
剛由美度假返國的張帝說，藝人和電視台「唇齒相依」，雙方均應以「理性」的態度去做該做的事情。
凌峰表示，藝人和電視台都有責任維護合約精神，但是彼此應站在公平的基點上。
高凌風則以文潔與華視無約為例，指陳華視總經理以「放人則不能帶人」的原則。
廣電處處長曠湘霞針對三人的問題，提出了她的意見，她說，新聞局除將邀集三台了解現況外，將就簽約藝人、不簽約藝人及如何讓藝人有合理的生存空間等現象，加以全盤了解。
整個事件的演變發展，至本刊截稿為止，大致呈現的現象還算樂觀，首先高凌風的拒錄，已獲得「鑽石舞台」製作單位的諒解，雙方並達成協議。巴戈也依合法程序於二月十八日向華視遞出辭呈，並於二月十九日獲得批准，正式退出「雙星報喜」主持工作。

演員新約呼之欲出

在電視台方面，除華視為防止藝人在節目演出間無故「拒錄」，正針對與華視無約的藝人積極擬定一項權利與義務相等的「具結書」外，針對目前演藝人員產生的風波，三台也正加緊腳步，著手制定較合理的新約，期使雙方關係能趨和諧。
據了解三台研擬的新約，大致有部頭約、鐘點約、保障約、選擇約及基本約等。
其中部頭約與選擇約仍針對超級大牌演員制定，節目演出以「檔」計費，這一級藝人，演出一檔三十五至四十集的連續劇，大略可獲得二百萬元左右的酬勞。
鐘點約及保障約是針對一般大牌演員制定，以「小時」計費，這一級藝人，依其知名度及號召力，所得的演出酬勞在每小時一萬至五萬之間。
另外，基本約則為目前實施的一般性酬勞給付方式，與三台簽有基本約的藝人，除每月支領固定車馬費外，再依其實際演出時數計費，這一級藝人，每演出一小時大致可獲得三千元左右的酬勞。
三台所擬定並將付諸實行的新約，一般預料，對於改善演藝人員與電視台關係，應有實質且具體的效益。■

1988年11月13日出版
(TTV電視周刊1362期P54~P59)
影視焦點：
歌壇閩南語風吹砸多少大牌？
●文／王驪姬

最近歌壇掀起一場「閩南語唱片熱」，許多在國語唱片界已成氣候、擁有高知名度的歌星，紛紛推出閩南語專輯唱片。由國語唱片市場進軍閩南語唱片市場的歌星計有費玉清、李碧華、楊烈、羅時豐、蔡幸娟、潘越雲、蔡琴等人。

費玉清毀譽參半
楊烈唱腔惹非議

曾得「金鐘獎」最佳男歌星演唱獎的費玉清，國語新歌、老歌專輯唱片，都擁有極多的聽眾。去年，在唱片公司的策劃下，費玉清大膽地推出兩張閩南語老歌專輯唱片，賣座尚可，但一般給予的評語是歌曲選得好，而非費玉清唱得好。因為閩南語歌有其一定的唱腔才能扣人心弦，如非熟精於轉音、滑音、抖音的應用，很難唱出其韻味。而費玉清以其一貫演唱國語歌曲的方式，來詮釋閩南語老歌，自然給人只是隔靴搔癢的感覺。
費玉清以唱國語歌腔調唱閩南語歌曲，另一「金鐘獎」歌星楊烈，則以唱西洋歌曲式的唱法來錄製閩南語專輯唱片，以楊烈的外型來看，具有本土氣息的他，擁有演唱閩南語歌本錢，只可惜以唱西洋歌曲起家的楊烈，灌唱閩南語專輯唱片時，外界給予的評語是「本土西唱」，以外國式的唱腔來唱閩南語歌曲，聽起來給人一種「飄飄」的感覺，楊烈這張閩南語專輯唱片在市場上的反應，並不如預期中的理想。

李碧華降低格調
潘越雲曲高和寡

李碧華的國語老歌或新歌，在唱片市場也都佔有一席之地，今年唱片公司鑑於李碧華是土生土長的本省人，灌唱閩南語專輯唱片對她而言乃屬「語言歸位」，應該可以被大家認可才對，因而為她推出兩張閩南語專輯唱片。
閩南語老歌專輯唱片發行後，雖然賣得不差，把同時發行的潘越雲的閩南語專輯唱片壓得慘慘的，但是亦有人指出李碧華的閩南語專輯唱片不如她的國語專輯唱片強，無論在製作水準及形象設計上，都有降低格調的感覺，不過，這兩張閩南語老歌專輯唱片，確實為唱片公司賺進不少錢。
潘越雲多年前曾在一張國語專精唱片中插唱一首閩南語歌「心情」，反應很好，最近她推出的閩南語新歌專輯唱片「情字這條路」，則頗有曲高和寡的風格。
潘越雲的閩南語專輯唱片，在閩南晤唱片市場是擁有最特殊風格的一位，一般閩南語歌曲，走的是歌舞酒國的通俗化作風，然而潘越雲的閩南語歌，卻有著濃濃的文學氣質，有人稱她的閩南語歌曲為「國語化的閩南語歌曲」，雖然潘越雲和唱片公司有意為閩南語歌曲走出一條新道路，但可惜的是，這樣的心意難被中下階層的聽眾接受，會去買潘越雲閩南語專輯唱片的，仍是以學生為主的知識份子居多。

張清芳悄然參戰    蔡幸娟歷練不夠

張清芳在一片的「閩南語歌風潮」中，也出人意料地推出一張閩南語專輯唱片，由於上電視打歌的次數不多，許多人並不知道她也加入了閩南語唱片市場。
張清芳的閩南語老歌專輯唱片，聽起來還算平順，唯一的缺點是對於高音部份的詮釋還是維持她以往高亢的嗓音唱腔，對於觀眾而言，失之於「突兀」，畢竟閩南語歌曲對於高音部份大都以轉音或抖音處理，像張清芳這種以平直猛衝的方式詮釋的，尚屬少見。
「娃娃」歌星蔡幸娟，繼她的國語新歌、老歌之後，最近亦推出一張閩南語老歌專輯唱片，蔡幸娟的嗓音柔美是公認的事實，但年紀尚輕的她，唱起老歌─不論國語歌或閩南歌，感覺總是缺少感情，似乎無法完全投入歌曲的意境之中，像這張閩南語專輯唱片中的「舊情綿綿」，蔡幸娟唱出來的味道淡而無味，缺少真摯的感情，是蔡幸娟閩南語專輯唱片中最大的缺點。

羅時豐反應不差
眾大牌摩拳擦掌

羅時豐近幾張的國語專輯唱片成績不甚理想，不過他的閩南語專輯唱片在市場上的反應卻不差，羅時豐在詮釋閩南語歌曲方面頗為道地，他的形象也見親和力。
除了已出閩南語專輯唱片的這幾位歌星外，據聞現在已有多位具高知名度的歌星如蔡琴、崔苔菁、黃仲崑等，已在摩拳擦掌，準備伺機推出閩南語專輯唱片。
蔡琴不會講閩南語，唱閩南語歌只好靠注音幫忙，這張閩南語專輯唱片對她而言，是一項高難度的挑戰，崔苔菁的美艷形象，如果真的推出閩南語專輯唱片，能否被觀眾接受？黃仲崑唱起閩南語歌曲，又會給人怎樣的感覺呢？
一般分析，國語歌星改唱閩南語歌，大部份都是鑑於閩南語歌擁有廣大的聽眾市場，事實上這些歌星推出閩南語專輯唱片，唱片公司大致上也都不陪錢，可是，存在隱憂是，投機心態者多，而真正想提昇閩南語水準者少，如果唱片公司或歌星，為了賺錢心理而大家一窩蜂推出閩南語專輯唱片，不顧及製作水準，對於喜愛閩南語歌曲的聽眾而言，就只有蒙受其敝而不得其利了。■

▲「百花宮」未達預期效果。

▼「百老滙」由慕情主持。

▲「金舞台」很可能由王曉晴任主持。

▼「三百六十行」尚無法維持一定水準。

▼溫玫桂和張秀美聯合主持「山地風光曲」。


 

1980年7月14日出版

(電視綜合週刊222期P28~P31)

旁敲側擊：

台視綜藝節目漏氣

嶄新企劃預備接檔

計有：「綜藝百態」、「星期二的狂熱」、「歡樂舞台」、「金舞台」、「百老滙」…等。

●文／谷竹

台視於六月中旬結束了已播出兩季的「金星世界」，又於七月中旬停掉播出一季的「火爆雙星」，而在這兩個時段分別推出了「民意測驗」和「綺麗風光」。

綜藝帶．大勢已去

至七月份為止的節目變化雖只有這兩個，但是目前仍在蘊釀中的綜藝節目卻不在少數，預計八月份將有突破性的發展。

台視自去年八月份推出綜藝帶以來，由於節目的聲勢不強，所以連帶的壽命也不長。雖然節目力圖振作，內容不斷的更新，但卻毫無起色。像今年三、四月播出「牛伯伯俱樂部」由於批評太多停擺，另外「火爆雙星」的叫好不叫座，在在都令台視節目部感到壓力重重。

尤其台視耗資眾多的「百花宮」推出，並未達到預期效果，頗讓台視覺得綜藝節目的大勢已去，所以在無法力挽狂瀾之下，只好將綜藝帶由原來九點半時段，調到收播前的十點多時段，反而加強戲劇節目，一天增至四檔連續劇。

目前，真可說是台視綜藝節目最低潮時期，受人歡迎的「小人物狂想曲」早已播畢，而眾多節目中「三百六十行」雖頗得好評，可惜卻無法維持一定水準。

製作人．仍然樂觀

縱使處在這個最低潮時刻，不過仍有許多樂觀的製作人認為台視綜藝節目將很快就會回復生機，因此，台視綜藝節目的企劃案乃陸陸續續的送到企劃組。

據悉，目前在台視已較具雛型的節目，有原先爭取接「金星世界」的「綜藝百態」和「星期二的狂熱」，以及「金舞台」、「百老滙」、「山地風光曲」和「歡樂舞台」等。

「百老滙」是沈訓樟製作，由慕情主持，是以歌為主，主持人不講話的歌舞節目，將於八月二日推出。

「綜藝百態」是晏光前製作，以外景歌唱為主。目前播出的「綺麗風光」預定只播出六集，地點在大同水上樂園、新店原野樂園、土城原野樂園等地各做兩集，同樣也是晏光前製作，播完之後可能接「綜藝百態」。

新節目．使命非凡

另外，同樣在爭「綺麗風光」檔的是由劉天龍製作，內容歌、劇並重，預定主持人選男女各一，分屬魏平澳和朱慧珍。

至於「金舞台」為李潔心製作，是以歌曲的詞意串連成歌劇，中間穿插啞劇，製作人屬意的主持人是王曉晴。

「山地風光曲」是以溫玫桂和張秀美為號召的節目，將由黃明紅製作，由溫、張兩人主持，節目計畫到全島各山地鄉拍攝外景。

此外，程大衡製作的「歡樂舞台」，是長達九十分鐘的大型綜藝節目，將出ＯＢ車到中泰賓館錄製，預定八月份可推出。

雖然台視目前籌劃中的節目不少，但是在一片綜藝節目低潮聲中，除了要突破主持人難尋、好歌星難求、製作環境不佳等客觀條件的限制外，節目型態和內容才是決定節目受歡迎的主要因素。

所以七月份和八月份台視陸續要推出新的綜藝節目，但能否為綜藝節目開創另一高潮，還得看是否能突破現有的節目型態，為觀眾尋得一新的口味，否則換湯不換藥的老態節目，觀眾是無法給予太高的評價，而台視目前綜藝節目的低盪，也仍無法有任何起色。■

▲「夕陽采風螢光幕」未脫一般綜藝的範疇。

▼據傳「花開並蒂」幕後有廣告商支持。

▲「金色年代」是唯一較具社教意義的節目。

▼「華視體育場」宣告停播。

▼「雙喜臨門」改為外製的「今宵今宵」。

1980年5月26日出版

(電視綜合週刊215期P26~P29)

追根究底：

一切業務當先罔顧節目水準

華視五月份節目大變動事出有因

●文／亦潮

最近華視的廣告業績，在三台中一直是處於領先地位，這種佳績也許是其廣告政策帶動節目存亡所創下的。

因此，有人戲言道：凡是外製外包節目，欲在華視開闢時段，該台往往是來者不拒。尤其在五月份，廣告旺季的初期，華視便有一連串的新節目推出，更足以證明此種說法的真實性。

廣告操縱節目

並非空穴來風

避免節目彈性疲乏，不斷推陳出新，是華視製作節目一向的宗旨，其用意固為良善，但這陸續推出的新節目是否都切實地符合這項要求？又著實令人產生疑問。同時，由於這些節目均屬外製，華視一窩蜂地將其推出，造成綜藝節目泛濫，乃使人更肯定華視對廣告的重視似乎遠超過節目所賦予觀眾的意義。

五月份．華視新推出的綜藝節目有「今宵今宵」、「金色年代」、「夕陽采風螢光幕」和「花開並蒂」。而其中除了「金色年代」具有社教性質、內容構想上有其特殊風格外，其餘都未脫離一般綜藝節目的範疇。雖然開始幾集或許會給觀眾有新鮮的感受，但慢慢的仔細品嚐後，最後也只是讓人一笑掠過，慨嘆又是一些舊瓶新酒罷了。

