1986年台視連續劇「十一哥」 @ 烤雞脖子..

▲丁鵬、林義芳、呂盈瑩有精彩對手戲。
▼劉佳玲教闞水源學手語。

▲阿撿姨(文英飾)四處造謠說十一哥殺人。
▼十一哥是邊緣人？

台視閩南語連續劇「十一哥」
首播日期 1986-04-25 結束日期 1986-06-10
播出時段 19:00 - 19:30
(台灣電視資料庫)
演員表
十一哥─林義芳
阿罔嬸─阿匹婆
阿撿姨─文英
劉德高─易原
秀玲─楊貴媚
高猛─丁鵬
春香─嚴屏
老蘇─凡偉
淑芳─柯素雲
紅玉─李芬雪

(TTV電視周刊1232期P120~P121)
十一哥滿腹心事誰人知
●文/楊陸學

十一哥殺人啦！
街坊鄰居們這兩天口耳相傳，鬧得風風雨雨，秀玲(楊貴媚飾)不相信哥哥會做這

種傻事，但好事不出門、壞事傳千里，幾乎鎮上所有人都相信十一哥(林義芳飾)

是殺人犯了。
這天，區長夫人阿罔嬸(阿匹婆飾)走在街上，被一名機車騎士撞倒，騎士見狀竟

然溜之大吉，幸好十一哥路過，急忙把阿罔嬸送進醫院，又將她從醫院一路護送

回到家裡。過去對十一哥素無好感的阿罔嬸，經過這次經驗，逐漸發現這個年輕

人其實並不像別人想像中那麼壞，他的人其實挺善良又富正義感的。
阿罔嬸和十一哥剛進門不久，女兒春香(嚴屏飾)前腳跟著進門，一見十一哥坐在

母親旁邊，便一頓歇斯底里的尖叫，抓起掃把就要趕十一哥走，「殺人犯！伊是

殺人犯哪！」，把正在廚房裏忙碌的女婿老蘇(凡偉飾)也驚了出來，老蘇自然不

會站在春香這邊，等阿罔嬸將她受傷的經過告訴春香之後，她這才半信半疑地盯

著十一哥。
事實上，十一哥的心事只有刑警劉德高(易原飾)能體會，劉德高希望十一哥能打

入一個走私集團內臥底，幫助警方破獲這個龐大不法集團。當然，十一哥首先要

付出的代價，便是昔日至親好友的唾棄怒罵！
已經多年未曾參加戲劇演出的台視演員丁鵬(飾高猛)，對「十一哥」的劇本頗為

激賞，他認為這齣戲已經打破了人性善惡兩極化的窠臼，在國內電視戲劇節目受

到一些尺度的約東下，編劇能夠照顧到人性層面的複雜多變的特性，在取材上走

禁忌邊緣的高度處理技巧，使「十一哥」在輕鬆、詼諧中，又處處表明著編劇對

種種人際關係中，交織出的人性善惡面貌，所作的一番嚴肅反省。
事實證明，閩南語劇的觀眾層次量相當不錯的，「十一哥」這齣標榜提昇閩南語

電視劇水準的力作，收視率已超出三十%，對本劇所有工作人員來說，他們多日

來的期待，總算沒有落空。

▲一齣編導演俱佳的閩南語劇。
▼林義芳的劇中造型十分生活化。

(TTV電視周刊1233期P124~P125)
十一哥最愛玩禁忌遊戲
●文/楊陸學

台視閩南語連續劇「十一哥」的編劇林振國，在劇中添入不少走禁忌邊緣的題材。像走私、販毒、黑社會恩怨、邊緣人，甚至還有強暴的床戲。林振國「亂出狀況」的結果，最頭痛的要算是導播姚弘毅了！
本劇的靈魂人物「十一哥」林義芳，由於同時軋兩部戲，精神難免不能集中，姚弘毅導播恨鐵不成鋼，在拍戲的時候，對林義芳總是「特別照顧」，林義芳這齣戲演來想必過足了戲癮。
和本劇的製作兼編劇林振國一樣，導播姚弘毅也是個不信邪的頑固派，他同樣對提昇閩南語連續劇，有著一分執著的自我期許。不過，現實環境及電視台政策的壓力，卻往往使這批有心人被壓得喘不過氣來。
四十集的戲要在十周之內趕錄完成，最高紀錄曾經一周進棚五天，累壞了演員也累垮了幕後工作人員。
「我們還好是採用跳錄的方式，讓我們有時間可以搭許多比較精緻的景，在剪接的時候，我可以根據劇情需要，機動性補加一些戲進去。」姚弘毅為了要「美化」若干禁忌題材而使之「合法化」，著實傷透了腦筋。
就拿第三十四集裡，淑芳(柯素雲飾)被歹徒強暴的一場戲來說。劇本上要歹徒在床上強吻柯素雲，一陣雨打梨花之後，歹徒整裝淫笑離開，床上留下臉龐掛著兩行清淚的柯素雲。這場限制級的戲，該如何處理若干禁忌的畫面？
姚弘毅很大膽地採用了蒙太奇的觀念來美化它。他在床邊放了一張桌子，桌子上放了一瓶玫瑰花，於是導播姚弘毅作了這樣的分鏡處理：
首先一個鏡頭交待柯素雲被歹徒推倒在床上，鏡頭跳到門外，一名負責把風的歹徒貼著門傾聽房內聲音、臉上露出曖昧的笑容；鏡頭再跳接屋內景時，是柯素雲手部的特寫畫面，一隻抖顫的手緊抓桌沿，鏡頭再切入花瓶劇烈震抖終於翻倒桌面，瓶口流出的水沾滿玫瑰花上，最後跳接柯素雲緊握拳頭的手，緩緩鬆開下垂的手部特寫鏡頭。
短短十幾秒欲語還休的肢體動作，加上幾個隱喻的鏡頭畫面，便道出了一段悲慘的故事。
在「十一哥」劇中，類似這樣的細膩畫面相當多，觀眾不妨多留意。導播姚弘毅希望在他花腦筋刻意美化若千禁忌材料的過程中，能夠帶給觀眾一種新的觀賞視野，如果能因此提昇了閩南語觀眾的想像力及鑑賞力，豈不也是一樁美事？
「十一哥」還隱寓了一種深層社會教育意義，它藉著劇中主人翁十一哥的際遇，表明了自發式的英雄人物，在現實生活中已不復存在，而「十一哥」劇中所欲表達的意念是：即使是趕鴨子上架式英雄也是很「難產」的。遇事能挺身而出的人，充其量就像賴順昌那樣，只有在自己利益受侵害時才會迸發出自衛式的「俠義」行為。
「十一哥」描述的是一位被動式的英雄人物，是在被諸多無奈因素壓迫下，成為眾人心目中的英雄，十一哥不是天縱英明式的英雄，他很平凡，平凡到不知如何去享受英雄的滋味，最後，他依然選擇了平凡的生活。
「十一哥」描述的是一位市井小民的故事，編劇藉著這麼一位普通的人所遇到的種種不凡際遇，來對目前的世道人心諸般現狀，做了極其生動的反省，而這種省思是透過「反諷」的戲劇表達來完成的。