烤雞脖子..

▲高凌風正面臨考驗。

1983年10月23日出版
(TTV電視周刊1098期P146)
高凌風已經「過時」了嗎？
●文／真言

才從美國養傷度假回國的高凌風，最近在台中及台北兩處的歌廳和西餐廳登台作秀，賣座都不理想，據說，最差的一檔秀，賣座還不到四成，對於這個事實，許多電視圈人士都覺得很訝異，認為是一件不可思議的事。
多次涉及黑社會事件，而成為新聞人物的高凌風，過去一直是電視及舞台上廣受歡迎的藝人，他的表演雖然平平而已，但是，他演唱時所表演的一些怪招，卻很吸引觀眾，因此，每逢高凌風登台作秀，總有許多觀眾捧場。
高凌風這次從美國回來，第一檔秀是在台中登台，照理說，他久別國內觀眾重返舞台，對觀眾應該具有相當的吸引力才對，但是，實際情況並不如此，據悉，賣座情況非常不理想。後來在台北某西餐廳的登台表演，也沒招徠多少觀眾。
藝人們登台作秀的賣座情況，雖然時好時壞，但是，像高凌風這樣的情形，卻是少見。
高凌風的觀眾究竟到那兒去了？電視圈人士猜不通，也想不透。
從槍擊事件赴美療傷返國之後，高凌風曾多次揚言要改變自己在電視上的形象，由他和張琍敏聯合主持今年華視九三軍人節特別節目看來，他的頭髮和穿著整齊的服飾，證明他所言不虛。然而，舞台上的他依然還是像過去一樣的標新立異。
對於高凌風最近幾次登台賣座情況不理想，有些電視圈人士認為是他時運不濟。也有些敏感的人懷疑他已「過氣」，是否真的如此，就只有靜觀高凌風日後的表現了。 ■

▲龍傳人是扮美猴王的最佳人選。

1983年10月23日出版
(TTV電視周刊1098期P142~P143)
「中國神話故事」裡扮演『美猴王』
龍傳人初挑大樑償宿願
●文／夢非

只要一提起龍的傳人，許多觀眾常會聯想到華視那個半大不小，狀似大人，又有小孩模樣的男演員龍傳人。        
進華視三年多，龍傳人沾了與「龍的傳人」僅一字之差的光，雖然大家認識了他，但是，卻由於受了外型的限制，他始終不能更進一步的吸引觀眾，大家對他的印象，也止於「半大不小」而已。  
在華視年輕一輩的演員當中，龍傳人算得上是有衝勁的藝人之一，三年前，他就是憑著自己的一股衝勁，刻意取了個「龍傳人」的藝名，而闖進了電視圈。初進電視圈，龍傳人是靠唱歌起家，由於他唱歌時附帶表演中國功夫，因此不多久大家都知道電視歌壇上有一位叫「龍傳人」的歌星。
復興劇校出身的龍傳人，有一身紮實的武功，他進電視圈的目的，並不是想當歌星，而是希望在戲劇節目中求發展，他的這個心願，直到遇見製作人韋辛才得以實現。
韋辛以製作古裝俠義劇見長，由於龍傳人的功夫根柢不錯，加上又對戲劇節目演出有興趣，因此，龍傳人順理成章的成為韋辛製作古裝俠義劇的主要演員。一年多來，龍傳人從演出韋辛製作的「威震南台」連續劇至今，已經演過多齣俠義連續劇及單元劇，其中以演出「小李飛刀」中的「阿飛」角色，最受人矚目。
龍傳人演出韋辛製作的戲劇節目，雖然並不是當男主角，但韋辛每一次派給他的角色戲份都不輕，讓龍傳人有充分發揮演技、展露武功的機會。
龍傳人雖然演戲的敬業精神可嘉，而且也有一身不錯的功夫，可惜他的個頭太小，加上一張不太成熟的臉孔，較不可能有獨當一面的機會。
熱愛電視戲劇節目演出的龍傳人，凡事都比較看得開，三年多來的演藝生涯，他抱著「只問耕耘，不問收穫」的信念，做一個稱職的演員，盡心盡  力演好自己所演的角色。
他知道演藝工作不是光只靠努力就能夠達成目的的，也必須要靠幾分機緣才行。外型受到限制，有時候並不一定就不能出頭當男主角，由韋辛和汪成江聯合製作的「中國神話故事」單元戲劇節目，最近製作了一檔「美猴王」的戲，劇中飾演美猴王的人選，韋辛毫不考慮就圈定了龍傳人，在韋辛的觀念中，以龍傳人的機伶外型，加上他的武功根基，扮演「齊天大聖」孫悟空是最適當不過的人選。
獲得在「中國神話故事」節目中挑大樑的機會，龍傳人相信自己往昔的努力還是有代價的。■