「夕陽采風螢光幕」和「花開並蒂」均為長達六十分鐘的節目；而九十分鐘的「今宵今宵」和「歡樂週末」、「綜藝一百」是三個大型綜藝節目代表，再加上其他的如：「孔雀開屏」、「大家愛週末」、「陽光綠野攝影棚」、「星河頌」、「青青草原」等，無形中便組成了一道牢不可破的綜藝網，而使得素有「綜藝王國」之稱的台視，也不得不俯首讓位了。

綜藝王國易位

問題值得探討

雖然，華視的綜藝節目在數量和變動上領先友台，但它的一些併發症卻更不能掉以輕心。

首先以歌星與歌曲來看，華視擁有七十餘位的基本歌星，而在螢光幕上露臉的也只限於幾張面孔。他們表演的歌曲也都是屬於自己風格的表現，久而久之，自然又把節目的格調侷限在某種層次上。

同樣地，短劇部份，用來用去也都是那幾個固定的喜劇演員，表演千篇一律的故事，他們露臉次數過多，使那幾張逗趣的面孔，已變成了機械化的表情，想再博君一笑也就不容易了。

其次，大型綜藝節目不斷增加，對於該台的排棚作業調度，也頻添不少困難。目前，因為一號攝影棚的空間甚大，所以深得各製作人喜愛，爭先恐後地要求安排，因此，棚的供不應求是可想而知的。

而錄製節目時的延誤，更在所難免。另外，時間的緊湊也足以影響節目的水準，因此大家在急就章的情況下，求好的心也自然被沖淡。如此，呈現給觀眾的東西，也就大打折扣了。

諸如此類問題，華視不是沒有考慮過，但卻仍陸續推出外製綜藝節目，停擺內製的節目〈像「美好時光」、「小朋友」等〉，其主要原因。不外是廣告萬歲罷了。

以「今宵今宵」為例，實際上是原時段「雙喜臨門」的延伸，只不過從內製改為外製；同時，把原有的四十五分鐘延長至九十分鐘。而其內容型態仍以「雙喜臨門」為藍圖，換湯不換藥，對一個這樣的節目仍能順利開成，說穿了，還不是在於該外製節目，能帶來大量的廣告收入而已？

牽一髮動全身

後遺症實堪慮

此外，傳聞「花開並蒂」，幕後亦有廣告客戶支持，華視自不能將送上門的財神請出去。幾經苦思安排，只好把星期日下午四點半至五點半的時段讓出來，將新聞部製作的「華視體育場」停播，把「極短篇」調至星期六下午三點，然後由「青青草原」、「陽光綠野攝影棚」、「精打細算」各縮減五分鐘到十分鐘，讓「極短篇」楔入。這真是牽一髮動全身，也由此可見華視為廣告業績所費的一番苦心。

所謂避免節目彈性疲乏，不斷推陳出新，其真正的含意是指在內容企劃的求新求變，而不是僅指節目名稱等，表面上的變新，就能給觀眾一新耳目的。

固然，廣告是支持電視節目生存最現實也最重要的一環，但我們希望華視真能切實做到「避免節目彈性疲乏，不斷推陳出新」的真意，不要讓廣告直接影響節目，形成了捨本逐末的現象才是。■

▲汪萍藉口片約太忙，請辭主持。

▼陳瑋齡素有千面女郎之稱。

▲看樣子，陳瑋齡確實搶盡了汪萍的戲。

▼施心慧也是能歌善舞的角色。

 1980年5月26日出版

(電視綜合週刊215期P102~P105)

螢光幕後：

「三百六十行」好事多磨

三易主持人波折多多

●文／屏屏

台視寄予厚望的「三百六十行」，在預定播出的前一週，卻因諸種因素，而臨陣換將，由國內演員陳瑋齡和施心慧接替汪萍的主持位置。

此番汪萍歸國參加「三百六十行」的錄製工作，是台視自蕭芳芳、苗可秀之後，從香港邀請回來的第三位藝人，鑑於前二位的敬業態度，和演出頗受佳評，台視對由汪萍主持的新節目「三百六十行」寄望頗高，同時也對汪萍禮遇有加。

並且台視對汪萍回國以後的各項活動，都廣為宣傳，目的是要替她和「三百六十行」打知名度，該節目受重視的程度，遠凌駕於台視同時期要推出的張琍敏新節目「百花宮」。

香江藝人受重視

汪萍並非第一人

但是當時被視為多災多難，可能無法如期推出的「百花宮」卻如期上陣；而備受矚目的「三百六十行」非但要延期播出，並且還面臨易將，實在是出人意料之外。

台視對外宣稱，汪萍因香港有部電影要軋，無法配合「三百六十行」作業的時間，而請辭主持之職。

汪萍本人也表示，她勢必要在五月二十日返回香港，料理擱在那邊的事情。這個行程是她下飛機即告訴製作人員的，當時並沒有任何異議發生。

當時製作單位興緻勃勃的計劃著，要在二十日之前，趕錄三集存檔，並且宣稱，為了掌握汪萍的時間和行蹤，將不允許汪萍上其它節目，或接受訪問。

這一切顯示，汪萍的時間和節目的作業，並無衝突。

主持拒演小人物

製作認為反應慢

汪萍於四月底回國，五月七日第一次正式進棚錄影〈在七日之前工作人員曾在晚上進棚試錄過一次〉，但是在進棚的前一天晚上十點多，汪萍才接獲錄影通告，使她必需推掉第二天許多訂好的約會。

而七日工作一天的結果，才錄完了兩段短劇……這一切，使汪萍頗為焦急，因為第一次回國，對電視作業不了解，而且進度又慢。當然她免不了有怨言：「回國快一個月了，大部分的時間都待在家裡，我原先以為，一回來就正式作業……，我不能把時間都耗在這裡」，但是，她對台視所有工作人員的照顧，還是頗為感謝。

以台視對香港藝人的重視程度來看，應該是不會輕易放汪萍走的，可是台視卻同意她辭去主持人一職，此間是另有原由的。

據了解，汪萍曾私下向製作人員表示，她不願演小人物的角色，把自己搞得邋遢醜陋，因為這樣會破壞影迷對她的印象。

但是「三百六十行」中，勢必有許多小人物的角色，比如車掌、店員、女侍應生等。況且「小人物狂想曲」的成功，正是因為孫越、夏玲玲、陶大偉願意犧牲「色相」；相形之下，汪萍拒演小人物造型，當然使製作單位不滿。

香江有事辭現職

瑋齡心慧接棒子

而且第一次錄影下來，工作人員對汪萍的評語是「反應太慢」，製作人要求的許多表情，她都做得不理想，使得她的演出全被另一位演員陳瑋齡給吃死了，一點也不出色。

所以更換主持人，就成了兩廂情願的事了。

最早，「三百六十行」的主持人選先後考慮過張艾嘉、夏玲玲，但是張艾嘉太忙，夏玲玲待產。對香港藝人頗有親切感的台視，乃自香港找來汪萍，但這一步棋並沒有下對。所以製作單位回過頭來從自己的演藝人員裡挑選適合的人選。

雀屏中選的人是陳瑋齡和施心慧。

陳瑋齡能歌善演，尤其在「三百六十行」中演「大牌明星」，和汪萍的一段對手戲，表現得可圈可點，因而為製作單位看上。

施心慧是活躍於歌廳的電視新人，被譽為鳳凰歌廳的三鳳之一，能歌善舞，還能主持節目。

而且陳瑋齡和施心慧，私交甚篤，情如姊妹，合作主持節目當不會有瓜葛發生，所以製作單位就決定由她們兩人挑大樑。

至於這兩位國內藝人。是否能使台視重視的「三百六十行」，發揮預期的效果，則就要看她們的表現，和觀眾的評價了。■

▲趙寧被潑了冷水，不願出面主持。

▼羅小鵬的如意算盤能實現嗎？

1980年5月26日出版

(電視綜合週刊215期P106~P107)

旁敲側擊：

趙寧有心獻力．奈何所託非人

「二．０」困難重重

●文／也云

當華視傳出顧問趙寧將要和「面對面」的策劃羅小鵬製作主持

另一節目「二．０」時，立即引起各方人士的矚目，而其中以

不樂觀的看法居多。

結果，不出所料，當「二．０」製作單位正準備跨出第一步時

，即四處碰壁，而不得不改變方針。

節目題材尖銳

敏感人士止口

由於製作單位有意將「二．０」塑造為華視的招牌節目，因此

想以衝突、尖銳的話題，樹立「二．０」節目的特殊風格。

當初的構想是要把，「二．０」塑成「面對面」節目的延續，

而層面及觸角將再更為延伸，避免流於官報的型態，而讓各階

層的觀眾都能面對面地來談一個真正的問題。

因此，首先被大家認為困難地即是「二．０」題目的設計與對

象的邀請。

由於「面對面」有新聞局出面支持，而「二．０」則純屬製作

單位獨立作業，對象邀請的難易即有所差別；再加上某些人不

願對這些題目參與討論，因此第一難題便來了。雖然，製作單

位一再表示，對於所列的問題，未必要賦予肯定的結論，只是

希望能深入問題的癥結，以期真正給觀眾揭開心中的疑問。

然而，當製作單位已準備出外景的前兩天，對於邀請的對象是

否能來參加，竟然仍是音訊杳然，使得進行工作不得不暫緩。

除此之外，趙寧和羅小鵬是否真能合作無間？這也是大家觀望

的一個焦點。

面對面再延伸

趙公子有興趣

不可否認，當初「面對面」之所以引起偌大的迴响，主持人朱

友龍功不可沒，因此，當朱友龍出任中視節目部經理時，曾引

起大家的一番揣測：認為羅小鵬失去這根擎柱，必將面臨考驗

，甚至有羅小鵬將為中視導播之說。

然而，羅小鵬卻打破了這項說法，反而與趙寧合作，把「面對

面」擴展為「二．０」，再度引起了大家猜謎的興緻。

當初，羅小鵬幾度與趙寧接觸，希望由他來主持「二．０」，

而趙寧也一直想為國內電視界貢獻一己力量，想作一個真正有

內涵與份量的節目，因此，他主張將「二．０」的層面與觸角

擴大。

趙寧是以學者的眼光，來看電視的實務。由於久居國外，對於

國內的一些作法不甚瞭解，因此，他的構想被人認為天真、單

純；而羅小鵬可是經驗豐富的圈內人，對於某些環境因素的限

制，不能說不清楚；然而他向趙寧表示的卻是絕無問題的態度

，因此兩人開始合作。

自編自導自演

小鵬臨陣抽腿

原先，趙寧以為自己只是負責企劃，想想點子，然而漸漸地行

政工作也落到他的肩上，他自編、自導、自演不說，連製作上

的一些瑣事，他也得親自處理，而最妙的是，等一切作業都塵

埃落定了，負責邀請訪問對象的羅小鵬卻半夜一通電話，表示

莫法度，請不到來賓參加。

因此，製作單位只好決定改變節目方針，以親和性的話題來討

論，目前暫時計劃第一集大家來談「狄斯可」，並且仍由趙寧

來主持。

這一番轉變，使得趙寧猶如潑了一頭霧水，不知自己在此企劃

中，到底是扮演何種角色？雖有心打退堂鼓，卻又無法擺脫道

義上的責任，因此，他有意不出面主持，而僅在幕後提供點子

。

趙寧自認為困坐愁城的壯士，雖有滿腔的熱忱與抱負，然而竟

落得鎩羽而歸，大失所望。

因此，他與羅小鵬之間的合作關係，便被大家所料中，所以對

「二．０」在起步即遇挫折，大家可是一點也不意外的。■

▲這次來台純粹是私人傳播公司接洽的。

▼瑪麗‧奧斯門。〈瑪莉奧斯蒙〉

▼唐尼‧奧斯門。〈唐尼奧斯蒙〉

1980年5月26日出版

(電視綜合週刊215期P115~P119)

電視索隱：

遠來藝人獻寶‧商家獨攬權益

欲求轉播奧斯蒙‧中視慘遭滑鐵盧

●文／不平

日前，中視節目部經理朱友龍和企劃組長董舜曾多次與文華傳播的負責人馮天寶接洽，希望能獲得奧斯蒙兄妹來台演唱之轉播權。當然對於轉播權的問題，一向是三家電視台競爭的焦點，像籃球、棒球、高爾夫球等；甚於連體嬰分割亦然。

電視台站在新聞報導的立場，誰的手腳快，誰就搶到獨家轉播權，可是如此一來勢必會擠得頭破血流；所以，為了公平起見，凡公家單位所主辦的活動，由三家電視台採取輪流方式轉播的作法。

中視欲轉播

卻是鎩羽歸

但這一次奧斯蒙兄妹的演唱會，純粹是由私人的傳播公司負責接洽，因此這場表演的轉播權問題，又成為三家電視台力爭的焦點。

中視認為，由唐尼、瑪麗奧斯蒙所主持的「青春樂」節目在中視播出達三、四年之久，現在他們全家得以來台演唱，中視有這項義務作現場轉播。

但此一項提議，立刻遭到文華育樂公司馮天寶等人的反對。由於一切事務都是由文華出面，政府或新聞局各單位並末作任何贊助，因此文華有絕對的權利，賣或不賣轉播權。

不賣轉播權，理由很簡單，完全是牽涉到利益的問題。據悉文華這次邀請奧斯蒙兄妹來台，表演三天六場節目，酬勞大概是一千萬台幣，約合美金廿五萬元左右，另外場租、雜費、設備以及表演者的住宿費用另計。

