烤雞脖子..

▲鄧美芳左思右想。

▼海濱初相會．崖石嫌太假。

▲蔣光超和孟令。

▼谷名倫表現不俗。

▲寇恆祿演戲中戲。

▼特殊效果失敗部份。

1976年5月31日出版

(觀眾電視雜誌第3期P78~P81)

華視劇展復播第一檔

「明星下凡」觀後

●文／妞

華視劇展恢復播出了。

五月廿三日晚間九點半首先推出「明星下凡」，貢敏製作，陳

小玲導播。

「明星下凡」敘述一位電影明星的故事，她──丁泓〈鄧美芳

飾〉厭倦了水銀燈下的生活，和永無休止的應酬，甚至無聊的

想死，後來，在一個很「巧」的機會中遇到了一個男生任自遠

〈谷名倫飾〉，於是決心下凡嫁給了他。這是一個老掉牙的故

事，貧乏，沒有內容。

劇中穿插了許多影圈的醜事，但並不新鮮。

在人物描寫方面：女主角不迷戀浮華，追尋真實的生活，男主

角會畫畫，有崇高理想，董事長有錢但庸俗不堪，董事長大小

姐，醜人多作怪愛上父親的下屬，表少爺是紈絝子弟……幾乎

都是公式化的人物。

    前半段進展緩慢影響很大

全劇在開始的前半段進行緩慢，多場戲中戲〈明星在片場工作

情形〉都太冗長而無意義，使主戲的發展受到阻礙，十點廿分

〈已演了三分之二〉才演到男女主角海濱初相會的戲。而這一

次相會安排得既突然又彆扭。

男的在海邊寫生，女的來消邊蹓躂，碰上了：

女：「我破壞了你的畫面嗎？」

男：「不，是妳走入了我的畫。」

實在很尷尬。

演員方面：

    演戲尚稱職苦於無戲可演

鄧美芳：飾演丁泓，在骨子裡缺少一份大牌的氣質，所以演得

賣力，也很吃力，導播在運鏡上曾經幫了她不少忙，全劇穩穩

當當演下來，除了在媽媽答應她單獨出遊，她興奮擁抱郭萍的

那一場戲，表現奇差外，尚能稱職。

谷名倫：飾會畫畫的青年，氣勢很好，穩重而有教養，因受劇

本限制，沒有什麼發揮，不過台詞有顯著的不熟練之處。

蔣光超：飾導演，沒有戲，從頭到尾東指西指，不知所云，把

他給糟塌了。

孟令：飾甄美麗，應該是一個很搶戲的角色，可惜沒把握住重

點，顯得很平淡。

杜滿生：飾副導演，造型突出，演出精彩，雖然戲不多，但已

經很出色。

崔浩然表現不俗，趙強、郭萍也頗稱職，許中立造型很好，只

是口齒不伶俐，和宋厚樑犯了個毛病。

寇恆祿演的是戲中戲，與主戲無關，在一場驚聞太太車禍，還

要繼續拍戲中的個人表演中，有精湛的演出，但是，這段戲沒

頭沒尾來得突然，所以在整體中產生不了作用。

此外曹玉蘭及范丹鳳都嫌嫩了一點。

全劇值得稱道的是導播的處理。

開場的氣勢很大，充分利用了華視大棚子的長處。

前半段的剪接明快，省卻了許多多餘的過場，使冗長沉悶的過

程減短，這一點功不可沒。

重點的攝取，反應的捕捉，顯示導播確已盡了力。

導播在兩場戲中運鏡很細膩，一場是丁泓厭倦了明星生活回家

躺在床上，思前想後，頓覺萬念俱灰的時候。陳小玲使用了各

種不同的角度，距離的畫面緩慢地疊入疊出，藉以描述女主角

心情頗有意境。另一場戲是谷名倫初到鄧美芳家，發現他為她

畫的畫居然高懸在牆上，于是凝神觀看，這場戲過程略嫌長了

一些，況且，還隔了一場母女在房間裡的短場，所以效果不若

前述那一場好。

    工程有毛病應該ＮＧ重錄

在海濱那一場戲，「可樂馬雞」〈Chromarkey──畫面嵌鑲術

〉沒有做好，毛邊太大，畫中的海水因為是藍的所以被穿了，

這些鏡頭是應該ＮＧ的，播出顯著工程錯失的畫面，導播應該

負責。

佈景方面已經很盡力，雖然有顯得破舊的地方，這是今天電視

佈景的一致水準，不過進丁家大廳的那一扇門裝錯了，〈應該

找個右開的門，但用的卻是左開的〉門後空間又小，好幾次郭

萍幾乎上不了場。

綜看整個演出，劇本太弱是致命傷，由於劇本沒有內容，而浪

費了許多人力、心血，拿演員來講，蔣光超、寇桓祿、谷名倫

，就不應該只演這些。

看華視劇場開出的戲碼，好戲很多，為什麼拿這齣戲打頭陣？

這是製作人貢敏失策之處。■

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導播的話：

陳小玲 力不從心猛搖頭

●姜敏

「華視劇展」在五月廿三日推出「明星下凡」，這個節目由貢

敏製作、編劇，陳小玲導播，很明顯的，這是個和「臺視劇場

」互競千秋的單元劇。

「華視劇展」播出前已預錄了兩本，第二次播出的劇名是「蘭

閨疑雲」，成績如何，觀眾看完之後自有定論。但導播陳小玲

，卻自認有「力不從心」之感。

陳小玲說：從接到劇本到錄影，只有兩天的時間可以利用，演

員有許多因為軋戲，而無法到齊，需要分兩批排演；一直到正

式錄影，還沒有從頭到尾完整地排過一次。

陳小玲認為鏡頭的變化，倒在其次。留意整個劇的連貫性以及

不失原劇中具有的中心思想才是最重要的。當然，在排演及播

出的一連串作業中，導播的擔子沉重，有許多鏡頭需要臨時隨

機應變才能使全劇傳神。陳小玲說：鏡頭是自己分的，但是遇

上攝影師對劇情了解不夠的時候，一個小小推進，拉出都不能

配合好，便會失去其應有的意義了。

如何把握住製作人貢敏的劇本來善加表達，陳小玲有她的見解

，她再三強調：必須了解劇情結構及意識中心同時加以消化，

播演，一場一場解釋給觀眾，她說演員是直接媒體，他們的演

出成績極其重要。因此，陳小玲也特別注重演員們的工作態度

；她發覺他們也是兩天前才拿到劇本的，而且，沒有時間揣摩

劇中人物的內涵，錄影時居然能立刻「入戲」，真是天才！

看過錄影帶後，陳小玲自己挑出了一些錄影當時未及更正的疏

忽，希望以後不會犯同一毛病，不斷追求更好的成績，是使節

目進步的重要因素。

有關劇本方面，她頻頻搖頭，她感嘆電視界中上好的編劇人才

實在缺乏，大家都忙著為生活而編劇，無從利用時間充實本身

的學識與見聞，她深深覺得目前的電視節目，教條式的教導方

法，觀眾是無法接受的。許多連續劇開始時，都掛著寓教於樂

，主題正確的招牌，到了半中腰便把這些丟到九霄雲外。

藝專畢業便一直從事戲劇工作，如今十五年了，陳小玲感喟道

：「電視事業成了商業行為，演變至今，的確有不少弊端，我

由衷地希望這種現象早日結束。」■