▲▼卸下小生戲服的黃香蓮，女人味十足。

▼黃香蓮的歌藝不錯，很早就在歌廳獻唱。

▲不論是古裝或是時裝，黃香蓮都秀氣無比。
▼扮起「西部牛仔」，灑脫而有趣。

▲和丁鵬扮演一對情侶，嬌羞之狀惹人憐。
▼由於個兒高挑、個性灑脫，一踏進歌仔戲圈她就反串小生。

▼黃香蓮不僅擅演文戲，她也嘗試武生扮相。

▼黃香蓮的武生造型英俊瀟灑，不知迷煞多少女戲迷。

▲▼小時候就是個可愛的女娃娃，很討人喜歡。

▲少女時代，就為負擔家計而操心。
▼與媽媽、家人合影。

▲至今仍待字閨中，生活自由逍遙。
▼由於有兩次落水記錄，黃香蓮對游泳仍有幾分恐懼。

▼為增廣見聞，經常外出旅遊。

▼是個充滿自信毅力的女人，她對目前的生活很是滿意。


1983年10月23日出版
(TTV電視周刊1098期P105~P119)
明星專輯：
黃香蓮台上風流台下嬌
●文／常言

歌仔戲「小生」黃香蓮，近一年來頻頻出現在歌仔戲中，她的「

歸隊」，意味著有心在歌仔戲圈中好好闖闖，並且向楊麗花看齊

！
算起來，黃香蓮在歌仔戲圈待了近十年的光景，由於其中總是斷

斷續續的演出，而使許多人認為她是「半路出家」，而黃香蓮本

人也如是認為。黃香蓮天資聰穎一學就會，而且有模有樣，殊不

知這跟她出身於「歌仔戲世家」有關。
    自小愛表演
黃香蓮的爸爸黃明傳，在當年歌仔戲團裡相當出名，他是當時很

有名氣的武生，功夫底子相當好；而母親林抄也是戲班子裡的花

旦。黃香蓮生長在一個戲劇家庭裡，為什麼又是半路出家的明星

呢？不少人對此很是納悶。
據黃香蓮說，她的祖父原本家境富裕，到了他父親這一輩家道中

落，由於爸爸平時喜歡票戲，因此才走上了歌仔戲這個路子。
「小時候爸媽為了討生活，以演戲為生，日子過得好苦；由於他

們吃盡了不少苦頭，因此不希望孩子們再步上他們的後塵。」黃

香蓮一方面很慶幸爸媽能讓她上學讀書過正常小孩的生活；一方

面卻又有些遺憾，倘若當年爸爸把他一身的好本領全都傳授給她

，目前從事演藝工作的黃香蓮不正派上用場了嗎？
黃香蓮五歲以前還跟著爸媽隨戲班子全省各地跑，這段時候的記

憶較為模糊，她只記得有時候也上台亮相，被後台的眾阿姨們打

扮得好漂亮，然後上台唱支流行歌，不然就在戲裡軋一角，小小

年紀的她，壓根兒不知道害怕是什麼滋味。
「我的臉皮很厚，最喜歡人家看我表演了。」黃香蓮笑說家人圍

坐在一塊兒時，最大的消遣，就是推她出來表演，黃香蓮樂得很

，大唱黃梅調、流行歌、台灣民謠。
孩子懂事之後，黃香蓮的父母就不讓她接近戲班子了，他們希望

「唱戲」到自己這一代中止，讓孩子們去唸書。由於爸媽成天都

在外頭演戲，黃香蓮自小就懂得照顧自己，小學一、二年級，她

就學著做飯，記得有一次她把飯燒焦了，翻開鍋蓋一看全都像黑

炭一般，嚇得她不知所措。
讀書時期，黃香蓮覺得「不堪回首」，「那時候家庭環境好苦，
想穿件新衣服或皮鞋真不容易。」黃香蓮笑說她常穿太空塑膠鞋

去上課，鞋頭穿破了一個大洞，還是拖著穿到最後才肯扔掉，黃

香蓮那時候就很懂事，壓根兒不敢吵著要爸媽為她買新衣、新鞋

。
    堅強且獨立
到了進初中，黃香蓮因家庭擔子很重有些不想唸，雖然家人堅持

要她讀書，黃香蓮卻沒心情上課，「我只想趕快學校畢業，出來

找事賺錢，為家人分點憂。」由於生長在窮困環境，培養了黃香

蓮的獨立堅強個性。
「我們家雖然窮，但是卻很溫暖唷！」黃香蓮家有四位兄弟，她

是爸媽的獨生女，由於個性活潑、可愛，很得全家人的疼愛。她

表示爸爸是個沉默寡言的人，而媽媽個性外向豪爽，她的相貌像

爸爸，個性卻像媽媽。「爸媽待人親切和藹，從不打罵孩子。」
黃香蓮十五歲那年，爸爸的去世對她打擊很大。「我的爸爸身體

一向健朗，他是參加朋友的宴客，席中因心臟麻痺而遽然去世。

」黃家突然失去一個支柱，全家人都慌成一團，個性堅強的媽媽

擦乾傷心的淚水，處理善後。
「媽媽是個講理的婦人，對朋友很講義氣，她常告訴我做事要多

容忍，不要佔人便宜。」由於戲班子複雜，她的母親在她父親去

世後就毅然退出，這時候她的大哥已進軍中服役。
黃香蓮很懷念死去的父親，因為生前爸爸就疼她，每次做什麼事

首先就考慮到她，雖然經濟不好，但是卻常帶女兒上夜市吃吃、

逛逛。
爸爸倒了，卻促使這位「嬌嬌女」的長大。當她挑起家裡這個擔

子時，心裡有些害怕，因此她不斷告訴自己必須勇敢起來面對一

切。黃香蓮感慨地說：「我的少女時代沒有半點兒夢想，心裡總

惦著如何過活。」
硬撐著把初中唸畢業，黃香蓮在爸爸的朋友介紹下認識了歌仔戲

導演陳聰明，巧的是歌仔戲這時候由野台轉向電視發展，甚受觀

眾的歡迎，於是乎黃香蓮就這樣「半路出家」演起歌仔戲來。
由於一家子的重擔都壓在她的身上，黃香蓮在唱歌仔戲之餘還到

處去唱歌，「唱歌的機會比較多，相形之下也賺得多。」那邊有

晚會她就儘量跑去參加，為了賺多一點錢，有時候一天趕好幾場

。
    風流俊小生
二十歲那年她出了生平的第一張唱片，「聽到自己的歌聲，好興

奮！」黃香蓮在一齣「狸貓換太子」的戲中演個叫「賣菜義」的

憨小子，劇中她唱了一段歌，很受觀眾喜歡，還流行一時，唱片

公司靈機一動就找她灌唱片，據說到目前為止她出有七、八張唱

片，可與歌星相媲美哩。
身材高挑，外型俊美的黃香蓮，一進歌仔戲圈就反串小生角色，

一來導演覺得她很適合，二來自己演起來很順手。她還記得剛上

電視時，心情好緊張，手忙腳亂，由於當時節目是現場播出，出

錯不得。
有一次要跑場，上一場才演罷，下一場又是她，黃香蓮昏了頭，

被導演罵了一句而後推出台上，當時年紀輕壓抑不住難過的情緒

，黃香蓮就隨著情節中的需要大哭一場：「其實那場戲沒有必要

哭得那麼傷心的。」現在回想起來黃香蓮覺得真好笑。
黃香蓮長得斯文俊秀，因此派給她的角色以文戲為多，後來才漸

漸演武戲，「其實我蠻喜歡武生的造型。」黃香蓮透露：「演個

有魄力講義氣的英雄很能發揮。」至於內心戲黃香蓮更是喜愛，

她常常把劇中人物的愁苦環境與自己小時候相較，由於曾經深深

體會過這種滋味，因此演起來得心應手。
「嘿嘿，我以前最怕演跟女性談戀愛的戲，心裡好尷尬，真不自

然。」黃香蓮不好意思地說，私下要她跟男生戀愛，都覺得彆扭

，何況在螢光幕上。那時候她常與旦角林美照、高玉珊搭檔。有

趣的是好多齣戲裡她追王金櫻都沒成，一些入戲的觀眾總來信為

她打抱不平。「現在演愛情戲好多啦，被磨出來的。」
黃香蓮以為演戲很辛苦，許多外人不能體會當演員的真正滋味。

由於歌仔戲是古裝劇，在大熱天錄影最是艱辛難耐，中暑之事常

碰到，雖然她的耐力強，但有些時候卻撐不住，「一演戲我就會

生病。」在錄「七俠五義」時，黃香蓮被吊在半空中，大熱天穿

著厚棉襖，其滋味可想而知，黃香蓮差點當場休克，不久，又得

了腸炎，一下子瘦了好幾公斤。
    歸隊受鼓勵「我很喜歡這個圈子，團員們很團結，大家不分彼

此生活在一起，玩起來都成了小孩子。」一有空，歌仔戲的姐妹

淘就想盡辦法去玩，在郊外玩了一整天還不過癮，到了晚上回來

邊吃消夜邊聊天，興緻高時，喝點酒，又笑又鬧，很快活。說到

楊麗花，黃香蓮對她很佩服，「她很有老大姐的作風，不時給我

們意見與指導。」在唱了一陣子歌之後，黃香蓮重新「歸隊」返

回歌仔戲圈，大家都給予她很大的支持和鼓勵，使她心懷感激。
除了唱歌、演歌仔戲外，黃香蓮還參加閩南語連續劇與綜藝節目

。「演連續劇比歌仔戲輕鬆，不必那麼吃力。」反串小生時她的

舉手投足得小心翼翼，演時裝小姐戲，就像平日一樣，黃香蓮以

為再簡單不過了。很多戲迷看到黃香蓮還我女兒身的真面目之後

，都很驚訝：「黃香蓮本人長得好漂亮、好秀氣，她應該扮花旦

才對。」
私下，黃香蓮有著豁達豪邁的男人個性，但她的舉止、裝扮卻十

足的女人味，問她下輩子是否還想做女生，黃香蓮點點頭說：「

當然嘍！因為小姐處處都受人歡迎啊。」
由於同行流行做餐廳業，黃香蓮也跟進經營過日本料理店，並於

前年在中山北路口開了家酒廊，「有好幾個朋友合股，沒有太大

的投資，做做看！」黃香蓮說她在酒廊裡負責的是樂隊、歌星、

安排節目表演部份，工作性質很單純。
有人認為酒廊是個複雜、是非多的地方，要應付得好並不容易，

黃香蓮卻不以為然，更何況在這圈子裡讓她學到許多處事與待人