而在國父紀念館的入場券售價為四、五百元不等，如果三天場場客滿，付掉酬勞文華估計大概只能賺兩百萬，這兩百萬還要付其他雜費，所以文華事實上能賺的數目是可以數得出來的。

文華的負責人一再認為如果賣出了轉播權，觀眾那裡肯再花五百元買一張票？況且這張票還未必是頭等的好位子，因此假若此時中視予以轉播，那人人都可以在家看電視，那樣又何必辛辛苦苦的邀請他們來演唱？文華認為，任何一家電視台轉播，都會影響到現場票房，因此堅決不賣。

文華有立場

歌迷失望了

文華此舉，固然保全了自己的利益，卻忽略了觀眾的權益。奧斯蒙兄妹的表演僅限於台北一地，況且他們是旅行演唱，只停留三天，那麼中南部的觀眾將失去一睹的機會！

文華既稱此次辦的活動，不以賺錢為目的，那就應該設身處地替中南部的觀眾想想。現在文華拒絕出售轉播權，已成既定事實，對這些觀眾來說，想要欣賞一個國際性的表演，幾乎是不可能的事。

再者，現場的表演和透過螢光幕的感覺是完全不一樣。由於場地的限制，攝影機取角度勢必受到影響，因此呈現在畫面之前的表演，必不如現場來的精彩，轉播的用意，在於使一般無法購得入場券的觀眾，也有一個欣賞奧斯蒙表演的機會罷了。

況且電視台購買轉播權，付給主辦單位的費用必然不會太少，文華執意不賣轉播權，不但是對自己「不以賺錢為目的」的說法打了一巴掌，同時也讓眾多無法欣賞到的歌迷們痛惜！

有籃賽在先

何不敞胸襟

由三家電視台在奧斯蒙來台爭取轉播權上碰了個大釘子之事看來，類似這種請國外藝人來表演的活動，是否讓有關單位出面邀請，要比私人團體去接洽來得合適？

過去曾有以五十萬美金請湯姆瓊斯來台演唱的計劃；更有以數百萬美金請拳王阿里來賽拳的打算；然而皆因種種因素，而被各階層人士及教育當局打回票〈其中有金錢上的因素，有個人表演風格的問題〉；使轟動一時的計劃，終告擱淺。

此次奧斯蒙來台表演之所以能進行順利，一方面是其在美國受歡迎的程度已大不如前，請他們來在條件上也比較容易妥協；再者反正是旅行演唱，順道要經過此地，趁機觀光一番也好。

姑且不論奧斯蒙在美受歡迎的程度如何，他們在本地觀眾的心目中，他們仍是風靡的，主辦單位既有意邀請他們來，除了本身的利益外，多少應該有點服務觀眾的心理，不讓廣大觀眾參與這項表演，便失去了舉辦這活動的真正意義。

莫怪我們的音樂水準始終落在歐、美，甚至日本之後，這種不開朗的作風，也是阻力之一呢！

像近日正熱門的瓊斯杯籃球賽，入場券一張也要賣到三百元，黑市價一張竟達一千元之多，三家電視台幾乎天天轉播，結果仍是場場客滿，文華傳播為什麼不能以此為鏡呢！■

1980年5月26日出版

(電視綜合週刊215期P120~P122)

螢光幕後：

台視看好戲劇節目

問題重重亟待解決

●文／杜鵑

從五月中旬起，台視在晚間九點半，又增加了一條戲劇帶，使得台視每天固定有四檔連續劇。

場棚問題‧待解決

原本，綜藝帶的效果不彰，台視改弦易轍，加強戲劇節目，這也是無可厚非之事，不過，若未有周詳之安排與計劃，台視的這著棋卻走得相當冒險，外在的因素〈與友台硬打對台〉不談，我們光就台視內部問題來看看吧！

首先要解決的是場棚問題。本來只有三檔連續劇時，在場棚的分配量上是這樣的：中和棚固定兩檔戲劇節目的錄製，光啟社支援一檔，至於台視本身的兩個棚，則完全排滿了綜藝節目。

如今。這新增闢的一檔戲，該到那裡去錄製呢？

派給光啟社吧！光啟社在新大廈未啟用前，負荷量實在有限，調回台視棚吧！目前台視有幾個慢工出細活的節目，幾乎是通天作業，像最近換將的「三百六十行」，陶大偉自編自導自演的「糊塗大偵探」，因此，場棚根本沒有出空的時候，看來，台視場棚問題，就好比下午三點半的支票，有點兒週轉不靈呢！

成本提高‧不划算

接下來是連續劇製作成本提高的問題。由於三台連續劇的火拚，使得各個製作單位，不得不頻出奇招以吸引觀眾。以台視為例，像採用電影手法拍攝電視〈盲女神龍〉，增加劇中武打份量〈嘉慶君遊台灣〉或採用全部ＥＮＧ作業〈秋水長天〉，如此一來，往往經常因為求好心切而影響正常作業進度。

作業進度的緩慢，又勢必影響到接檔戲的進棚工作，唯一解決的辦法，就是把接檔戲提前作業，像接「盲女神龍」的「英雄本無淚」，就得台視另外在華國電影廠租攝影棚，再調配ＯＢ〈外景〉車支援拍攝，這片場的場棚費與ＯＢ費就是額外的負擔，若檔檔戲如此，試問這製作成本得平添多少？

再談劇本問題，固然目前流行每三集為一個單元的劇集式作法，若廣受歡迎〈包括觀眾、廣告客戶〉則須延之，像「嘉慶君遊台灣」、「盲女神龍」……等均有例可循。但是，天下無不散的筵席，再好的劇終有收場的一天，而且若按規定〈新聞局原則上規定連續劇為三十集〉，每個月四檔戲的消耗量是驚人的，台視企劃組若不積極籌備劇本，濫竽充數或開天窗，那可非觀眾之福啊！

不受重視‧演員怒

最後，再來談談演員問題，照理說多增加一檔戲劇節目，就等於多增加了些演員的演出機會，事實卻不然，由於台視最近一昧以外來的和尚──影星挑大樑，像苗可秀、蕭芳芳，甚至燕南希、上官靈鳳……等，因此，本身台內的演員在先天的排斥心理下，多不願接戲，試問在「盲女神龍」或「秋水長天」裡，觀眾看得到有所謂的台視當家花旦──陳莎莉、華真真、姜鳳書、黃雙雙……等的出場嗎？

請來影星演電視，固然可以維持一陣子的新鮮勁，但假若不能好好的把握台內本身的好演員，這不是捨本逐末嗎？

無論如何，台視已決定並實施所增一檔戲劇節目，甚至不惜停掉多年的招牌節日──台視劇場，成為三台中唯一沒有具代表性的單元劇。這或許要相當大的魄力，但看這四檔連續劇，場棚、劇本、演員問題，又著實不得不讓人為台視的戲劇前途捏把冷汗了。■

 ▲觀賞「百花宮」有似曾相識之感。

▼張琍敏以嶄新面貌重現螢光幕。

▲張艾嘉演唱時，畫面效果頗佳。

▼「我愛嬌嬌」單元充分發揮演技。

▼首集播出，大牌明星雲集。


1980年5月26日出版

(電視綜合週刊215期P50~P53)

綜藝評論：

「百花宮」仍離不開嬌嬌的影子

●文／雨蓮

台視籌備已久的「百花宮」，在五月十一日晚間八時正式推出

了，「小人物狂想曲」功成身退。

這是張琍敏自去年十一月，辭去「歡樂宮」和「大螢幕」主持

人後，即潛心準備的新節目。闊別半年，張琍敏總算又和觀眾

見面了。

但「百花宮」帶給觀眾的震撼卻並不強烈，因為這個節目，比

起國內其他的綜藝節目而言，並無任何大的不同。

百花宮主張琍敏

造型不脫嬌嬌時

九十分鐘的節目，張琍敏除了以主持人來串連節目外，自己亦

參加了短劇及歌舞的演出。

像兩個短劇單元「假如我是──」和「我愛嬌嬌」，張琍敏都

充分發揮了她的演戲天分。

其中「假如我是──」單元，首集播出的是亞當、夏娃「顛鸞

倒鳳」的故事，主題人物搭配也還不錯，不過，既然是顛鸞倒

鳳，張琍敏說話沒有壓低了嗓子，那康弘也大可不必彆個嗓音

裝腔作勢，以免流於低俗。

而「我愛嬌嬌」部份，製作單位雖有意將張琍敏，幻化成各種

不同身份的角色，可是因為張琍敏過去在中視「家有嬌妻」中

，其嬌憨可愛的形象，已給觀眾深刻印象，因此在「百花宮」

首集「老情人」裡，張琍敏扮演的阿巧雖頗為出色，仍不脫過

去「家有嬌妻」中的感覺，可說是一個因襲過去的單元。

布偶配音太刺耳

特別來賓吸引人

布偶鳥「花得蜜」在劇中的出現，製作單位安排張琍敏偶然踢

到鳥巢，而相識，然後因「鳥」語花香之需，將布偶鳥帶進節

目中，頗為自然，不過造型可愛的「花得蜜」，配音者使用壓

縮尖銳的嗓音，不但沒有活潑可愛的感覺，反而令人聽來頗覺

刺耳。

歌舞部分，張琍敏和比莉演出的「聲與光」，雖然有豪華絢麗

的舞台設計，和富動感的狄斯可歌舞，但與國內播映的外國狄

斯可影集相比較，這一單元對觀眾一點也不新奇，反而顯得遜

色。

至於邀請的影歌星，這一集中有歐陽菲菲、徐杰、燕南希及張

艾嘉、胡慧中、徐明和外國歌星魯斯等。

在演出陣容上可說是相當整齊的，歌星歐陽菲菲、張艾嘉等都

是一流的，而演員們的歌雖未必唱得好，但是因為俱有盛名，

而且面孔新鮮，相當能吸引觀眾。

尤其張艾嘉唱「我們曾經年輕」時，畫面的波浪效果處理頗佳

，顯見製作單位的用心程度。

台視一直看好它

力拚友台待努力

「百花宮」首集播出，節目整體可謂相當不錯，尤其在當前台

視綜藝節目低潮聲中，〈唯一使人興奮的『小人物狂想曲』也

已播畢〉，「百花宮」可算是台視綜藝節目裡，比較具有氣魄

的。

但是綜觀張琍敏以前曾演過的節目，「百花宮」可說是她過去

各節目中精華的拚湊。像布偶鳥脫胎自「歡樂宮」中的小歡樂

，「我愛嬌嬌」衍生自「家有嬌妻」，所以觀賞「百花宮」，

難免有似曾相識的感覺。

而且第一集中邀請的來賓，可稱之謂大牌雲集，以後能否維持

這樣的來賓水準，實堪疑慮。

反觀友台同時段的節目「綜藝一００」，氣勢一直很高，雖已

播出三季了，仍不斷有新的點子出現。而「百花宮」因循舊式

綜藝節目的老套，要說能與「綜藝一００」相抗衡，事實上是

還須要努力的。■

▲「大世界」前幾集表現平平。

▼室內佈景略嫌簡陋！

▲「金色年代」將民歌競賽搬到風景區。

▼「歡唱」尚未推出已告流產。

1980年5月26日出版

(電視綜合週刊215期P12~P15)

綜藝評論：

民歌節目該怎麼做？

●文／安安

民歌的蓬勃四起，除了廣播電台朝夕不停在播放外，電視當然

也絲毫不放鬆，早從去年起，三台各大綜藝節目裡，皆陸陸續

續新闢了民歌演唱的單元，而中視「蓬萊仙島」更早，二年前

新格唱片的一些民歌手便在李季準的介紹下，嶄露頭角了。

節目四起．花樣百出

既然民歌廣受大眾喜愛，而且老少咸宜，一些聰明、腦筋又轉

換得快的製作人便決定在電視台單獨成立屬於民歌性質的節目

，企劃案一個個往電視台呈，於是顯現民歌抬頭的節目已在五

月份運應而生了。

五月四號〈週日下午六點至七點〉，台視「大世界」首先點燃

炮火，擺出民歌手王牌王夢麟作為主持人，而且搭檔一些他的

「圈內」好友趙樹海、木吉他合唱團、吳楚楚等，照理說，這

樣的卡司脫再加上其幕後有新格唱片公司助陣，應該能把節目

做得有聲有色才對。

然而，「大世界」由於先天不足─節目籌備時間過短、推出難

免倉促，後天調養又欠足夠，因而前幾集的表現，並不怎麼良

好。

民歌的東西固然應該力求純樸、簡單，適合年輕人口味，但「

大世界」的佈景卻委實太簡陋了些，幾個汽油桶、幾把木梯，

民歌手讓人的感覺竟不是純樸，而是寒酸！

再談號稱「年輕的一群」之非短劇，講是講要描寫年輕人百態

，但王夢麟和雷鳴演出來的卻是年輕人「窘」態重重，無絲毫

幽默可言。

百態不成．窘態重重

「金唱片」單元是讓民歌手談談自己創作的苦樂和點滴，首集

由王夢麟和趙樹海對話聊天，他們倆因為是老伙伴了，相互默

契很夠，可惜觀眾和他倆的默契卻不太夠，老聽不懂嘻嘻哈哈

些什麼，甚至連王夢麟所詼諧的「過節」出自何處，都不知所

云。

當然啦，初次嘗試做民歌節目，許多開創時期的問題難免會枝

枝節節發出，但製作單位已竭盡最大能力去改良、修補，相信

幾集之後，「大世界」應該會有好的新面貌呈現給年輕朋友才

是。

第二炮打響，是華視由胡麗玲負責製作的「金色年代」。

「金色年代」和「大世界」作業方式恰恰相反，後者走的是純

棚內作業，前者卻完全ＥＮＧ外景錄製。

或許是因為中視「六燈獎」和「奪標」民歌單元競賽相當受歡

迎，同時又發掘出不少可造就之人才，製作單位才靈機一動，

將「金色年代」搞成競賽打擂台性質，以企盼造成熱鬧的活潑

效果。

競賽，這點子還算差強人意，但妙的是，競賽過程竟然搬到風

景區去舉行，第一集節目裡，但瞧三位女裁判像模特兒似的，

各擺姿勢倚坐在帆布椅上，然後兩隊業餘民歌手分別散落石階

處。

現場別苗頭、現場評分數，現場決定誰勝誰負，可是兩隊所表

演的歌曲卻是事先在專業錄音間錄妥的，祇因ＥＮＧ無法當場

錄音〈太多雜音、效果不好！〉，試問此等競賽何公平之有？

光說不唱．才非所用

趙樹海「光說不唱」，對「金色年代」也是一項損失，因為他

的歌聲遠超過那操之過急的口才；另外，介紹風景區實在是畫

蛇添足，因為「陽光綠野攝影棚」和以前的「翠堤春曉」早將

全省略具知名度的風景名勝給介紹光了，「金色年代」再加這

麼一項，難脫做廣告之嫌疑？

中視這廂，原本五月十五號晚間要播出的民歌節目「歡唱」，

由陳明和王誠聯合主持。

沒想在臨推出前幾天，卻因藉口製作人蔡有信的母親過世、心

情欠佳，而將節目點上休止符，據悉，無法按時問世的真正理

由，節目部上級主管對「歡唱」所提之企劃案未盡滿意是其一

，嫌陳明、王誠太嫩、知名度有待加強是其二。

畢竟他倆僅是中視「奪標」民歌競賽單元所選出的標主，論經

驗和名聲，觀眾對其依然是生疏的。

至於「歡唱」往後經過改良，是否仍有推出的可能，目前尚屬

未知數。

此外，胡茵夢的「茵夢湖」、今是公司的「給愛麗絲」和台視

製作人曹景德有意構思、想繼「快樂假日」時段做的民歌節目

……都還在醞釀階段。

單就目前已推出的民歌節目來講，內容都嫌單調和平凡了些，

嚴格論之，尚不及那些客串性質，僅在節目裡開闢一單元的「

綜藝一百」、「蓬萊仙島」和「歡樂宮」等來得精簡博人喜愛

。

要怎樣加強再加強，實為製作單位今後之目標，看來電視台最

近熱門的新話題應該是─民歌節目該怎麼做了。■

(電視綜合週刊215期P58~P60)

伸冤集：

電視台編審難為

●文／君帆

平常觀眾們看到一個節目的播出，好像是輕輕鬆鬆、簡簡單單的。

其實，從節目題材的構思，到動腦選擇適當的人選，再進入棚內外實地作業，這其間不知花了多少人的腦力，經過了多少道的關卡。

這其中有一道關卡，便是腳本的送審。

溝通橋樑‧審查節目

電視台負責審核腳本的人為「編審」〈華視、中視稱之；台視則稱為企劃〉。

編審的工作，是輔導製作人以配合達成主管單位對電視節目的要求。

像綜藝節目裡，眾所週知的，有淨化歌曲及必唱歌曲的規定，編審在審核製作單位所送上來的腳本之時，便必須注意到它所佔的比例是否如新聞局的規定。

又新聞局在「處理錄影節目要點」裡，有下列四項審查的標準，不得有：

㈠損害中華民國利益或民族尊嚴者。

㈡妨害公共秩序者。

㈢妨害善良風俗者。

㈣提倡迷信邪說者。

不管是戲劇或綜藝，這也是電視台的編審們所依令而為之的準則。

所以。編審的職位是對電視台負責的審查單位。

也因為審核的過程關係著節目本身的主題意識正確與否，因此製作人和編審之間的溝通便顯得很重要了。

標準難定‧惹人非議

但是，由於編審擁有此等「打回票」的權力，在工作執行的當兒，則必須恰如其份，否則往往會被冠上「挾天子以令諸侯」的閒言閒語。

電視台的編審，大多是在國內頗負盛名的作家及作詞作曲的能手；兼或也有演員、製作人出身的。

作家、製作人或演員出身的，當然負責的是戲劇節目的審核，而作曲、作詞的能手，則是綜藝節目的編審。上述「挾天子以令諸侯」的情形，國內三家電視台都先後有人反應。

事實上像這種情形，到底誰是誰非，審核的尺度又當如何，真是見仁見智之事。

就像新聞局電檢處、廣電處平時在執行方針的尺度上也常遭人非議一樣，編審究竟應該如何自處？

避免麻煩‧自設關口

通常問題出得比較多的是綜藝節目的選曲上。

新聞局曾不厭其煩的把國內目前的數千數萬支歌曲過濾，選出可以在電視上公開唱的甄選曲子；然後又把這些曲子定出淨化歌曲、必唱的愛國歌曲等等，用心可謂之良苦。

然而這些歌曲公佈以後，各電視台的編審們執行起來卻有實質上的困難。因為所謂各類歌曲的出現在螢光幕前的比例時有更改。而在時令變換的當兒，一些本已通過審核的節目，勢得重新再作歌曲的分配。

製作單位錄影迫在眉睫，往往就到編審處去疏通陳情，但求「派司」了事。可是那一個編審願意負擔這種出事以後的責任？於是衝突便形成了。

另有一種狀況，是編審自己建立一套類似「單行法」的審核制度，也常常是編審和製作單位有隔閡的因素之一。

「單行法」的由來，可能是編審針對電視台的製作方針而設立的〈例如總經理在開會時的指示〉；也有可能是為了保護自己，少惹麻煩的自私心理所使然。

空口無憑‧礙難執行

像新聞局廣電處戚處長前些日子即一再強調高凌風的「姑娘的酒渦」、「泡菜的故事」並不是禁歌，希望高凌風能上台去唱，打破一般人認為這兩支歌已被主管單位禁唱的觀念。

可是講歸講，新聞局沒有公文下到各電視台，口說無憑，誰願意去惹這種麻煩？因此這兩支歌在編審手裡，仍不得「超生」。類似這種是是而非的現象也往往是編審一職時受人詬病的原因。

「編審不好幹」，這幾乎是每個編審的感觸。然而不可否認的，這個職位卻非有不可，至少他在主管當局和製作單位之間扮演了「橋」的角色，同時對電視台本身來說，這也是一項安全措施。

不過，我們也不能忽略了，編審企劃們的職權運用對於國內各類電視節目的進步、成長與否實有決定性的影響。

警察是人民的褓姆，但是如果他挾法律而行濫用職權之事，便是對民主政治的一大諷刺；編審也一如警政人員，權力運用得當，節目欣欣向榮；反之，則實非電視台之福！因而編審企劃大爺們在工作之餘能不多放心思在電視裡邊麼？■

1976年6月14日出版

(觀眾電視雜誌第4期P39~P44、畫頁P54~P57)