，「可以觀察人生百態，在人與人的交往中學習到說話的技巧與

辦事的能力。」此外，黃香蓮學會了察言觀色，凡事都應付得得

體周到。
    好奇心很重
黃香蓮，身高一六一公分，體重五十公斤，個性外向開朗。她的

嗜好是聊天、郊遊、看電影、上餐廳……，「我很喜歡旅行，出

去見識吸收新事物，蠻不錯的。總之，沒嘗試過的花樣我都想試

試。」黃香蓮的好奇心重，但是膽子並不大，她連看到蟑螂、老

鼠都會嚇得花容失色，對開車、跳高……更是聞之喪膽，說也奇

怪的是別人會的她也不差，而且做了些別人不敢嘗試的事，「恐

懼是可以克服的，當我要接觸新事物時，心底一直提醒自己別怕
。」黃香蓮表示這份勇氣與信心，是在童年惡劣環境下培養出來

的，她永遠不認輸。
許多戶外運動黃香蓮都有一手，獨獨「游泳」不能學得很精，究

其原因，這跟她過去的難忘往事有關。黃香蓮談水色變：「一次

是童年時代，跟鄰居玩耍，失足落入湖中，當時的感覺是四周水

藍藍的一片，靜悄悄，之後因呼吸困難，慌張得不知如何是好。

」幸好這時有人打從湖邊經過，黃香蓮這條命才被救了回來。
還有一回，是跟著戲出外景，那是在烏來的水壩上拍攝，水流湍

急，人站在上頭都不穩。黃香蓮在導演的指示下，站到水中央，

沒想到水的衝力太大，把黃香蓮衝到下游，雙手攀不到東西，身

子也跟著往下沉，黃香蓮心想這回糟了。就在快窒息的片刻，終

於有人把黃香蓮從水中拎了起來。「算我命大，這條命真是撿回

來！」以上這兩樁事深深烙印在她的心中，成了黃香蓮難忘的往

事。
個性豁達豪爽的黃香蓮，喝起酒來成績可觀，據說她的啤酒可以

不斷地喝，不曾醉過，「我比較喜歡和歌仔戲眾姐妹喝酒，比較

沒什麼顧慮，又喝又聊真痛快。不過，外面的應酬我可不敢這樣

喝，因為……我一杯酒才下肚就滿臉通紅，樣子很不好看哪！」
    不急找對象
台上風流倜儻，台下嬌媚動人的黃香蓮，戲裡追求不少美女，戲

外卻有許多熱情男士追求她。四十三年次的黃香蓮，被問到「終

身大事」時，一點兒也不焦急，「我還沒碰到喜歡的嘛！」問及

她所喜歡的標準是如何？「看得順眼、聊得來就成。」
漂亮的小姐，怎麼不令男士的包圍，黃香蓮也不例外，當她十二

、三歲時，就有許多小男生想跟她做個朋友，或尾隨在她身後默

默暗戀，那時候黃香蓮很害怕，她覺得跟男生說話很難為情，會

被同學取笑，因此繃著臉保持沉默。
黃香蓮承認目前身邊有好多異性朋友，大家都聊得很投機，但若

要論及婚嫁的好像還沒有，「不是我愛挑，實在是……，唉！覺

得不錯的人，不是已經結婚，就是年紀比我小。」黃香蓮解釋說

隨著年齡增長與環境的磨練，她變得比較老成，所以她看年輕的

異性總覺得幼稚了點。
「我的朋友真的很多，四海之內皆朋友，有的可以談心，有的是

事業上好伙伴，有的則是遊山玩水興趣相投的朋友……。」黃香

蓮很喜歡交朋友，她以為在處理事物上她較為老氣橫秋些，但在

心態上她可是絕對的年輕。
「對於目前的生活我好滿足，這該是我有生以來最快樂的時光。

」黃香蓮以為她現在的生活富足又安定，事業的發展也很順心，

她還有什麼不如意的呢？
撇開婚姻不提，黃香蓮目前最關切的就是把歌仔戲演好，這畢竟

是她的興趣之一，而且還有那麼多的戲迷支持、鼓勵她，「我將

盡我所能，好好的演出！」■

▲▼王俠英氣逼人的造型。

1983年10月23日出版
(TTV電視周刊1098期P144~P145)
又見王俠演捕頭
●文／駱凡

今年已經五十三歲的王俠，老當益壯，在「大執法」中表現得十

分出色，一些同台演出的後輩們，總不時地要翹起大拇指說：薑

是老的辣！
這是王俠第一次拍電視劇，雖然，和拍電影一般的辛苦，而心情
卻十分愉快，所以，製作單位要加重他的戲，他也樂得很。
王俠參加「大執法」，是因為和製作人之一的李祖興，原本熟識
，在對方力邀之下，慨然答允，他說：「演捕頭我是最拿手的了

，因為我演過不知多少部戲裡的捕頭了呢！」
粗獷、豪爽的王俠是陝西人，他笑說自己是空軍官校出身，被人
相中拍電影，卻是由閩南語片開始的。
「不會講台語沒關係，反正，電影都是配音的，只要麻煩配音員
到時對嘴就成了。」他笑著說。
王俠的運氣不錯，不久香港邵氏公司便看中他粗獷高大的造型，
網羅他赴港拍戲。屈指算算，一眨眼他已在這一圈中待了三十幾

年，前後演過一百多部片子。
問他最得意的代表作？他立刻指出，當年曾轟動一時的警探片「
毒玫瑰」。
這部片子開創了中國詹姆斯龐德式電影的先例，也為王俠打開了
國際性的知名度。
演了這部戲以後，邵氏方面認為他那近一百八十公分的身高和性
格的造型，最適合做交流演員，因此，以後凡有邵氏和外國合作

的機會，總少不了派王俠參加，他有一陣子成了名副其實的外片

交流演員，舉凡韓、日、菲、馬、美片他都曾演過，不管會不會

講當地的話，如他所說，反正配音嘛，一切問題都可以迎刃而解

。
和邵氏合約滿了以後，他樂於當一名自由演員，最近幾年，他回
台灣定居，也陸續拍了一些電影，前一陣子剛上演的「逃出那條

黑街」他也軋了一角，至於演的是什麼角色？相信不用說你也猜

得出來。
「雖然已經年紀大了，可是，大夥還是認為我可以演壞人！」
但是，在「大執法」中，他卻演個標準的好人。
這一位濃眉短髭，陰沉威武，為施公查緝兇嫌的左右手，在氣勢
上真是突出，他個人也喜歡這一類富正義的角色，演起來很過癮

。
王俠膝下有三個孩子，目前都已長大成人，有一個住香港，一個
在當兵，還有一個在學，不需他操心，他也就把演戲當成興趣，

一直沒有斷過。
王俠還有一件得意的事，他說，這次投奔自由的孫天勤義士是他
的老鄉呢：「不僅同縣、同鄉，住地也相當靠近。」
他操著極道地的陝西口音說：「那天，要找孫義士問問家鄉事的
！」■

▲鄧美芳膽子很大。
▼她還弄不清楚香是怎麼做的呢！

▲宜古宜今的扮相。
▼嫁了一位疼她的闊老公。

▲「看！像不像送養樂多的？」
▼永遠樂天而容易滿足。

▼她不祈求星運，幸運卻接踵而至。

1986年12月14日出版
(TTV電視周刊1262期P44~P47)
鄧美芳是個冒牌貨
●文／熊迺康

為了「我心深處」，平常嬌滴滴的少奶奶鄧美芳，完全改變造型，並且做了驚心動魄的事。
鄧美芳不會騎機車，可是在劇中「阿金」是以機車代步的，她要騎上一斜坡，然後在坡頂右轉，坡下是一條農業灌溉的大水溝，距離路面有二層樓高。
學生時代，鄧美芳試過五十ＣＣ輕型機車，使用手煞車，憑著這點「經驗」，大膽的她跨上車，硬著頭皮往前衝，忘了騎的車是腳煞車，眼見要衝出斜坡，跌下水溝……。
她想抓住機車，雙手用力一握，竟然變成「加油」，千鈞一髮的當兒，鄧美芳的尖叫聲畫破寂靜的田野，在那同時她跳下車來，重重摔在地上，失速的車輪懸空上揚，跌進大水溝裡。
工作人員被鄧美芳的尖叫嚇壞了，以為她也跟車子一起掉下去，事後跟在她身後的人說嚇得差點尿褲子，而鄧美芳從地上爬起來，臀部青紫一片，竟還笑嘻嘻的。倒是回家以後，老公心疼地說：「他們怎麼不讓你在平路上騎呢？」
以往鄧美芳起床以後，便把自己打扮得漂漂亮亮的，「女為悅己者容嘛！何況他們在外面見到的女人也都是收拾得整整齊齊的，這也是一種禮儀啊！」
林福地導演為加強阿金的親和力，總是嫌鄧美芳穿得不夠土，往往臨時差人到小鎮上去搜尋，終於，鄧美芳形容自己「穿得比送養樂多的還土」，完全抹去她的形象，她老公說：「好醜哦！」她卻慶幸「我心深處」是婚後才開拍，否則啊……
沒想到最捧場的是她兩歲的兒子，每天晚上八點，鄧美芳穿著粗布衣裳、頭戴布帽出現時，牙牙學語的兒子便興奮地，操著被菲傭影響的洋腔大叫：「媽咪來了！媽咪來了！」鄧美芳無限安慰：子不嫌母「醜」！
十指塗著寇丹的鄧美芳，在戲裡猛修電器，拿著螺絲起子蠻像回事的，別以為她那麼能幹，她不好意思地笑著說：「以前看過我爸爸換家裡的保險絲什麼的，其實全部都是假的，我啊！只會換電燈泡啦！」
難怪上回工作人員看她連電線的正、負極都弄不清楚，隨隨便便把銅線全接在一起，就打趣她道：「還好不是真的！否則妳早給『電』死了！」
導演本來要鄧美芳扛瓦斯筒，雖然她操持家務可以井井有條，看來也算健康，瓦斯筒的那種重量，豈是一介小女子可以扛起來的？若要她玩真的，第二天人家老公鐵定不讓她再接通告了。
笑口常開的鄧美芳，從未想過竟能把阿金演出「喜感」來，她只是覺得「既然生為女人，索性做個快活的小女人才是真的！」■