評南北兩條龍

●

端午節，在螢光幕上可以看到兩處龍舟競賽的節目，一在臺南

運河，由臺視轉播，一在北市淡水河，由中視轉播，正是南北

兩條龍，各顯神通，划龍舟，過去在本省並不太盛行，自經過

電視的轉播，近年來愈形熱鬧了，電視臺在限時外播節目，〈

每星期一～五，一點到六點非播出時問〉可以賣廣告，有利可

圖，自然相爭獲得轉播權，今年臺南的龍舟賽，就是在投標的

情形下由臺視以二十萬高價標得的。

臺南的龍舟競賽，是由商會主辦的，中視曾先行接洽，但並未

談價錢，後來臺視也表示要轉，主辦單位只好以投標方式決定

，這時中視放出了以十八萬標碼搶標的空氣，所以臺視在臺南

的聯絡人就寫了二十萬，哪知道中視的標紙只寫十三萬，華視

無意轉播，是一張白紙這一招，臺視確實吃了個悶虧。

中視調過頭來，在臺北市進行促成比賽，於是聯合了市黨部、

救國團、獅子會，以及水上警察隊，把這個比賽促成了，出力

不出錢，〈至少不用花十三萬〉算起來中視在南北兩條龍的「

競」賽中，起初，是賺了便宜了。

現在，我們來看看當天播出情形：

△河道方面：台北可以用到四百公尺，臺南只能用三百公尺，

而且，淡水河河面寬闊、運河則較狹窄、因此，氣勢上北勝於

南，由於運河的寬度限制，雙龍競渡的時候攝影機勢必帶到河

堤，去年是臺南觀光年，市容曾經修整一新，但是，這運河則

是南市的後門，並沒有受到注意，仍然是一片破爛、髒亂，這

次，被無情的攝影機攝得巨細無遺，省府謝主席，推行消除髒

亂運動不遺餘力，看到這些鏡頭，一定很傷心！河堤上七零八

落掛了一些廣告牌，據說是五萬塊錢包出去的，轉手人以一塊

二萬塊錢的權利賣給客戶，客戶所以要買這個廣告牌，圖的是

轉播時可以上鏡頭做電視廣告，這一點，在根本上便存了偷巧

的心理，漁利不少，假若主辦單位肯為臺南市的門面著想〈在

攝影機前〉應該把這些錢花在河堤上才對。

△龍舟方面！仍然是北勝南的局面，大型龍舟的式樣雖然大致

相同，中小型龍舟，南市是平頭的，北市卻都是龍頭，這一點

要壯觀多了。

△組成方面：臺北市機關團體較多，而南市由於係商會主辦，

所以組成份子的商業氣息比較濃厚，我們無意去分析與賽隊的

組成，因為這本是全民的活動，但是在取隊名的時候，似乎應

該注意一下，主辦單位亦也應作適當的約束，這次出現「蜜月

衛生棉隊」就非常不雅觀。

以上是屬於大會部份，現在談轉播。

△鏡頭：龍舟競賽已經轉播多次，但是一個老問題一直沒有解

決，那就是在過程中看不清誰贏誰負，甚至搞不清誰是誰，在

臺南、全程約二、三分鐘，臺北要超過三分鐘以上，競賽過程

可謂很長，但是只見兩舟競渡，不知誰先誰後，一天幾十場完

全一樣，報一報結果豈不省事，何必勞師動眾？任何運動競賽

節目的轉播，最重要的關鍵都在起點，終點及過程，掌握這三

個關鍵，觀眾才能產生共鳴，才有興趣，競賽的「競」字，意

在爭先，看了半天不知誰先豈不懊惱？

這並非不可解決的問題，實在是主辦單位與主播單位沒有盡力

，尤其是電視臺，根本沒有去設法改進的念頭，都只認為划舟

是應景，歌舞才是觀眾樂意接受的，本末倒置，再轉十年還是

如此。

事實上，增加競賽過程情形介紹的方法很多，目前，缺點是攝

影樣的俯角不夠，它幾乎與水面平高，所以要在正面廣角十度

之內才能看到兩舟的先後關係，起過這個角度就前後不分了，

始終保持正面廣角十度，剛必需架軌，這個意思是把攝影機架

在軌道上，與龍舟同時移轉。這個做法要顧慮到的是地形的可

能性。

第二個方法是高架，搭一個十公尺的高架，就可以解決了，因

為俯視角度大，兩舟的關係便可以看得很清楚。

第三，是輔助的辮法、水道應該用彩色浮標劃分，像游泳比賽

一樣，每隔五十公尺，要用一個大浮桶標示賽程，這樣對觀眾

而言，〈尤其是電視觀眾〉當可助其瞭解過程。至於與賽隊的

標示也應加強，讓人知道誰跟誰比，誰跟誰賽，由認識才能產

生擁護，支持的概念，其他如淘汰晉級的說明，這次可謂一無

所有，全憑播報人口傳，在一個競賽節目的轉播中，這些不僅

是欠缺，簡直是馬虎。

以當天的情形論，掌握競賽過程的設機運鏡，以中視略勝一籌

，全程雖然很久，但在奪標的那五六秒中，觀眾起碼可以看清

誰贏。

△佈置：在現場，臺視、中視各分兩個部份，那是播報部份，

與餘興節目部份，播報這兩家相差不遠，節目表演的舞臺，中

視要高明多了，它搭在淡水河中一艘浮舟之上，古典樓閣的型

態，分作上下兩層，由於四面透空，視野廣潤，紅牆綠瓦，雕

樑畫棟，搭建尚稱費心，取其一角，歌於斯，和於斯，配上夕

陽金波，煞是美觀，尤以龍舟，小艇不斷穿梭其後，畫面益見

活潑，這是攝影場中看不到的景色。

臺視的舞臺，搭在運河堤之下，借河堤之力附著，侷促黝暗，

大環境又髒又亂所以更見破舊，有似鄉下歌仔戲草臺班的架勢

，臺子本已窄小，又擠下一大班樂隊，熙熙攘攘賓主不分，偶

一帶到總是亂作一團，蓬子蓋得很嚴，即使有陽光反射仍顯昏

暗，尤以後半段，除了臺口，全部一團黑，這種情形，實有加

燈光之必要，臺視工作人員遠離北市大本營，遠征臺南，在支

援上可能有困難，但基本觀念上之錯誤，只圖省錢省事，仍屬

不可原諒。

△節目：競賽中，由於舟兒從終點返回起點的時間有空隙，所

以安排了節目，然而節目仍應佔次要地位，競賽才是主體，由

於競賽的處理不當，貶低了身價，所以節目便搶了鏡頭，不過

，在賓主控制方面，中視的表現仍顯得穩健，中視的節目得力

於水上巡邏隊的幾項表演，為整個轉播過程帶來活力與生機，

功不可沒，其他歌星的搭配，簡單明快，出動的員不若臺視多

，但相形之下卻井然有序，甄妮任主持，隨隨便便瀟瀟洒洒，

堪稱流暢。行舟上歌唱的節目不少，那是水上警察的巡邏艇，

全白色，大方而矯健，輟著紅男綠女演唱其間，頗能收怡人之

得，中視節目單純平凡，由於搭配成功，增色不少，最後，原

野登舟一曲，快艇以全速破浪蜿蜒前進，夕陽逆照，金波盪漾

，留給觀眾深刻的印象。

再看臺視，再度使用了人海戰術，參加演出演員歌星多達五六

十人，可謂壯觀，可惜，由於策劃不當，反而弄巧成拙，大而

不當，滿場稀鬆，不知所云，把可貴的人力浪費掉了。

臺視共有兩個表演現場，一在臺南，一在中影水底攝影場，在

臺南那個現場，由於立即播出，無可厚非，在中影這個現場，

〈事實上穿了梆了，因為南北兩地不可能同能出現井洪，所以

中影這邊可斷為是錄影，臺南呼臺北現場是噱頭，跑帶子而已

！由於節目中有「嵌鑲」情形判定這一段帶子還得利用臺視的

攝影場才「做」得過來，所有這一部份實有兩個現場。〉說起

來該算是浪費。

⑴也許是節目內容空洞無物，所以，每次插入都顯得格格不入

，在一次兢賽的現場轉播中，是否應該畫蛇添足穿插這一類節

目沖淡現場感值得商榷。

⑵演藝人員泳裝亮相是個噱頭，但出場的人，有半數未著泳裝

，著泳裝的，又有三分之二不宜著泳裝，國內藝人疏於體型的

保健，可以從這一次中亮相中一覽無遺，這也許是觀眾在平常

所不易覺察到的事，這一來豈不自暴缺點？！

⑶最不忍睹的是「入水式」，男男女女嘻嘻哈哈，你推我拉地

像下餃子一般地落入池中，令人詫異的是，竟然沒有一個人會

正正式式下水的，一個個樣子，說難聽一點真是醜態百出，這

種畫面出現在電視開播十五年後，殊屬不當，從這件事，我們

認為工作人員與演藝人員表演一個節目的根本的認識不夠，他

們不珍惜自己，也不尊重觀眾。

⑷短劇的安插，與轉播目的──龍舟賽的調子很難契合，而且

內容空泛，既不好笑，亦不好玩，在游泳池裡，用了幾次有趣

兢賽，比如「賽龍舟」連誰跟誰都搞不清楚，誰勝誰負也沒有

交待連現場與配音的效果都沒有，稀里糊塗，無疾而終，臺視

居然做出這種馬虎的節目，實在開倒車。

在台南現場方面，由於場地顯得破爛、混亂，再好的節目都無

法表現得完美，何況，只是人多而已：

⑴鏡頭不夠長，看不清表演者的臉部表情是致命傷。

⑵現場樂隊的安排是大敗筆、大浪費，由於音路控制困難，使

臺視大樂團的效果，與賣肥皂的樂隊相去無幾，樂隊的安排暴

露了策劃人未盡職的弱點，因為他未能充分控制磁帶、安排演

出，所以拖個樂隊，可以隨時應急。場地上的處理復不得當，

遂令堂堂一流大樂團，淪為八流走方吹鼓手，可嘆！

⑶開場的所謂舞蹈，更令人不忍卒睹，八個人踢腿，居然有十

六種不同高度，兒戲態度實不足出現於電視畫面之上，想像臨

時抓差，自臺南什麼小戲院中抓來歌舞班充的數，但無論如何

這種水準是不登大雅的。

⑷節目中的短劇太多，且不知所以然，有一齣「送火車」，最

後把去送的人送走，實在笑不出來，還費了工夫做了一列車子

，黃昏時，光線不足，歌唱應是最易打發而討好的節目，但短

劇頻頻，最後耍猴戲，觀眾分不清猴子在哪裡。

⑸小艇上歌唱，到處插滿了廠商的廣告旗幟，整個感覺，不是

利用艇唱歌，而是廣告船在叫賣。這種情形未能及時阻止，將

節目的調子搞低了。

△結語：這一次，雙方廣告情形都還不錯，尤其是臺視，賣得

更好，但是，花費也很可觀，賺頭並不大，中視成本低，獲益

也許要超過臺視。

看完這次兩臺轉播的節目，觀眾心裡自有個評價，我們認為：

一個龐大巨型的節目，事先慎密的策劃是極為重要的，這策劃

的重點，一為掌握節目的重心，一為設想觀眾的需求，當然也

得顧到構想的可行性與效果，這次，臺視用了不少人，並不是

用多了人就不好，而是這些人並沒有得到充分的發揮，這就是

浪費。

電視臺自行製作的節目，策劃人就是製作人，所謂運籌帷幄決

勝千里。但是，差一著也可能輸全盤，南北兩條龍這一次交鋒

，更顯出製作人的重要性。■

 ▲「麗影清歌」三個播出鏡頭。 

1976年5月3日出版

(觀眾電視雜誌創刊號 P88~P89)

無法忍受的廣告化節目

●

在電視節目中，是不容許滲雜廣告行為的，這一點，近年來做得很澈底，使綜藝節目內容淨化了許多，百密一疏，唯獨賣唱片的廣告無法杜絕，因為綜藝節目少不了要唱歌，歌的本身就是宣傳，就是廣告，歌唱節目遭受一些不肖唱片商包圍，進而把持，已非一天半天的事了，明的是買時間做節目，捧自己的歌星，暗的是使用不正當方法，情逼利誘，滲透、霸佔一些節目的歌星席位，這些人對電視台有力人士表面上唯唯諾諾，實際也並不是十足可憐虫，因為他們掌握了部份歌星，而且也出的起錢做人情廣告，所以電視台當局得過且過，只要不過份就放他們一馬。

今年元月份起，歌唱節目的歌曲比重有了限制，這是當局為了整頓風氣所作的不得已的也是唯一有效的決定，實施之初，著實令這等輩慌了手腳，那知道高一尺魔高一丈，辦法終於想出來了，原來節目中指定歌曲與一般歌曲的比例是這樣的：二：一，二：二，三：二，四：二，四：三，從這一比例中我們可以看出，唱四首歌最划得來，它的比例是二：二，六首歌最不合算比例是四：二，所以很少有人願意在節目中安排六支歌的，因為這樣，等于憑空喪失了推廣新歌的機會，歌曲的唱法，沒有明文規定，可以唱一遍，可以唱一遍半，也可以唱兩遍，花樣來了，指定歌曲只唱一遍，即使一般習慣是唱一遍半的也不管，說掐就掐毫不留情，有的歌是從別的錄影帶上拷過來的，原帶上是一遍半，硬掐下來，生硬，突然，實已罔顧電視剪接技術的最低要求，令人扼腕。

四月十五日六點二十八分十八秒，台視播出的「麗影清歌」節目，觀後令人驚訝不已，這個節目居然有本事上七位歌星〈外帶舞蹈也用歌曲配〉而保持二：二的比例，整個節目是這樣安排的：余天唱〈不露面〉「又是黃昏」，舞蹈配合，劉福助又唱「又是黃昏」，江彬再唱「又是黃昏」，從廿九分廿一秒幹到卅七分五十四秒，足足有八分三十三秒之久，算一支歌，陳蘭麗、蘭儀、王彩麗各唱一遍「小花藍」花掉五分二十秒，美其名曰各有千秋，接著是所謂「提名金曲」「小雲雀」，由王孟麗唱，謝天謝地，只唱一遍，最後，調出崔苔菁老帶子唱「乘風破浪」，劉冠霖再唱「乘風破浪」，用掉四分二十秒，這叫金曲競唱！完了。

如此廣告技法，可謂想絕了，姑且不論效果如何，就算能勉強挨過這一陣密集轟炸，但是，我們對這種作風無法緘默，我們認為一個節目的氣質，包括守法守紀的精神，而不是玩弄鑽空隙的技法，見到這樣的節目播出，我們不僅憤怒，而且痛心。■

-------------------------------------------------------------------

-------------------------------------------------------------------

(觀眾電視雜誌創刊號 P89)

余天學乖想改行

●

余天已經有三、四個月沒跟觀眾見面了，台視替他打氣，特別在「姻緣路」中為他安排了一個角色，但是，這次在螢光幕上出現的余天，不再有嘻皮笑臉，而是個文質彬彬的白面書生。

其實，余天這一陣仍然很忙，到處參加慈善表演，炬光之夜，憲兵晚會，登台演唱的機會很多，與以往差別的是不計酬而已，最近，余天正與軍友社連繫，可能將要組團前往金馬前線勞軍，余天希望在這一年內，能做些有意義的事。

余天在高雄服刑的時候，李亞萍整整陪了他一個月，余天好感動，回了台北之後壞脾氣改了，又戒了酒，生活起居也正常了，不過在這一年內，兩人對於婚事，都不做打算，因為余天還有個家的負擔，他等先把一家老少安頓好才能談婚姻。

近來余天變得會往遠處想，歌唱、表演可能不再是他將來的主要事業，余天有個計劃，要把老家新竹的一個燈泡廠重整起來，好好的做一番生意，目前，他正在積極籌組資金，貸款、賣房子都在考慮之中，好友劉福助協助出主意，再過不久，余天也許要當老板了。

余天對歌唱的前途顯得有點灰心，他表示以後可能做多方面的嘗試，把重點擺在戲劇方面，而且以正派的角色為選擇對象，姻緣路裡那個精通詩詞的「劉振德」將是一個起點，觀眾印象中的余天要逐漸改變了。■

 ▼在麗聲歌廳後台。

1976年5月31日出版

(觀眾電視雜誌第3期P06~P19)

追根究底：

是誰在製造靡靡之音？

是誰在控制歌唱節目？

●文／集體採訪

近年來，流行歌曲水準每下愈況，加上一些演唱人爭奇鬥艷，怪態百出，低俗不堪，有識之士咸認：如此不良歌曲足以影響民心士氣及善良風俗，尤以電視傳播繪聲繪影，首當其衝，遭受攻擊最烈！

其實電視只是傳播工具，如水，可以載舟亦可覆舟，那要看操縱在誰的手中，要瞭解這個問題，我們必先瞭解流行歌曲構成影響的過程。

流行三部曲

賺錢為第一

大凡，一首歌的流行必須經過三個階段，第一個階段是創作，其次是傳播，最後才能決定是否流行，流行之後方能構成影響，這創作是唱片公司的事，唱片公司是營利事業，說白一點是做生意的，有道是殺頭生意有人做，賠本生意無人為，在商言商不外乎賺點錢，〈這年頭為一個崇高的理想，掏老本做點事的人畢竟如鳳毛麟角，少之又少〉所以，唱片公司花錢請人作詞、編曲、灌音、製片，無非想多賣一些唱片而已，這本是很單純的商業行為。電視臺所播出的歌曲，脫不了唱片公司創作的範圍〈當然也有些老歌〉原因是電視臺沒有從事創作的機構，所以很自然地便成為唱片公司的推廣工具，至於能否流行，觀眾倒是在充分的自由選擇權，因此，一首歌，是否紅得起來〈決定賣不賣錢〉，第一要看唱片公司對觀眾喜好的趨向是否把握的牢，易言之，是否能充分迎合對象階層的口味，第二耍看唱片公司運用電視這個工具的技巧是否高明，是否不遺餘力，第三要看歌星的影響力是否夠，只要把握得住這三個主要條件，那就一本萬利，鈔票滾滾而來了。

唱片公司狠

廣告無痕跡

從上面所述的觀點看來，歌曲的水準實操於唱片公司之手，而電視臺應負的責任只是疏於選擇而已。但是，當你完全瞭解，一些唱片公司對電視臺的鑽營，是如何無所不用其極之後，便會知道，電視臺對於選澤歌曲的權力是如何的微小了。

電視節目本身，是不容有廣告行為的，最近，有關單位對這一點執行的很澈底。但是，唯有唱片〈我們視之為商品〉的廣告無法杜絕，因為，歌唱是綜藝節目的主要素材、唱歌，就等於為這條歌的唱片廣告，聰明的商人看準了這一點，於是乎使出了混身解數往電視臺擠，明爭暗鬥右你來我往，搞得烏煙瘴氣，也為電視臺惹下了無窮的困擾，本刊創刊號「無法忍受的廣告化節目」一文中即舉出了一個典型的例子。

要紅就要打

電視是工具

電視的傳播力量的確可觀，唱片公司蓄意要「打」的歌曲〈「打」是行話，即捧或大力宣傳的意思，「打」的歌只有一支，在一張唱片中是叫做主歌，主歌紅了，這張唱片就不怕沒有人買。〉很少會落空的，拿最近的事來講海山的「楓葉情」，麗歌的「又是黃昏」，歌林的「訴情」都在「打」，不過也有失手的情形，如早些時紫蘭的「項練」就紅不起來。大家記憶猶新的，劉冠霖拉大嗓門吼的「一、二、三、四來來來！」也不怎樣，不過經過電視廣告的成功率總是比較高一些，所以唱片公司的電視競爭便更形尖銳了。

鼎足三份立

大牌有幾許

在沒有談到唱片公司如何競爭之先要瞭解一下，到底那些公司在爭？他們所掌握的歌星是哪些人？事實上，唱片公司雖然不少，但擁有歌星的卻只有五家左右，他們是海山、麗歌、歌林、和新成立不久的新黎明及大三洋，其中新黎明大三洋人力單薄，不足抗衡，剩下只有三家了，他們分別擁有的歌星為：

海山：姚蘇蓉、青 山、楊小萍、楊雅卉

            鳳飛飛、夏台瑄、萬沙浪、歐陽菲菲

            蔡咪咪、李玉華、楊依莉、詹明英

            〈以上屬臺視〉

            甄 妮、尤 雅、李雅芳、邱蘭芬

            費貞稜、邱圓舒、林友梅、楊佩春

            康雅嵐、凌 菲、楊美蓮、陳盈潔

            〈以上屬中視〉

            華小蓓〈華視〉

            吳秀珠、嵐依風〈自由〉

麗歌：〈所有歌星全隸臺視旗下〉

            陳蘭麗、崔苔菁、崔愛蓮、李佩菁

            余 天、包娜娜、劉冠霖、王孟麗

            劉福助、張 琪

歌林：劉文正、章薇薇、張瑠瓊、林美雲

            白嘉莉、張明麗〈以上屬臺視〉

            蕭孋珠、江 蕾、張俐敏、華萱萱

            鄒娟娟、李金鈴、向 娃、馮國美

            〈以上屬中視〉

            胡立武、高凌風、甄 怡、樓家珍

            劉芳霖、林秀蘭、李 彪、丁 黛

            〈自由〉

海山戰麗歌

台視鬧翻天

從以上的陣容看起來。海山的實力強大，擁有歌星幾達三十名，而且下在臺視與中視的旗子，一顆顆鏗然有聲。照說應該是佔盡了優勢，事實上也不盡然。現在我們且看看麗歌，他所採的是重點戰術，全部實力都投在臺視，這一招，麗歌老闆蔡燦然是下對了棋了。因為，臺視每周播出的綜藝至少保持在十五個左右，其中有長達九十分鐘的節目，而小型的節目也不會少過三十分鐘，其次是中視，雖然也有十二個可以唱歌的節目，但是，這裡面包括了五次僅播出十分鐘的「星夜」，華視綜藝節目的量更少，安排在節目中的歌唱機會也少，因此，假若以播出量來作個比較，中視、華視加起來還不如臺視多，節目多，歌星演出的機會也相對提高，蔡燦然專攻臺視，便是看準這一點，此外，海山的組織比較龐大，人力所及，三家電視臺可以分頭作戰，而麗歌，說起來可以稱之為一人公司，上上下下蔡燦然一人包辦，一天到晚泡在臺視猶嫌不足，更遑論另闢戰場了。第三點，麗歌與臺視的淵源深遠，自有連續劇以來所有主題曲便是由麗歌負責錄製發行的，主題曲在連續劇中雖不若電影主題曲那麼重要，但蔡燦然灌的主題曲唱片，這些年來賺少賠多，確也為臺視做了不少掏腰包的事，臺視臨時決定推出的節目，一時不克招攬客戶，要些捧場廣告，麗歌總是有求必應，所以蔡燦然在台視搞的關係不錯，況且，我們姑不論蔡燦然有沒有餘力開闢第二戰場，但他旗下歌星都在台視卻是事實，不像其他公司腳踩兩條船，心懷貳志，台視當局頗重感情，麗歌在這一方面做得很足，許多無傷大雅的「摸魚」情形就睜隻眼閉隻眼地過去了。

余天坐歌監

老蔡乾著急

麗歌在台視的地盤可以說是站的很穩的，所以即使海山千軍萬馬壓境，仍能屹立不移，但是，近年來在海山連番強攻之下，麗歌已感吃力。尤其是近一年來，在海山的鳳飛飛票房直線上漲，而麗歌的兩張王牌：余天坐了「歌監」，崔苔菁懷了孕，只剩下謎謎眼陳蘭麗獨撐大局的情況下，海山的聲勝更為壯大了。

節目有得擠

就怕不要錢

前文提及電視台的有利地盤對唱片公司來講是息息攸關的，掌握電視地盤，充分利用，電視台無疑變作唱片公司的宣傳部，由於台視綜藝節目多，所以成為「兵」家必爭之地。麗歌與海山，在台視的爭奪戰較海山歌林中視之戰尤為激烈。

唱片公司擠節目的辦法很多，路子也不少，當然，最光明的辦法是賣節目捧自己的歌星，如麗歌在台視的麗影清歌，歌林過去的錦繡歌林，現在的華燈初上等。

電視台節目時間不好買，而且製作費事，費用太高，因此唱片公司轉向製作人下手，製作人有權安排歌星，只要有某種程度的承諾，上下其手，就不會有問題了。

挖地又挖角

實在受不了

另一個有力人士，是導播，導播的操守往往可以決定這個攻勢有效與否，不幸的是唱片公司在這一環上得手的情形還是屢見不鮮。

然而，地盤搶歸搶，還得有幾個大牌來撐才行，否則佔上地盤也發揮不了什麼作用，所以，除了挖地還耍挖角，像近來陳蘭麗與麗歌、海山的風波便是典型的例子。

目前，歌壇上票房最高的三位女歌星是甄妮、鳳飛飛和陳蘭麗，現在我們分別將這三大牌的近況作個報導：

兩張合約‧兩邊要人

陳蘭麗左右為難

●韻姍

陳蘭麗說：她與麗歌唱片公司及臺視間的合同都到今年七月底到期，早在年初就有海山、歌林唱片公司以及中視分別和她接頭，但是在陳蘭麗尚未表視意見時，各種謠言就傳開了，於是開始了陳蘭麗與麗歌間的一段風波。

按陳蘭麗母女倆的說法，先是有人向麗歌老板蔡燦然遞小情報，一會說她與海山簽了約，一會又說她與歌林簽了約，蔡老板聽了不知就理馬上打電話給陳媽問個究竟，因為雙方火氣稍大了一點，陳媽和麗歌老板一言不合，雙方不歡而散。

老蔡發了狠

陳媽簽了約

結果麗歌臨時撤換陳蘭麗在臺視「麗影清歌」節目主持人的職務，轉由包娜娜主持，而原先預定錄音的新唱片「浪花」也在剛錄了一、兩首歌後突然中斷，據陳媽說，當時麗歌老板甚至說了狠話：「陳蘭麗再回麗歌，我們也不要了！」有人還謠傳麗歌決定冷凍陳蘭麗云云，這些都使陳蘭麗為之氣結的傳言，陳媽在盛怒之下與海山預簽了一年合同，時間是從六十五年七月十六日開始。

目前，陳蘭麗在麗歌一年灌了四張唱片，而大半的電視連續劇主題曲也都由她主唱，海山的條件也好不了多少，但陳蘭麗認為優渥的條件不是她最大的企求，她覺得應該先為自己的前途著想，主要是對她的歌路及可以維持她的歌唱水準為優先。

台視守中立

老師兩邊走

臺視對陳蘭麗與麗歌間的糾紛，保持中立態度，祇有臺視樂團團長翁清溪〈也是陳蘭麗的老師〉及導播黃海星曾以私人關係從中調停，臺視曾向陳蘭麗保證，祇要她還是臺視基本歌星無論將來如何決定，臺視總是支持她的。

陳蘭麗一再的表示，她所以有今天的成就，麗歌確為她花了不少心血，飲水思源，也知蔡老板是愛之深、責之切，但是目前母親已答應海山之請，心裡煞是兩難，她祇希望在短期內，大家面對面，化清誤解，事情總該斟酌解決，至少，她不想得罪任何人。

麗歌老板蔡燦然表示，他的立場很堅定，無論陳蘭麗和任何一家唱片公司簽約，在法律上都是站不住腳的，因為，以往陳蘭麗經常出國演唱，按原訂合同上的附帶條件算來，陳蘭麗還有為麗歌服務二年的義務，更何況，與海山的合同，是由陳媽代筆，在法在理，應屬無效。

其實，早在去年底，麗歌就表示要與陳蘭麗續約，而陳媽一拖再拖，而後，竟與海山預簽合同，當然惹火了麗歌，才會有「麗影清歌」走馬換將，及唱片停錄的情況發生。蔡燦然明白陳蘭麗名氣大了，陳媽這一著是賭定麗歌一定會提高條件訂城下之盟的，不過陳蘭麗本身對麗歌還是懷著念舊之情，必竟，從以往麗歌對陳蘭麗的大力捧紅，甚至遭致其她歌星眼紅的事實看來，麗歌並沒有任何地方對不住她。

麗歌讓一步

不好意思走

前些日子，經由陳今佩的斡旋，蔡老板與陳家母女有了一次飯局，雙方當面把這樁事談開了，麗歌希望陳能提出確實的價碼來，而陳媽也覺得自己多少有點過份，雖然暫時不見得有結論，但和解並非無望。蔡燦然聲明，麗歌絕對誠意挽留陳蘭麗，絕對不至「冷凍」她。

兩頭不得罪

誰贏跟誰走

不過海山可不是這麼想，他倒認為根據陳媽的一紙合約陳蘭麗是輸定了，假若陳媽不能履行合約，便要進行法律的訴訟，大家對簿公堂，看看誰有理。

海山有張陳媽簽的約。

麗歌說陳蘭麗的約未滿。

那麼陳蘭麗怎麼辦呢？她說：只好看誰官司打贏，她就跟誰走，不過，最起碼他現在不敢跟麗歌簽，再簽下去豈不要賠死了。

除了麗歌的事之外，外界對陳蘭麗與中視接頭的事也有繪聲繪影的傳說，令她極為頭痛，老師翁清溪，及一手培植她成名的黃海星都在臺視，再加上以往臺視對她不薄，陳蘭麗表示自己絕不會輕易求去。對於黃海星，陳蘭麗一則是滿懷著感激，十六歲那年，陳蘭麗參加今日公司第二屆歌唱比賽，黃海星是裁判之一，雖然陳蘭麗祇得到個季軍，但黃海星看準了她，邀她上白嘉莉主持的「生日快樂」，並介紹她在翁清溪處學歌，雖然早期在華視窩藏了一小段時間，但是，不多久總算設法讓她回到臺視，儘量安排節目讓她演唱，這種情形五年如一日。

事實上陳蘭麗在臺視並非完全沒有困擾，比如應付導播、製作人邀請做晚會等等，再者假若她去了海山，麗歌勢必傾全力在臺視擠她，她對這一點很擔心，中視在這一方面給她的承諾比較有力，這麼說，海山、麗歌的去從，和她是否和臺視續約，還是有關連的。

台視有困擾

楊洋沒問題

陳蘭麗在鳳凰歌廳的酬勞已經是數一數二的，南部一場表演叫價高達一萬元八這是顛峰的時價。陳蘭麗既孝順又聽話，賺的錢除了些許的治裝費及零花外，多半都是交由母親處理。一方面還要養家，一方面因為自己還年青，所以陳蘭麗及楊洋間的感情雖然很好，但是，一直不曾論婚嫁。不過，陳媽一提起楊洋就笑裂了口「他每天晚上都到歌廳接送，」楊洋父對陳蘭麗母也不錯，從這種情形看來，兩人婚期雖然沒定，可是這件事是八九不離十，差不到那兒去了。

葡萄成熟時

事事皆煩惱

「葡萄成熟時」是瞇瞇眼的成名曲，據陳蘭麗的說這首歌成名的原因是由於動作輕巧，配得好。她認為在歌星及歌曲競爭激烈的今天一支歌耍有特別的動作陪襯，要不然聽眾和觀眾都難給予什麼樣的動作。陳蘭麗還有意去習舞呢！

盛名對一個二十一歲的女孩真是份負擔，因為名氣帶來謠言，而謠言更滋生了無謂的糾紛，所以陳蘭麗對自己的私生活一向很注意，但是，陳蘭麗說歌唱界太複雜了，仍使她在無意間得罪許多人。

各方延攬，舉棋不定

鳳飛飛也有煩惱

●黃毛

鳳飛飛與台視之間的合約到三月初就結束了，二月間，導播黃海星及台視一些負責人，曾到高雄與她商量續約，但是沒有結果，因為鳳飛飛提出的幾個條件，實在不是他們一時能答應的，而後，雙方一再磋商研究，據鳳飛飛當時說，最重要的關鍵還在於希望台視能闢個節目讓她主持。

鳳飛飛表示自己常常上別人的節目，也仔細研究外國的各種綜藝節目，頗有心得，總是希望能自己設計個節目，自己主持，過過癮，何況，她對於目前國內電視台的綜藝節目一向不怎麼滿意。

小妞有構想

節目開不成

前些日子，欣欣傳播公司願意提供經費，由鳳飛飛與台視交涉，開個「飛飛一、三、五」的節目，每週三次，一次十五分鐘，但是，由於節目時間短，不好安排，所以退求三十分鐘的節目，台視還在考慮。