▲外型相當討好。
▼其實也有活潑的一面。

▲有股如滿天星般的清雅。
▼備受中視提攜。

1986年12月14日出版
(TTV電視周刊1262期P55~P57)
李黛玲託同名之福
●文／萬家香

近兩年才掘起，即頗受矚目的中視小旦女演員李黛玲，最近赫然名列在電影金馬獎入圍女配角的名單之中。
從未拍過電影的李黛玲，因而碰到許多有趣的問題，經常有人恭喜她入圍金馬獎，小妮子總是急著解釋：「哦！不，不是我啦！是另外一個較資深的演員，她也叫李黛玲，我的名字和她的一模一樣。」
三年前進入中視，李黛玲便經常被問及為什麼不換個藝名，免得常會把她和那位既唱歌又演戲的李黛玲混淆不清，但她認為，這三個字既是自己的本名，跟了自己二十多年了，她實在不習慣再為自己取個藝名。
最令她啼笑皆非的是，也有人問她「李黛玲」是本名或藝名？她只好笑著說，總不會有人故意取個和別人相同的藝名吧！
在演藝圈，有個歌星叫李麗華，和早年著名的影星李麗華同名，剛開始也常有人問「小李麗華」相同的問題，但時間久了，大家也就見怪不怪了。
但和李麗華情況不同的是，兩個大小李黛玲目前都在影視界，較不易畫分清楚，小李黛玲剛踏入電視圈，當電視台發佈她參加演出的消息稿時，也常令人以為台視的李黛玲跳槽到中視了呢！
年齡較長的李黛玲原是台視的基本藝人，但最近卻活躍於電影界，今年更入圍金馬獎，使小李黛玲有與有榮焉之感，她希望也能因此沾點光，將來自己也能有機會和一些帶「金」字的獎沾上邊。
而無獨有偶的，大小兩個李黛玲都有一副沙啞的嗓子，只是，兩人的外型，一豐腴、一苗條，完全是不同「型」的。
大李黛玲出身劇校，早期也是歌星之一，但小李黛玲沙啞低沉的嗓音卻不善於歌唱，她甚至一度覺得自己的嗓音不夠清脆，低低沉沉地，顯得有些中氣不足，是一大缺點，尤其和別的老演員一對起戲來，立即相形失色，為此，她還不斷地練習聲音的抑揚頓挫，反覆地錄音、改進。
來自中部南投的李黛玲是本省籍的姑娘，商職一畢業即經人推薦進入中視，最初演了一、兩齣閩南語劇之後，即參加國語劇集「牧野鷹揚」的演出，當時並未受到矚目，但卻從此戲約不斷，因其國語發音不錯，外型也頗佳，成了許多劇集尋覓小旦的熱門人物。
李黛玲讓觀眾留下深刻印象的戲，當算是八點檔的「心聲淚痕」，她飾演一個女律師，原本留長髮的她為顯出劇中角色獨立、俐落的個性而戴了一頂短假髮，效果很好，在眾家資深演員中，她的演出毫不生嫩，口碑也不錯，隨後的「武林外史」也讓她嘗試了古裝劇，最近則又同時演出九點半播的「愛在燃燒」、八點檔的「家和萬事興」，以及「中視劇場──與我同行」，一時之間，儼然是最熱門的小旦了。
最近接演的角色不是女律師就是老師，無形中，使李黛玲的「形象」更增強好幾分。
飾演的角色多半是溫柔、善良的個性，其實五十三年次的李黛玲本人也是乖巧的姑娘。
一般來說「演員在初期演戲時，總要經過一段生澀的磨練期，演技才能逐漸平穩，但李黛玲似乎沒有所謂的「生澀期」，或許是天生的演戲細胞，使她能在一開始即投入戲劇之中吧！■

▲▼婁培偉外型甜美討好。

▲▼一心嚮往演藝事業。

▼在「皇帝與公主」中與葉飛飾演一對情侶。

1986年12月14日出版
(TTV電視周刊1262期P52~P54)
婁培偉備受葉飛照拂
●文／李維萸

婁培偉廿二歲的生命充滿了跳躍的希望。
進華視兩年，婁培偉自認星運不錯，去年演過一檔閩南語連續劇「哈囉親家」獨挑女主角大樑，今年演華視八點檔大戲「皇帝與公主」，與葉飛飾演一對情侶，貼身保護皇帝石峰，有石峰的戲就有婁培偉與葉飛，戲分很重。「皇帝與公主」是華視這一年口碑最好的戲，因此婁培偉以能演這檔大戲為榮。
婁培偉今年才廿二歲，外型姣好，所以前程頗被看好，談起婁培偉進華視還有段曲折的故事。
婁培偉草屯高商畢業後，就去報考華視演員訓練班，但沒被錄取，於是就去報名台視「歌唱名人排行榜」，為製作人江吉雄賞識，一口氣簽下一紙五年長約，也出了一張唱片專輯。
出了一張唱片，江吉雄的公司內部有些問題，江吉雄顧慮婁培偉的大好前程，主動提出解約，讓婁培偉有其他發展的機會，雖然解約了，但婁培偉一直很懷念江吉雄，認為江吉雄對她有知遇之恩，給了她不少機會，在那兒學會了不少東西。
與江吉雄解約後，婁培偉鼓起勇氣將自己的照片與屢歷表寄到三家電視台，結果三家電視台都要婁培偉去面談，婁培偉由於當年沒考上華視，一股不服氣的心理，毅然決然選擇了華視。
簽約快兩年，婁培偉很滿意華視的環境，明年五月約滿之後，婁培偉還是希望與華視簽約。
江蘇籍的婁培偉也曾演過歌仔戲，但由於閩南語不靈光，還要記地位與背詞，真是苦不堪言，所以婁培偉決定先把國語劇演好以後再說，沒想到「皇帝與公主」的重要角色立刻落到她的頭上，令婁培偉雀躍不已。
婁培偉在「皇帝與公主」飾演一個聰慧的俠女「飛鳳」，個性懂事明理，並與葉飛有一段感人的愛情，婁培偉很喜歡這個角色，由於這是華視大戲，不少華視菁英全在這齣戲裡集合，婁培偉很慶幸能在許多前輩身上學到不少演戲的絕竅。
婁培偉在與葉飛配戲時，才發現他們有一個共同的熟悉朋友──陸一蟬。在演中視「驀然回首」時，婁培偉飾演陸一蟬的妹妹，陸一蟬很照顧她，由於這一層關係，葉飛對前妻的好友也是呵護備至，不吝惜將自己的演戲絕招全傳授給婁培偉，所以婁培偉覺得自己蠻幸運的，到那裡都有人疼愛她與照顧她。
演了兩年戲，婁培偉對唱歌仍念念不忘，一心想再出第二張唱片，所以等忙完「皇帝與公主」之後，婁培偉想積極籌備新唱片，目前她與「東尼」唱片公司仍有唱片合約。
平常不拍戲時，將練歌當做固定的功課，對音樂有狂熱的婁培偉每天早上起來第一件事就是打開音響。較輕鬆的消遣則是和好朋友逛街看電影，在圈內和田麗的私交最好，兩人沒事時就攜手逛街。
年輕的婁培偉對自己的未來很有計畫，認為自還很年輕，應該將全付心力放在事業上，所以目前絕不考慮感情問題。
婁培偉自認自己是個很實際的人，對感情的看法也很保守，要談感情就一定要有結果，看多了圈內人的聚散離台，對這種遊戲人間的態度很不以為然，婁培偉說一旦自己陷入愛河，也就是論及婚嫁的時候。
婁培偉對自己的演藝事業很積極，由於是新人，很多人對她不太熟悉，這點令婁培偉有點失望，不過她的朋友都勸她，只要肯努力，必能贏得觀眾的青睞，婁培偉也只有以此自勉，希望「皇帝與公主」的推出，能令觀眾發現她也是一個有潛力的新秀。■

▲好管閒事的尚人壽〈伍百萬飾〉與木訥的修鞋匠陳地祿〈秦榮飾〉。
▼蕭天福〈石松飾〉與尚人壽、張朗〈老鼠飾〉等被廟內的塑像嚇得驚心動魄。

▲神秘的黑衣女韓小翠由趙倍譽飾演。
▼龍在田〈林揚飾〉帶著女兒玉環〈許秀年飾〉到台灣尋找翠玉白菜。

▼蕭天福與粗獷忠心的徒弟高鄭〈井洪飾〉。

台視閩南語連續劇「福祿壽」
首播日期  1978-03-31 結束日期 1978-06-10
播出時段  19:00 - 19:30、17:00 - 17:30
(台灣電視資料庫)

製作人：李易達
編    劇：林裕淵、李易達
戲劇指導：林裕淵

演員表
蕭天福─石    松
陳地祿─秦    榮
尚人壽─伍百萬
龍玉環─許秀年
龍在田─林    揚
韓小翠─趙倍譽
和為貴─林義雄
高    鄭─井    洪
張    朗─老    鼠
萬管家─洪    流
萬    山─李信志
劉閨秀─司馬虹〈黃富琴〉
韓小妹─？
小白菜─恬   娃

1978年4月16日出版
(TTV電視周刊810期P67)
懸疑‧逗趣‧緊湊‧奇妙「福壽祿」

「福壽祿」是台視公司新近推出的一齣懸疑、緊張、逗趣、奇妙

的閩南語連續劇。由喜劇紅星石松、伍百萬、井洪、老鼠、吳松

、秦榮等攜手合作演出，是難得一見的嶄新喜劇。

▲龍在田〈林揚飾〉有把大刀。
▼黑衣女〈趙倍譽飾〉和白衣女〈許秀年飾〉的服裝與劍為對比色。

▲高鄭〈井洪飾〉身背銀錢到處找教武功的師父。
▼小白菜〈恬娃飾〉抱著一堆大白菜。

▲指導石松演戲的編劇林裕淵設計許多新奇道具。
▼身掛嗩吶大鑼的伍百萬不准石松、老鼠在棚內抽煙。

▲伍百萬吹銀牛角，把秦榮和石松唬得一愣一愣的。
▼石松、井洪想在補鞋筐裡掘寶。

▼和為貴〈林義雄飾〉，手持兩面寫字的大扇當武器。

1978年4月16日出版
(TTV電視周刊810期P46~P50)
台視晚間閩南語連續劇「福祿壽」
人物造型特別有趣
大小道具樣樣突出
●文／亦遜

台視新推出的晚間閩南語連續劇「福祿壽」，是齣頗富人情味，

劇情懸疑緊張，而又不失逗趣效果的喜劇。劇中除了主要人物蕭

天福、陳地祿、尚人壽的造型有趣可愛外，連他們的謀生工具，

及劇中出現的大小武器道具，也是趣味十足。
    石松揮剃刀斬蒼蠅
別瞧「福祿壽」裡的三位小人物每人身邊只有一樣吃飯的傢伙：
蕭天福的剃刀、陳地祿的補鞋筐、尚人壽的嗩吶，但他們已在不

知不覺中練得一樣好功夫。
據製作人兼編劇李易達透露：「剃頭功」妙在蕭天福能一邊替顧

客剃頭，一邊揮刀腰斬蒼蠅。而他這手功夫，在為嘉慶君找尋翠

玉白菜時，發揮了制敵作用。「這些構想當然是有點誇張，不過

確實有喜劇效果在。」李易達解釋道。
飾演蕭天福的石松，對這把由鋸子磨成的道其剃刀，很感興趣。

錄完影也捨不得把它放下來，依舊拿在手上把玩。這把可合折的

刺刀約三十吋長，相當的「大顆」，「大概是因為由我這特大號

的人來拿的緣故，剃刀也跟著『發福』了。」
除了剃刀，石松還有一個其重無比的剃頭擔。有句歇後語：
「剃頭擔子──一頭熱」，這會熱的一頭，放了個小爐子，隨時
燒著熱水。另一頭則放些毛巾、磨刀石、鏡子等雜物。石松的剃
頭擔可不是塞幾塊破布的純道具，而是真材實料做成的擔子。光
是那一個小炭爐就夠瞧的，「自從腿受傷後，成天養尊處優缺乏
運動，如今才挑一下剃頭擔，就快吃不消了。」至於這剃頭擔是
不是什麼神秘武器呢？石松說：「莫宰羊，咱們『走著瞧』好了