其實，這個節目的構想，好早以前鳳飛飛就曾與老師劉家昌仔細策劃過。鳳飛飛承認自己的國語發音不大標準，所以，在節目中她希望儘量以影像、音樂、動作代替說話，以免破壞「美感」。

外製節目多

人際關係雜

鳳飛飛認為台視外製節目太多，而且時間長久了，構成許多的派系，演員要想節目上得多，就得想辦法各處去拉攏，而她自己一向不善於此道，難免要吃點虧。她也明白，這次她所要求的節目如果可以開成，還是耍經過一番波折的。

華視有抱負

飛飛做開頭

鳳飛飛說中視和華視都曾和她聯繫，一般人認為中視是鳳飛飛的娘家，其實，華視才是她發跡之處。她記得第一次上的節目就是張宗榮製作的閩南語連續劇「燕雙飛」，除了唱主題曲外，還在劇中軋了一個小角色。而「鳳飛飛」這個藝名也是因此而來。

鳳飛飛說：現在，華視有意要為她設計一個大型的綜藝節目，作為提高歌唱節目水準的開端，條件固然好，但是，鳳飛飛心中多少也擔心，如果沒有其他好的演藝人員配合，她仍然會孤掌難鳴的。

至於中視雖然祇呆過一年，但是中視以往對她甚為關照，而鳳飛飛也覺得中視在製作節目安排演員時，比較有制度，能顧慮到演員上節目的比例，鳳飛飛的母親去年與中視亦有過口頭承諾，這一點也頗使鳳飛飛為難。

鳳飛飛說她離開台視的可能性是百分之五十，完全要看這次她所要求的節目是否開得成而定。另外百分之五十，屬於中視或華視，還不一定，至少，華視的成份要比較高一些。

鳳飛飛說的這些話可靠嗎？！

其實不然。

首先，我們要瞭解兩件事，第一，她是一個很內向的女孩子，怎麼不如意或委屈的事，她都不會當場發作，鬧個不歡而散的，但是事後，她會嘔上好幾天。第二，他最信得過的一個人就是她的老師劉家昌，劉家昌培育她，為她作曲，幫她不少忙，從藉藉無名到今天熠熠紅星的地位，劉家昌是功不可沒的，而且，今後的發展，她仍然要靠劉家昌的提攜。假若將這兩件事合在一起，那麼，鳳飛飛在攝影場受了氣，跑去找劉家昌是很自然的事。

工作受了苦

老師面前哭

鳳飛飛向劉家昌哭訴不止一次了，劉家昌一直認為她在鬧小孩脾氣，還勸她不要事事斤斤計較，直到有一次他自己親眼目睹了事實，才存心替學生出口氣，那是在白嘉莉的銀河璇宮中鬧的事，原來導播安排在節目的最後有一段鳳飛飛的時間，由她請來賓，由她單獨表演〈即所謂 One Men Show〉於是她就請了劉家昌，和張冲等幾位影星捧場，當然，這段時間按照劇本應該由白嘉莉的手中接過棒子來主持的，但白嘉莉對這種型式表示不滿，雙方僵持了一下，鳳飛飛堅持照本行事，而白嘉莉很不高興地扭頭走了，這段節目雖然錄完了，雙方都鬧得不愉快，劉家昌等從三點等到五點多，結果還看了別人的眼色，自然氣在心裡，於是等到鳳飛飛滿約再去找他的時候，他就對鳳飛飛說，假若台視對妳的態度不改善的話，到別家去好了，於是，約就擱了下來了。

各方來延攬

老師有打算

這個時候，中視、華視都得了風聲，紛紛向鳳飛飛說項，鳳飛飛當然不便做決定，因為她一切是要聽老師的，此其間，華視跑得最勤，而且搭上了劉家昌的線，開出很多優渥的條件，連同為鳳飛飛製作一個大型的綜藝節目，如同前述情形一樣，其實劉家昌本身事情很忙，是否能撥時間做節目實在是個問題，他的目的只是希望學生不要受氣罷了。

小混混攪局

大公司遭殃

社會上自認聰明，出點子，獻計的小混混著實不少，在這一段時間，就有人慫恿鳳飛飛向台視要時間開節目〈當然，節目開出來，沒有好構想，好製作，搞砸了不關他的事〉所以，開節目便成了簽約的附帶條件。

鳳飛飛所說的派系，其實就是唱片公司的壁壘，有的節目上不去也是事實，名氣大了，遭到人忌，風言風語總歸有的，加上鳳飛飛自己不愛嚷嚷，所以，台視節目部高級主管並不瞭解這些情形，直到五月廿一號，才算把整個事情完全弄清楚，而這個時候，也正是鳳飛飛和華視之間瓜熟蒂落之時。

台視把對了脈，當天晚上與劉家昌接上了頭，滿天烏雲，頓時消散。

台視保證對旗下演藝人員絕不至厚此薄彼，同時希望鳳飛飛若遇到受委屈的情事，不要嚥下肚子去，耍說出來，才好解決。

對甄妮無怨

台底下的鳳飛飛，沒帶帽子，散著一肩的秀髮，洗盡鉛華，懶懶慵慵的樣子，說話的時候喜歡直盯著人看，聲音低低的，那個神情好專注，好特別，像個天真的小女孩。

關於甄妮在某周刊上說她好鄉下、好土，說她像塊石頭，這件事她祇報以輕輕的一笑，她說：「我們家鄉在桃園大溪，自然是比較鄉下一點，不過我還是希望那些話不是出自甄妮本人口中，因為必竟大家都是受過教育的，交情一向也不惡。」她媽媽在一旁卻按捺不住氣，「我們大溪是個好地方呢！連總統都喜歡的，那個小女孩怎麼那樣沒教養，不懂事，以前還口口聲聲的學飛飛叫我『阿姆』，唉！一定是有人從中挑撥。」

鳳飛飛與甄妮一起在劉家昌手下學唱歌已經有好久的歷史了，一般人認為她們倆的歌路相同，但是鳳飛飛覺得甄妮的音色比較細，她自己比較粗，唱歌的投巧也各有不同，而鳳飛飛也一直希望能拓寬自己的歌路，除了劉家昌之外，左宏元、駱明道等各種作曲家的曲子，她都儘量去適應。

被宣傳利用

同業競爭是難免的事，何況又是同屬一個老師的學生呢？再說劉家昌作曲往往不是針對某位歌星的專長，而祇是即興而作，然後指定某個歌星唱，當然難免有兩個人同唱一曲，味道相同的情況發生，甄妮一向好強，總喜歡搶歌唱，尤其是電影主題

曲，而鳳飛飛祇想專心唱好指定的那一支歌，很少提出奢求。

甄妮與鳳飛飛相交雖然不很深，但從來也沒有發生過任何怨隙，不過有時候電影公司或唱片公司搞宣傳，故意製造一些事件反而造成彼此猜疑，類似前一陣子「楓葉情」的風波，已有過兩次了，再加上報紙、雜誌一再渲染，看起來兩個人好像非勢不兩立不可似的，鳳飛飛對此事一直耿耿於懷，她解釋說，我雖然不喜歡和人多打交道，但是也不願和人結仇啊，這話真是從何說起呢！

人們提起鳳飛飛總是會連帶想起她的帽子，唱了八年歌，鳳飛飛數數自己的帽子也有一百二十多頂之多，鳳飛飛表示自己帶帽子絕不是為了標新立異，也不是害怕傷風感冒，帶上帽子實在有許多方便，省了花錢做頭髮，也不必擔心髮式，而且，她真是習慣了帶帽子上台，不過，要特別聲明的是，她並不是不帶帽子就唱不出歌來。

鳳飛飛的好脾氣與合作，是許多導播有口皆碑的，許多節目錄製時，她總自動要求ＮＧ，重錄以求完美。但是，因為自己的要求嚴格，難免有些衝突而得罪人，有一位導播在公司外接了晚會，請她去表演，由於她實在分不開身，婉拒了她，沒想到上這個導播的節目時，一支歌從頭到尾祇給鳳飛飛長鏡頭動也不動，螢光幕上祇看到個小小的身影實在很嘔，後來這位導播解釋說並非「故意」，祇是試一試「特殊效果」，鳳飛飛雖然對如此「試」法，甚感氣憤，為了息事寧人也不再計較了。

為了當媽媽的乖女兒，鳳飛飛到處趕場，三天、兩頭就往南部跑，的確，在那兒她所擁有的聽眾不是別人可以比擬的。一天的表演酬勞高到一萬六，有時跑跑場甚至超出這個數字的情形也有，不過低於這個數字的時候卻佔了大多數，南部的聽眾對她實在很照顧。

鳳飛飛賺的錢都到媽媽口袋裡去了，這是圈內人都知道的事實，她媽媽解釋以往飛飛耍幫忙養家，錢都如數交給她處理，現在弟弟們長大了，有了工作，家裡稍為寬裕，飛飛還是按老習慣，因為在她自己手中反而不知怎麼辦，為娘的當然要替孝順的女兒打算，飛飛已經二十四歲了，最後也該嫁人的，她總得替她存點錢好好辦點嫁妝。

說起來鳳飛飛也真的不要花什麼錢，因為，二十四小時媽媽都跟在她身旁，不論什麼電話，你絕不可能直接打給鳳飛飛的，她對電話鈴聲沒有反應，因為她己經養成習慣，話筒一定要從媽媽的手裡接過來。

有一次鳳飛飛到中部出外景，媽媽沒趕上同車，她落了單了，車子經過一個枇杷園，全車的人都下車去買枇杷，唯獨鳳飛飛在車上沒有動，她真的不喜歡吃枇杷嗎？！不是，因為，她身上一塊錢都沒有，後來，她還是買了，錢是向陳蘭麗借的。

鳳飛飛並沒有定下幾年內結婚的計劃，而目前也沒有適合的對象，她媽媽說男孩子祇耍「乖」就好了，而飛飛的條件是忠厚，老實，稍有事業基礎即可，一切還看緣份而定。

成了名之後的鳳飛飛反而懷念在早期延平北路一帶的小歌廳演唱的那一段時光，無拘無束的，閒來可到街上逛逛，到小攤上吃碗麵，現在這都是不可能的享受了，也許一個人有所得就必須先有所失。另外，盛名之累，還替她帶來無限的煩惱，簽約問題，做人難，實在不是「思想單純」的她可以應付的，不過，她否認背後另外有人或母親在極力策動她，決定一件事情，自己的意見還是最主要的關鍵。

目前只有甄妮最穩定

●琳

「目前中視的綜藝節目多分屬於『海山』和『歌林』兩家唱片公司，雖沒有規定不能上對方公司的節目，一般來說，很少有歌星上對方公司的節目的」。

「我是『海山』的歌星。因此『歌林』的節目〈像華燈初上〉就很少參加，只是偶而去客串客串。」

對於近日一些雜誌提到甄妮和他的「對頭」──鳳飛飛的所謂「寫實」報導，甄妮看了真是覺得又好氣又好笑。

甄妮說：「我和鳳飛飛可以說毫無瓜葛，更別說吵過架，一些唯恐天下不亂的人為了『宣傳』居然捕風捉影硬要鬧什麼『楓葉情事件』又說我們不睦大書特書好像真有這件事情似的。我從來就沒有想到，也犯不著跟她比，跟她比不就是捧她嗎？！」

甄妮總是每年元旦和中視續約一年。提到她和中視的賓主關係。她「正經」而又「誠懇」的說：「我們彼此信任。我是不會離開中視的。每次年初，我和中視續約時，黃海星都會來找我，給我很好的條件要我跳槽，「翠笛銀箏」早在崔苔菁未結婚前也曾來找過我，前個月黃海星找得我更勤，給我的條件更為優厚──他說：只要我跳槽就專門給我一個Show；但我是絕對不會離開中視的，在中視；我已有相當的成績、地位，又何必要到臺視去和別人爭呢！」甄妮說得斬釘截鐵。

結語

從以上三位熠熠紅星的談話中，我們不難看出唱片商控制電視台歌唱節目的真像，她們都提到了派系和被擠的情形，華燈初上是中視的節目，甄妮是中視歌星，她上這個節目只是客串客串，因為那是歌林的。麗影清歌是台視的節目，陳蘭麗是台視的人，做得好好的說換就換，台視「安全島」，一度曾是麗歌地盤，鳳飛飛上不去，後來麗歌撤退，鳳飛飛首次上節目時感慨地說：我終於上了「安全島」。到底誰更有權安排演出？！讀者不難想像。

電視台的權力外移是始自外製節目的氾濫，外製製作人非公司建制人員，製作節目是營利行為，自然容易與唱片商勾搭上，加上少數操守較差的導播，給以某種程度的方便，唱片商更如虎添翼，予取予求了。

唱片是商品，它必需迎合大多數消費者的口味，所以水準難以普遍提高，賣唱片要在電視上「打」，「打」久了便自然的將這些低俗的樂句播傳到民間，由是構成了有識之士所憂心的不良影響。所以，我們要談淨化、談改善、談提高今天流行歌曲的內容水準，正本清源，要從唱片製告商下手，嚴格的審核，嚴密的管制，是提高水準，淨化內容不二法門，過濾飲水，實不如淨化水源，斯理甚明。■

▲儘管有過三妻，阿泰艷聞仍然不斷。
▼百中選一的顧家男人。

▲孟飛不似楊過的專情。
▼這兩位花名在外，各自一臉燦爛的笑容，迷倒眾家女生。

▲這張娃娃臉為他擄獲不少芳心。
▼體貼是吳元俊的本錢之一。

▲這隻老虎如今難發威。
▼英姿勃發，張冲也是名獵艷高手。

1984年7月30日出版
(華視綜合週刊667期P126~P131)
聯想聯訪：
香港男星多風流
乖寶寶形象維持
使他們在情場上無往不利
他們的艷史直叫台灣男星大嘆不如
●文／心之

影劇新聞在娛樂圈，佔著舉足輕重的地位，而影劇新聞中又以花邊新聞最能吸引群眾，女明星之中，不乏戀愛專家，而男演員中有更多的風流小生。
國內的男明星，常有花邊新聞上報的數得出來，香港來的男演員，在這方面卻也不輸給國內的「銀色鼠隊」，然而香港男明星通常採取的方式，和國內的風流小生不盡相同，香港的男演員，即使生得花心，但絕對知道要維持形象。

    裝乖有一套
        其實不可靠
國內的記者對香港男演員的大致印象，是他們很喜歡裝乖，乖寶寶的形象使觀眾很容易接受他們。
回國來拍電視的港星有鄭少秋、陳觀泰、徐少強、孟飛、石修、張沖、關聰、羅烈、吳元俊、李道洪等，除了石修算是表裡一致的住家男人外，其他的在泡妞方面的功力，皆非等閒。

    翩翩楚香帥
        美女四邊繞
鄭少秋在沈殿霞的駕馭之下，努力走向乖寶寶形象，在認識肥肥之前，香帥的艷史，正如「楚留香」書中的描述，眾香環繞，年輕的時候，和一位小歌星生下現年十四歲的女兒後，就和她分了手。
分手之後，在無線台認識了森森，又展開一段驚心動魄的戀愛，死去活來之際，森媽極力反對，只因當時鄭少秋只是一個默默無聞的小演員而已，森森跟了他，鐵定沒好結果。
正在秋仔傷心之際，肥肥和羅文的戀情，也宣告結束，兩個傷心人碰在一起，同病相憐，從此「香帥」跟定了「肥妹」，居然自此平步青雲，大發特發。
在沈肥肥的助銷下，鄭少秋登上香港首席小生之座，盛名不衰，肥肥有幫夫運，在香港是證據確鑿，羅文是前例，後有鄭少秋，這種聚寶盆，怎生捨得？
和肥肥共處的七年之內，香帥自然也發過癢，據說和另一位女星趙雅芝，就差一點弄假成真，所幸的是肥肥來個緊迫盯人，保住了鄭少秋，卻把趙雅芝推給了黃錦燊。

    標準大男人
        威風人艷羨
徐少強是香港男星們最佩服的「大男人」，人盡皆知徐少強有大小老婆，阿祖與雪梨，各人為徐大俠生了兒子之後，就乖乖待在家，不吵不鬧的和平共處。
對於女人，徐少強顯露的是標準大男人本色，老婆就是乖乖在家等家用，服侍老公的煮飯婆，誰不服氣就「撒喲哪啦」，大丈夫何患無妻？但徐少強這一招，人人羨慕，卻人人難學，一個女人都擺不平了，來兩個不是要造反了？
「這一點我很放心啦！她們不會吵的，我有訂過家規的，大家都要遵守的。」
除了兩個老婆，徐少強回國拍戲，也是女友不斷，他那種吊兒郎噹的態度，太太們罵死了，可是小女生卻是愛死了。

    戲裡如戲外
        一身風流債
陳觀泰回國拍的第一齣電視劇是「驀然回首」，地在劇中演一位花花公子，人人都說打仔怎能演床戲？殊不知以「馬永貞」一片聲名大噪的陳觀泰，感情之路卻也不孤獨。
在娶歌星方怡珍之前，阿泰的老婆是邵氏的小演員盈盈，這盈盈也是阿泰的第二位妻子，只因第一任妻子沒給陳觀泰生下個兒子，因此有了盈盈，結果生的還是女的，使陳觀泰有了討第三個老婆的心。
方怡珍倒是爭氣，一生就給陳觀泰生了個兒子，就此定了名份，而盈盈成為棄婦之後，碰到了姚煒的前任男友趙世曾，只因姚煒生了女兒，愛妾換了盈盈，和陳觀泰生了女兒，卻和趙世曾生了兒子，則揚眉吐氣，母以子為貴是必然的。
有了兒子，陳觀泰算是安定了，但偶而回國拍戲，身邊依然會出現一些不同的女人，倒不能證明阿泰又起花心，但逢場作戲嘛！則是每個男人都免不了的。

    一張娃娃臉
        騙得美紅顏
孟飛和吳元俊都是以一張娃娃臉見長，不但討觀眾歡心，更討女人喜歡，這孟飛雖然已婚生子，而且毫不避諱這一點，人前人後的強調自己是有老婆的人，不能隨便交女朋友。
但事實上孟飛從前在國外拍戲，鬧過不少花邊新聞，第一次拍電視，前有袁平，後有貝心瑜，足以證明孟飛外表的清純，並不代表他真是個乖寶寶。
吳元俊的花邊新聞，更加豐富，在香港邵氏的時候，他有個前妻，有兒女，離婚之後，來台灣追上了孫恬，雖沒有正式結婚，但形同夫妻，有了孫恬，卻不甘寂寞的和薛芳、夏光莉、邱于庭等女星紛紛傳出戀情，現在的目標是「天涯女兒心」的新人郭妍妍。
有一個熟悉吳元俊的朋友說，吳元俊的花心，簡直到了見一個愛一個的地步。

    艷史傳不斷
        偶而不認帳
羅烈、李道洪、張沖、關聰的緋聞艷史，向來不落人後，羅烈最近在香港突然多了個女兒認他作爸爸，那是他十幾年前在國外留的風流債，現在親女兒找上門，只好來個死不認帳了。
李道洪擺明了是花花公子玩家姿態，從空中小姐，到國大代表之女、歌星江玲、女星鄧瑋婷，身邊女人幾乎沒斷過，但自從交上鄧瑋婷，李道洪的星運突然不靈光，這個女人面前的猛虎，現在是一個發不了的「虎威」了。
國內有許多女明星，喜歡和香港男明星，或是香港導演在一起，像葉倩文、劉瑞琪、倪淑君到香港拍戲，名字一定和香港男演員或是導演扯在一起。
原因無他，香港的男明星，溫柔體貼，有英國紳士的感覺，注重穿著、風趣自然、彬彬有禮，都是他們的優點，但是想想看，最重要的還是新鮮，不為別的，光是那口廣東國語，嘰哩呱啦的，就可以讓台灣女人回味半天了。綜合上述優點，無怪乎情場上他們無往不利！■

▲衛子雲舞功、武功都不錯。
▼張復建、黃仲裕有真功夫。

▲謝興亦正亦反很討喜。
▼龍傳人擺開架勢。

▲張振寰出身武行。
▼這一批人使「五路福星」大受歡迎。

▲▼中視二武旦都來自梨園。

▲張光憘將至華視演孫悟空。
▼李藝民的娃娃臉限制了他的發展。

▲丁華寵很受小女生喜愛。
▼這群大擺烏龍陣。

▲▼向雲鵬、仇政表現不惡。

1984年6月4日出版
(華視綜合週刊659期P128~P133)
聯想聯訪：
劇校生最擅動手腳
風水轉時勢造大俠
武俠劇再抬頭，使得具有真功夫的演員、注重道義行規的武行

、劇校生們備受矚目……
●文／心之

武俠劇集的大行其道，使得一些具有真功夫或是有武術基礎的

演員，因而吃香，星運亨通。
華視精於製作武俠劇，因此也培養了不少武林高手，除了在電

影、電視中知名度甚高的大俠之外，不少劇校出身，或是幕後

武行，紛紛走向銀幕以及螢光幕，建立了他們頗高的知名度。

    衛子雲
        棄舞從武
華視的武俠小生，除了衛子雲是由「舞」而「武」，其他大多

是劇校或武行，衛子雲早期在邵氏公司，拍的多為歌舞片，他

有深厚的舞蹈基礎，回國發展之後，以拍武俠片為主，在華視

演了不少齣成功叫座的武俠劇集。
劇校出身在螢光幕前大放異彩的要算是彬彬有禮的張復建了，

他身手矯健，扮相莊重，反派、正派皆宜，在武俠劇、古裝劇

盛行期間，張復建因缺乏睡眠，軋期軋得面色發黃的情形，時

而有之。

    張復建
        身手矯健
有一陣子，華視時裝劇較多時期，傅雷是最受歡迎的中生，這

一陣子，頭銜落到張復建身上，這和唱戲不同，唱平劇雖然也

是表演，卻沒有到處軋期趕場的情形。
謝興也是經常出現在華視的動作演員，他是復興劇校第一期學

生，在動作演員中，算是老前輩了，在華視的武俠劇中，謝興

常演大反派的角色，不過在「天蠶再變」劇中，謝興嘗試了丑

角，效果好像不壞。

    張振寰
        重扮大俠
張振寰〈龍少飛〉原是武行，韋辛慧眼識英雄，要他在「小李

飛刀」演大反派荊無命，因此「發」了張振寰，中視挑大樑演

了「長巷」、「挑伕」，張振寰在中視演罷「小人物」，重回

華視當「大俠」─沈勝衣。
在「陸小鳳」劇中有傑出表現的「西門吹雪」─黃仲裕，情形

和張振寰相同，他原是跟在蘇真平身邊的武術指導，在華視演

了幾齣武俠劇，因「陸小鳳」而受到注目。
鄭少峰〈二毛〉、雷洪、張復紀、龍傳人、王筠，以及新劇「

烏龍院」中的動作演員，也因武俠劇的重新抬頭，而受到重視

，總算沒有空具一身功夫，而英雄無用「武」之地了。
中視劇校、武行出身的演員不少，丁華寵、張詠詠、李志堅，

是復興劇校前後期同學，丁華寵和張詠詠同在「長巷」、「挑

伕」劇集中挑大樑，而李志堅演了幾檔時裝劇，終於等到了周

遊製作的武俠劇「神鵰俠侶」。
在「神鵰俠侶」劇中，李志堅演大反派，總算發揮所學，可以

「動手動腳」一番，私底下李志堅是個敬業認真的好演員，中

視認為他十分具有潛力。

    沈海蓉
        能打能踢
沈海蓉可算是中視首席「武旦」，演的動作戲比時裝戲多得多

，她是「海光」出身，「神鵰俠侶」劇中，她演黃蓉，可以說

是從頭打到尾，沈海蓉從吊鋼絲到翻跟斗，一概自己來，不用

替身，也算顯示了真本領。
最近被華視借調來演孫悟空的張光憘，是「陸光」的一員，他

在「長巷」、「挑伕」劇中有吃重的演出，小憘演的是「丑」

角，耍寶耍得精彩。
自拍電影到演電視，向雲鵬一直演的是文縐縐的角色，他的斯

文，使一般製作人想像不到向雲鵬有良好的武術根基。

    向雲鵬
    武行出身
向雲鵬原是武行出身，成名之後，卻很少參加武俠片或武俠劇

的演出，「神鵰俠侶」中的郭靖，是向雲鵬初顯身手之作，能

文能武，是向雲鵬的目標。
李藝民有位在梨園界頗富盛名的父親李桐春，他是劇校出身，

一直在動作片或武俠劇中有不錯的表現，長著一張娃娃臉，李

藝民在演武俠劇中的演出，總是和「大俠」沾不上邊。
中視武俠劇並不茂盛，因此李藝民也往文藝路線發展，像向雲

鵬那樣能文亦武，不是有更多的演出機會？
已在日本和楊泓結婚的仇政，也是復興劇校的學生，仇政有一

張甜甜的臉蛋，靈活的身手，這一次「年代」公司特別把他從

日本請回來演「少林寺」，可是演活了劇中的靈芝草。

    陳震雷
        重拾快劍
台視最有男人味的阿郎陳震雷，原是華視武術指導，給林福地

看上了之後，棄武從文，有可能的話，阿郎重拾「快劍」的機

會還是有的。
另外小英哥、龍世豪都是武行出身，在「少林寺」中，戲份不

下石修。
一般製作人的反應，劇校出來的演員，可能是受在學校嚴格訓

練，風氣使然，幾乎都是彬彬有禮，對工作摯著而認真，當然

這不是涵蓋了全部，但大部份的演員是如此。
他們在劇校中，受正統的戲劇訓練，對前輩尊重禮遇，到電視

圈，完全不同的一個環境，或許其他演員之間作法不同，但在

這些劇校出身的演員，還是相當注重道義和行規，這是一般製

作人喜歡找他們的原因。

    熬出頭
        揚眉吐氣
武行在早期的武俠片，總是不露臉的居多，觀眾崇拜威風凜凜

的大俠英雄，卻很少注重幕後教「大俠」功夫，為大俠套招的

武術指導們。
隨著武俠劇的精進，觀眾開始接受有真功夫的演員，動作的俐

落漂亮，遠勝於外表，加上武俠劇的風行討好，這些原是幕後

的「無名英雄」，也可揚眉吐氣了。
武行出身的演員，自知從艱苦走向成功的不易，因此很珍視發

達的機會，工作態度是製作人欣賞的，謙虛努力，不耍大牌，

這應該是他們處處吃香的本錢。■