！」
    伍百萬嗩吶退強敵
尚人壽的氣功，也是他自己所不知道的功夫。一張嘴巴成天除了

吹嗩吶，就是饒舌，難怪尚人壽的肺活量越練越大。輕吹一口氣

，就足以把花草連根拔起。「尚人壽身邊攜帶的嗩吶是假的，這

面鑼卻是真的。」伍百萬指了指腰間繫的兩樣寶貝。
這個嗩吶是用鍍金的「大漏斗」，接上打洞的塑膠管製成，怎麼

吹怎麼不響。但在戲裡，卻是能「嗚哩鳴哩哇」的發出聲音，並

且能吹倒迎面來的武林高手。「這面鑼好重，剛才錄影時，不但

墜斷了我的腰帶，還砸到了我的腳，疼死啦！」畫上兩撇小鬍子

的伍百萬，不僅左腳倒了楣，連兩隻膝蓋也青紫了一大塊。「在

一場戲裡，我和石松被扮鬼的老鼠追趕，嚇得跌進破廟裡。我一

進廟門是雙膝跪地，沒想到胖石松跟著撲倒在我背上，老天爺，

我的膝蓋就很清脆的『嗑』一聲，叩地了。」
    秦榮用鐵指功補鞋
有「鐵指功」的陳地祿，雖生性木訥，但補鞋技巧可是無人不誇

。陳地祿鞋補多了，平時敲敲打打便全靠手指頭，因而指力特別

強，連他自己都沒覺察到。
飾演陳地祿的秦榮為了演出逼真起見，不但去修鞋店觀摩，還到

處找尋補布鞋專用的工具。「那天我路過林森北路的一家小鞋店

，姑且進去打聽一下，竟然給我找到了這隻鑽子。」這鑽子與一

般修皮鞋用的不同，鑽尖帶有鉤子，可鉤起補鞋線。秦榮發現它

後，如獲至寶，忙與店主議價錢，又向他學鑽子的用法。
如今在戲裡，秦榮已經很熟練的用鑽子補起鞋來了，「將來我若

失業了，還可開家修鞋店呢！」陳地祿經常背的那個補鞋竹筐，

可真像個百寶箱；幾雙破布鞋，線團，板凳，甚至石松擔不動的

剃頭工具，也往這筐裡塞。
    井洪賣田買功夫
最有趣的道具，就是在井洪身上。井洪飾演的高鄭，是個有錢的

傻大個，由於備受村人嘲弄，決心變賣田產，出外找師父學武功

。只見井洪像是五花大綁似的綑了滿身的繩子，為的是好在背後

插一面寫著「賣田買功夫」的旗子。
除了旗子外，井洪身上還掛著一串串的銅錢和銀子，「這就是高

鄭的全部家當，用來孝敬未來的師父。」另外，井洪還得捧著插

了幾根香的香爐，以便隨時隨地拜師學藝。「好在這些銅錢都是

塑膠做的，不然我脖子可保不住了。」
找了半天，高鄭居然拜蕭天福為師，真不知他是「獨具慧跟」，

還是「遇人不淑」。結果蕭天福挺不情願收高鄭這徒弟，害得身

插大旗的井洪成天捧著香爐追石松。編劇林裕淵表示，高鄭所以

找上蕭天福，也是看了蕭天福腰斬蒼蠅的絕技，而佩服得五體投

地，這其中的逗趣的戲，是很值得一看的。
林裕淵還打算設計幾樣新道具，以增加戲劇效果。如高鄭身上掛

的銅錢，將來很可能演變成一種利器；而陳地祿補的布鞋底，也

許會飛出一條條的銀鍊；和為貴會交給尚人壽一個銀牛角，要他

在遇困難時，用他吹嗩吶的「氣功」，吹響牛角求助，就像阿拉

丁擦神燈一樣。
    老鼠持盾牌裝鬼神
另外，一面大盾牌，一把大扇子，也是戲中的特殊道具。大盾牌

為老鼠飾演的張朗所有，盾牌上畫著猙獰醜惡的鬼臉。張朗是和

為貴的屬下，為了爭取蕭天福等三人投效和為貴，好為他找翠玉

白菜，張朗利用這面盾牌，裝神弄鬼，來誘騙蕭天福三人。
    林義雄有兩面性格
大扇子為林義雄飾演的和為貴所有。扇子一面寫著「和氣生財」

，反面寫著「逆吾者亡」，不但表現出和為貴的兩面性格，也可

做為一項武器。「和為貴是和坤派到臺灣尋翠玉白菜的親信，笑

裡藏刀陰險之至。演戲演了十幾年，我還是第一次嘗試反派角色

，真怕演砸了。尤其是這種兩面人，更是不易演好。」林義雄搧

著這把大扇子道。只要和為貴一亮出扇子的「逆吾者亡」這一面

，就表示有人要遭殃了，而大扇子一揮過去，倒地的人也真不少

！
    黑白女俠武功高強
製作人李易達還精心設計了黑衣女韓小翠和白衣女龍玉環的服裝

。她們兩人的服裝一模一樣，只是一個為黑衣鑲白邊，一為白衣

鑲黑邊。趙倍譽飾演的黑衣女，一直以神秘冷漠的姿態出現，台

詞很少，動作帶台詞特多的石松就很羨慕趙倍譽：「不用講一句

話，就有錢拿，真舒服！」趙倍譽常向飾演白衣女的許秀年，請

教過招的架勢。許秀年有歌仔戲練功的底子，所以一舉一動像透

了英氣十足的俠女 。尤其揮劍的動作，更是俐落。
她們倆一黑一白的劍，和林揚飾演的龍在田所持的大關刀，雖與

一般的劍無異，卻也在戲中頗出風頭。「總之，」李易達說，「

本劇常出現的武器道具，多少都具有代表性，讓觀眾很容易就明

瞭持有人的身分、個性。」原藝名為李鵬的李易達，著實花了不

少心思在這些特殊的小道具上，製作態度之認真，可由此看出。
    李易達組編劇小組
「本劇是最後一檔六十集的連續劇。往後改為三十集，電視台會

經常需要找尋劇本、題材。我打算出筆錢，成立一個編劇製作小

組，網羅五、六位好編劇，不斷的籌劃嶄新的電視劇，供應電視

公司。」李易達表示，他的編劇製作小組，將著重於人情味濃郁

的題材，而以各種型態──不論時裝、古裝，喜劇、悲劇，文藝

、俠義，表現出來。他認為這類題材會和「福祿壽」一樣，推出

後即深受觀眾的喜愛。■

▲製作人李易達〈右〉與編劇林裕淵是最好的搭檔。
▼三寶尋上門來，劉天虎一家憂心忡忡。

▲龍在田〈林揚飾〉與龍玉環〈許秀年飾〉是忠心耿耿的朝臣。
▼和為貴〈林義雄飾〉訓斥隨從張朗〈老鼠飾〉。

▲萬管家〈洪流飾〉恐嚇三寶，蕭天福〈石松飾〉嗤之以鼻。
▼錄影前大夥兒聚首研究如何表現更理想。

▲尚人壽〈伍百萬飾〉是劇中的甘草。
▼陳地祿〈秦榮飾〉有一手修鞋絕活。
 

▲韓小翠〈趙倍譽飾〉武功高強。
▼龍氏父女發現寶物蹤跡。

▲司馬虹在劇中飾演富家千金劉閨秀。
▼韓小妹與黑衣女形影不離。

▲劇情安排李芬雪要擺出一副兇巴巴的樣子。
▼錄影空檔，許秀年與李芬雪談笑風生。

1978年5月7日出版
(TTV電視周刊813期P30~P35)
台視閩南語連續劇「福祿壽」
諧趣情節變化無窮
製作妙招大受喝采
●文／林蘭

在古代社會裡，剃頭、修鞋與吹嗩吶是最低賤的三種行業，可是

沒想到風水輪流轉，到了今天他們居然是最受歡迎的一群人。君

不見在台視每天晚間播出的「福祿壽」連續劇裡，剃頭師蕭天福

、修鞋匠陳地祿與嗩吶手尚人壽，就經常逗得觀眾哈哈大笑？
    李易達為三寶命名
由於劇中好戲連台，大受歡迎，製作人李易達這陣子見了人總是

樂得合不攏嘴來。「福祿壽」的故事原出自李易達的構想，劇中

的角色也是他特別依據演員的個性塑造的，甚至連劇中三寶的名

字也是他安排的。李易達解釋說：「他們三人的名字正好就是他

們個性的代表。閩南語說『天天』，意思就是個性很開朗，劇中

蕭天福就是這樣的人。而『地仔』陳地祿，個性大而化之，不太

注意小節，不過比較穩重一點，所以是人如其名，至於尚人壽，

人稱『阿人』，就是說他是一根腸子通到底，十分直爽。」
李易達和參加「福祿壽」演出的許多演員都是多年好友，不過在

選擇演員時，他卻不太賣交情。選定角色後，為了使劇中人物更

符合演員的個性，他還經常利用一起喝酒、閒聊的方式，默默的

觀察演員，做為編劇時的參考。不僅如此，他還兼任劇中服裝設

計的工作，像戲裡黑衣女、白衣女的服飾就是李製作人的得意傑

作。
    人物造型煞費苦心
許多人都奇怪李易達怎會挑上黑、白兩色做為劇中女主角的服裝

；他笑著解釋說：「在我的感覺中，黑色代表憂鬱、傷心，而白

色則是開朗的象徵，正好可以代表龍玉環與韓小翠的個性，所以

就借用來設計服裝了。」至於黑衣女與白衣女在劇中分別戴上面

紗，李易達表示這也是有原因的！「據江湖上傳說，黑衣女貌美

如花，曾經引起許多人窮追不捨，為了避免招來無謂的煩惱，所

以外出時都在臉上加了一層面紗。而白衣女相傳也是個美女，不

過因為她是朝廷派出來尋『翠玉白菜』的使者，為了不使身分洩

露，平時也就紗不離面。」
「福祿壽」一劇的戲劇指導兼編劇林裕淵是李易達的多年好友，

不過兩人對劇本「愛之深責之切」，經常鬧意見，所以李易達開

玩笑的說：「排戲時，只要阿裕在，我一定趕緊迴避，要不然兩

人又要起爭執了！」
    林裕淵集編導一身
林裕淵說起來還是電影圈的名人，當年他由最基層的場務工作幹

起，十多年來除了沒當過演員外，電影圈大大小小的工作都嘗試

過。因此不但能導戲還能編劇本。當年曾經轟動一時的「傻女婿

」、「西螺七劍」、「嘉慶君與王得祿」、「鳳山虎」……這些

劇集的劇本，大部份都是出自他的手筆。
林裕淵在空閒時，最喜歡看書，平均一天要看上四部書，他偏好

史書與老莊哲學，也喜歡搜集民間的諺語。「福祿壽」劇中三寶

，經常妙語如珠，就是林裕淵的功勞，其他噱頭的設計也著實費

了他不少腦筋。
平時排戲時，林裕淵經常不厭其煩的指導演員一次又一次的做表

情，旁觀者見他唱做俱佳，常勸他也不妨在戲中軋上一角，不過

林裕淵都搖頭拒絕，他笑著說：「以前我導一部戲時，曾經客串

臨時演員，想不到平時罵慣了演員，自己一上場卻也緊張的直發

抖，這時才覺悟原來自己也不適於當演員，自此後也就死了心。

」
前一陣子林裕淵的母親剛去世，而電視的導戲工作又中斷不得，

所以他有過「七天只睡六小時」的紀錄。雖然林裕淵表示「福祿

壽」不能算是令他最滿意的作品，不過由於他和演員交情頗深，

導戲時能夠就演員的個性，安排他們儘量的發揮演技，譬如說讓

會唱歌的伍百萬在戲裡不時高歌……，使劇中人物的個性格外突

出，這是他最感欣慰的一件事。
「福祿壽」劇中除了三寶之外，還有個很討好的角色，那就是井

洪飾演的高鄭，高鄭人如其名，經常在劇中纏著師父蕭天福不放

，不過實際上他是個善良又忠心的人。
井洪覺得這個角色不太容易掌握，「高鄭只是個平凡的小人物，

既不特殊也不偉大，也無所謂個性可言，所以要能夠演好他就不

簡單了。」
頗有語言天才的井洪，在劇中背上一大段台詞是面無難色，可是

提到他的一堆形影不離的道具，他可就要大喊吃不消了。井洪指

指身上的一大堆配件，以及「賣田賣地買工夫」的大紅旗，苦著

臉說：「身上背著十幾斤的東西，還要大吼大叫的，把我都快累

死了！」
不過井洪賣力的演出也有不少收穫，至少當他和太太女兒上街時

，別人都會認出他來，而親切的喊他「高鄭」，井洪搖搖頭：「

每次碰上這種情形，我只好趕緊拔腿就跑了！」
    眾女俠嘆俠女難當
許秀年是「福祿壽」裡武功頗為高強的白衣女龍玉環，不過這個

台上神氣十足的俠女，台下卻風光不起來。前一陣子許秀年才剛

得了重感冒嗓子都啞了，逼得只好辭去歌廳的演唱工作，好不容

易病癒了，卻又摔傷了腳，走起路來一跛一跛的，所以每次一想

到自己的窘相，她就要大嘆自己流年不利。
許秀年以前是歌仔劇團的名旦角，接了連續劇，大家都提醒她要

忘掉以前演歌仔戲的方式，她也經常戰戰兢兢的警惕自己。扮演

俠女，要穩重，所以經常要板著臉，雖然老裝成冷面很難受，可

是比起得和三寶同台演出，還是好得多。許秀年說：「我很愛笑

，偏偏又不能笑，每次見了石松他們三人的表情，就忍不住想笑

，有一回就差點ＮＧ，只好趕緊別過臉去偷偷笑上一陣子。」
許秀年大嘆俠女不好當，趙倍譽更是深有同感。趙倍譽飾演的韓

小翠是個性冷漠，不愛講話的黑衣女。演出幾集後，趙倍譽發覺

這個寡言的角色比饒舌女更難演。
趙倍譽說：「劇中描述我和韓小妹之間很有默契，平常只要我們

倆互瞄一眼，她就知道我要講什麼。可是這種光靠面部做表情的

戲實在不好演，而且臉上又蒙了個黑紗，如果演戲時沒注意到鏡

頭，白做一大堆表情那才可惜呢！」
趙倍譽學過芭蕾，也下苦功勤練過，所以踢腿，這些基本的武打

動作還難不倒她，可惜的是至目前為止還看不到黑衣女施展武功

，所以她還不覺得自己是如何高強的女俠。
    一對新人各擅勝場
隨著劇情的發展，福祿壽裡的師徒四人暫時分道揚鑣，其中尚人

壽並為一富家女劉閨秀所苦苦相隨，螢幕新秀司馬虹就飾演這個

多情的千金小姐。
小時候黃富琴告訴爸爸：「如果我這輩子不演戲，下輩子也一定

要當明星。」果然自光仁高中畢業後，她就躍身銀幕，成為司馬

虹了。
外型開朗活潑的司馬虹為了演好劇中那個孝順的女兒，還幾度淚

灑攝影棚，因此被眾星戲稱為「愛哭嬰仔」。司馬虹覺得自己似

乎也特別適合在鏡頭前表演，她笑嘻嘻的說：「我一上場，就不

知道什麼是害怕了，演起戲來收放自如，還挺自然的呢！」
司馬虹身高一六一公分，體重卻只有四十公斤，走起路來幾乎都

要讓風給吹跑了。有人注意到司馬虹的柳腰纖細，悄悄一打聽只

有二十吋，她氣鼓鼓的說：「我應該是個瘦子，誰知臉部圓滾滾

的，害別人都以為我好胖哦！」拍照經驗豐富的司馬虹還頑皮的

研究出自己最佳的拍照角度是「八分右側，由下往上斜兩度」呢

！
「福祿壽」裡還有一名新人出現，在劇中扮演胖財主萬貴財的管

家之一萬山。這名面貌酷似製作人李易達的新人，事實上就是李

製作的么弟李信志。
這齣戲是李信志的第二度參加戲劇演出，在此之前他曾在「五福

臨門」中飾演一個衛生所的所長。李信志以前見了生人就會發抖

，自軍中退役後，幾年的社會經驗，開始比較放得開了，不過他

表示自己仍適合演正派角色，不像哥哥正反皆宜，這回在「福祿

壽」中演起寶貝財主的管家，對李信志來說，還是一種很新鮮的

嘗試，究竟要如何藉著雙方的眉來眼去來溝通意見，李信志表示

這還真是一門大學問哩！
李信志外表木納，其實多才多藝。他會唱歌也會寫劇本，跆拳道

與乒乓球都有一手，當年他還曾是參加省運的桌球代表！目前與

哥哥合作經營海鮮樓與建材生意的李信志，雖然喜歡演戲，不過

只準備玩票性質的偶而客串幾集。他很認真的說道：「做生意應

該才是我真正的事業！」■

▲▼「東南西北」未能建功。

▲▼「包公」即將上檔。

1987年8月9日出版
(TTV電視周刊1296期P128~P129)
救難不成鳴金收兵
「東南西北」讓位給包公
●文／萬家香

中視為挽救六點半檔而打出的綜藝「救難牌」──「東南西北」，因沒有發揮預期的威力，在播出不到一個月後收兵，將「救難」棒子移交給閩南語連續劇「包公傳奇」。
「東南西北」強調融合方言綜藝，內容包括了新聞、教育、益智、娛樂等特性，雖有中視的當家諧星倪敏然壓陣，然而卻未能和去年救難的「天天星期天」一樣發揮效力。
原定在歌仔戲「義薄雲天」之後接檔播出的閩南語劇「包公傳奇」，因半路殺出個「東南西北」而暫延上檔，目前已定在八月十日推出。
由於神怪劇頗易吸引觀眾，「包公傳奇」也走向神怪趣味，劇中少不了有很多特殊效果。「包」劇的特色在於非一般人所熟悉的包公辦案故事，而是取材自包公青少年時代所歷經的磨難，均以其睿智及毅力化險為夷的野史外傳為內容。
「包公傳奇」是以野史杜撰方式編劇，劇情海闊天空，頗為離奇，民間故事中所熟知的雷公、雷母、順風耳、千里眼一一出籠，甚至連狐仙美女也有極重要的戲分。
「包」劇從包拯出世演起，至進京趕考，戴上烏紗帽當宮為止，而不以包公判案為內容，其取材方向尚是首見。
中視因該劇是以小包公為主要描述對象，也考慮將劇名改為「小包公」。
前十七集的小包公，將由童星潘鎮岩主演，十八集後青少年時期的包公，由新人林義芳飾演，而劇中的狐仙則由林雨潔飾演。
包公小時候有那些趣事和不同於一般小孩的能力？他的臉為什麼是黑的？包公為什麼有日月眼神，具有什麼神奇作用？這些軼事將在「包公傳奇」中有趣味的描述。■

▲▼金石、常楓、張冰玉因「歡樂家園」而成為家喻戶曉的明星。


1986年12月14日出版
(TTV電視周刊1262期P168~P169)
電視回顧─第一個單元劇「歡樂家園」
●文／阿丙

誠如上期中提到，電視第二年的戲劇節目變化不大，幾乎全部承襲第一年的固定節目，國語戲劇節目主要仍是「電視劇場」、「溫暖人間」及「歡樂家園」。
其中「歡樂家園」是中國〈中華民國〉電視史上頭一個「單元劇集」，以張冰玉及常楓合演的一對夫妻及一雙兒女之間發生的一些家庭瑣事，發展出許多人生及社會大小問題，寓含相當濃厚的教育意味。
這個每周播出一次，每次只有半小時的「元老級」單元劇集反應卻相當不錯，因此到了第二年下半年，為了擴充內容不僅限於一個家庭之中，於是增加人物，先增添的是刻意和常楓、張冰玉這對「模範夫妻」成對比的「有缺陷夫妻」，由陳為潮及張瑤飾演。
陳為潮之名乍聽也許有人覺得耳熟，但眼生，事實上常看台視戲劇節目的老觀眾就會有印象，他是台視老企畫了，如今已經退休，但早年卻是電視戲劇節目的「開國」幕後功臣。
我們說過，早年台視戲劇節目由朱白水擔任「總管」，編劇、導演、導播、製作……全由他「一腳踢」，但朱先生非電視科班出身，不熟悉電視作業程序，因而經常發生鏡頭找不到人的糗事，當然手忙腳亂是一定的，多虧陳為潮從旁大力幫忙，是電視早期怕當重要的幕後大員。
陳為潮本身能編、能導，演技也不錯，因此在早年人才缺乏的情況下，偶爾也「下海」客串個角色，「歡樂家園」是他惟一固定長期演出的節目。
而飾演他太太的張瑤也是出身舞台的老演員，目前仍偶爾在華視頻道出現，提起她，大家都知道她和老演員常楓是對「標準夫妻」，只是沒想到在電視剛開播第二年，夫妻雙雙上電視，演的卻是別人的先生和太太。
而除了「陳氏夫妻」，到了五十二年後半年，「歡樂家園」的題材範圍又增加到男、女兩性交往，於是增加了由金石及唐琪飾演的一對年輕未婚夫妻。
金石，大家都很熟的了，至今仍然活躍於螢光幕前、幕後，是演技精湛的「中生」，更是十分「熱門」的戲劇指導──也就是「導演」。
其實金石最早是電影演員出身，最早是被香港導演羅維看中，曾簽為基本演員，帶至香港拍電影，但是沒什麼發展，因此回到台灣，而參加了「鐵蹄下」、「音容劫」及「吳鳳」等當時的幾部大片演出，也沒受到重視，最後才轉往電視，立刻以英俊的外型而成為台視當家小生。
金石初上電視是參加「溫暖人間」的演出，但是真止為觀眾熟悉，卻是成了「歡樂家園」的固定主角後，由於每周在電視露面，「現機率」高，加上外型英俊、瀟灑，演的又是討人喜歡的小生角色，自然是頗得觀眾好感，知名度立刻打開。
而金石受觀眾歡迎，不僅由於出眾的外型，他的演技一直是有口皆碑的，尤其演喜劇不誇張，卻喜感十足，這一點是當時許多「正派小生」所不能及，而使他獨樹一幟，成為活躍於電視螢光幕二十多年的主角。
同時金石的戲劇才華，並不光表現於個人表演上，「演而優則導」，多年來一直擔任許多電視劇的導演工作，不論導或演的工作都未輕忽過，是少數不受時、空限制的才藝型人物。
而早期電視戲劇節目造就的中國戲劇人才真不少，除了以上我們所提的幾位人物之外，值得我們一提的還有唐琪、陳方、劉華、陳海倫等人，我們將慢慢一一道來。■

▲廿年前的洪流有過壯志。〈1987年〉
▼限於造型，洪流擅演反派。

1987年1月18日出版
(TTV電視周刊1267期P170~P171)
電視回顧─洪流在電視上舉行婚禮
●文／阿丙

提起「我愛紅娘」，一般人對這節目的型態、內容或有意見，但
是對其為未婚男女製造結識、交往機會的宗旨，是不容忽視的。

而事實上，以電視這種最尖端、最進步的傳播媒體撮合姻緣，玉

成好事，「我愛紅娘」可不是首創其風者。過去電視播出過幾個

型態接近的節目，甚至還有個專門讓人在電視上舉行婚禮的節目

，就叫「電視婚禮」，由白嘉莉主持。
但是，如果要追溯中國〈中華民國〉電視史上頭一個在電視上完

成終身大事的「歷史人物」，則是老演員洪流。
就在電視開播的第二年，也就是民國五十二年的十月廿八日晚上
六點四十分，在台視的「電視法庭」節目中，台語演員洪流先生

和賴妙闆小姐舉行了中國電視史上頭一個電視「公證婚禮」。
洪流原名洪繩國，原籍浙江，但是在台灣長大，廿二歲時加入「
亞洲演員訓練班」，後來參加「港都夜雨」等好幾部台語片的演

出，受外型的限制，演的多半是些反派角色。
拍了三年電影，發展平平，他就轉入「迅雷藝工隊」，次年轉入
省黨部的「文化工作隊」，正巧台視成立，他就和陳國鈞、陳建

良等文化工作隊的同事一起進入台視演起電視來了。
當時他年紀尚輕，所以演的還是「小生」角色，不過當然不是英
俊、瀟灑的主角、相反的，多是叛逆、陰險的反派。
不過他當時「志不在電視」，加上當時台語片景氣還不錯，他仍
拍了不少電影，除了當演員，還擔任過南華、宏記、亞洲等電影

公司的副導演，同時還自任老板，組過「大一影業公司」，民國

五十四年赴港成為「邵氏」的基本演員，拍過為數不少的國語片

，如「青春鼓王」〈何莉莉主演〉、「山賊」、「陰陽刀」、「

玉面飛狐」、「獨臂刀王」、「絕代雙驕」……等當時相當叫好

又叫座的片子。
但是受型路之限，片子雖然拍了不少，卻只是一些反派、配角的
戲份，他並不滿足，和邵氏約滿後，重返台灣，再進台視演閩南

語劇，除了擔任演員，同時還身兼戲劇指導之職，一演就是十幾

年，觀眾對他的記憶，可能電視遠比電影深得多。
而對洪流而言，電視與他的情感及關係，可能也遠比電影要深、
遠得多，尤其他的終身大事還是在電視上舉行的呢！
五十二年十月廿八日，洪流和他的新娘在「電視法庭」這個當年
相當受歡迎的法律節目中，由主持人田敏媛主持、王國濯先生的

福證，在全國電視觀眾的注目下，舉行了最公開、最受注目的結

婚大典，而成了當時最引人注目，最轟動一時的大新聞呢！■

▲平劇上電視起源很早。
▼歌仔戲一向受觀眾歡迎。
▼布袋戲大人小孩都愛看。


1987年1月4日出版
(TTV電視周刊1265期P166~P167)
電視回顧─戲曲節目先後推出
●文／阿丙

除了國、台語電視劇，電視開播的第二年，民國五十二年的電視
戲劇節目，值得一提的，是地方戲曲──包括國劇及歌仔戲的改

革。
國劇上電視，是電視一開播就有的，不過第一年的電視平劇，只
是換個場地的舞台公演而已，表演者的化妝、服裝、演出完全秉

承傳統，電視台提供的場地也完全比照舞台的平面化，導播對取

鏡頭也毫無創意，只是在全景之外，稍加中、近景而已。
國劇藝術博大精深，一般人不敢隨意置喙，何況電視從業者真正
懂國劇的人並不多，因此演出只求不出大錯，無人敢談創新。因

此第一年的電視國劇不論在劇目的挑選、演員的搭配及燈光、畫

面……各方面都乏善可陳，也不如其他節目引起重視。
直到了第二年春天，當時電視國劇的編導惠群先生力邀一些熱心
的年輕人，極力推展別具一格的「電視平劇」，以別於舞台及電

影，講究聲、光效果和畫面的處理。五十二年三月廿四日，經改

良的電視平劇「人面桃花」首度推出，果然「一鳴驚人」。
由於劇本經過改編，故事通俗、演員是當時平劇界頗受歡迎的徐
渝蘭，更重要的是，企畫群替百年來從無背景的中國平劇加上佈

景，因此，當正式演出之後，立刻引起各方爭議，一時之間，贊

成與反對者各持所見，令電視台主其事者一時難以適從。不過，

卻也同時達到了「引人注意」的原始目的，未嘗不是一大收穫。
在意見難平的情況下，電視台乾脆採取折衷之策，以「傳統」及

「創新」兩種方式播出國劇，前者仍由各軍中劇團輪流表演，後

者則由台視自立的「台視國劇研究社」負責規畫、製作，最早每

月演出一次，後因反應良好而增為每月播出兩次。
該社除了擁有基本演員，更網羅編、導人才，自備行頭，經不斷
的試驗、改進，使這種創新的「電視平劇」能連續播出長達九年

之久，共播出九十幾齣戲，其中有六十幾齣改編自舊劇，只有卅

多齣是完全重新編寫，對推動國劇，具有正面的價值。
除了平劇之外，其他傳統地方戲劇，如越劇、湘劇、楚劇、川劇
及大鼓等，早在電視開播初期，就先後安排播出，不過由於觀眾

比較有限，加上劇團少，可排出的戲目也不多，因此無法作定期

播出，不久就停播了。
倒是本省的地方戲劇──歌仔戲及布袋戲，先後在電視上大放異
彩。
提到布袋戲，立刻聯想到黃俊雄的「雲州大儒俠」是怎樣的風靡
全省，結果居然迫使有關單位明令禁演多年，以免影響學童上課

、大人上班。
其實早在電視開播的第一年，布袋戲就已在電視上「亮相」，當
時是以國語發音，專演童話給小朋友看，但一方面操縱技術太差

、木偶造型太醜，反應不佳，沒播多久就停播。
而歌仔戲則是在五十二年七月首度在電視上表演，當時是由正聲
「天馬劇團」作「處女秀」，演出的劇目是「路遙知馬力」，表

演方式及劇目，當然也和早期其他戲劇節目無二，把傳統舞台原

封不動地搬上電視，因擁有特定的觀眾群，反應還不錯，節目因

而一直「生存」下來了。但真正大放異彩，則是後來楊麗花出頭

，形成魅力，才帶來歌仔戲旋風。■

▲▼金塗、李玉芬如今都還是活躍在演藝圈內。〈1986年〉

1986年12月7日出版
(TTV電視周刊1261期P168~P169)
電視回顧─閩南語古裝劇〈下〉
●文／阿丙

    第一齣閩南語劇重播
閩南語古裝劇在電視推出之後，由於內容大多取材於家喻戶曉的民間傳說，或是流傳極廣的民間歌謠，因此對本省籍的觀眾而言，非常具有親切感，立刻受到注目及歡迎，得到強烈迴響。
尤其在播出的第二個月，也就是五十二年的六月二日播出一齣「水蛙記」，就因「效果」太好了，播出後許多觀眾居然意猶未盡，而紛紛打電話、寫信給電視台，要求重播該劇，創下中國〈中華民國〉電視史上第一齣「閩南語劇」重播的紀錄。
「水蛙記」是本省流傳極久的一個民間故事，而當年演出這齣轟動一時的古裝劇的主要演員是金塗和李玉芬。
提起金塗，至今仍活躍於此間電影、電視界，是位演技精湛的喜劇演員。
其實金塗早年並非演員出身，而是三重「中華電台」演閩南語笑劇出身，當時就因「聲音表情」出色，而相當出名，還灌錄了許多笑劇唱片，是位相當有名氣的「廣播明星」呢！
後來五十年代台語片興盛一時，他這種人才仍然不會被忽視，就由空中走向水銀燈下，拍起電影來，前後演出過兩百多部台語片，演的多半是甘草喜劇人物。
台語片式微，正巧電視興起，他又由電影走向電視，結果第一齣戲就以逗趣的演技贏得觀眾一致的叫好，甚至吸引許多人要求電視台重播「水蛙記」，而肯定了金塗在觀眾心目中的地位。
但是當年金塗參加第一齣電視劇演出時，卻鬧了一個相當大的笑話，原來那是齣清裝戲，因此金塗和其他演員一樣，都在後腦勺上「戴」上了一根辮子。
但是不知是否化妝術不夠高明，在演出過程中，不知誰不小心抓了金塗的辮子一把，結果用力過度，竟然把辮子給抓了下來，這下子可糗了，因當年是現場播出，不能停機、重粘辮子，結果辮子只好「掉」了。
幸而金塗還算機警，他仍面不改色的把戲照演，只是每逢要走動的時候，他全「橫行」，不敢把背對著攝影機，怕觀眾發現他後腦勺上少了那麼一根辮子。
除了金塗的辮子，「水蛙記」中另一些「主角」，就是那些水蛙們也很不合作，根本不理會正在演戲，到處亂跳，幾度鬧出穿幫，結果逼得製作人只好以線綁住那些水蛀的腳，才算控制住現場的氣氛。
但就是這樣紕漏百出，但觀眾仍然為風趣的劇情、演員的喜感逗得開心不已，而且意猶未盡，許多人才不約而同的，打電話要求電視台第二周重播此劇，對當年一切尚在摸索階段的電視從業人員而言，這已經是莫大的鼓勵了。 ■

▲「爸爸請你要奮鬥」是談學斌〈左〉第一次演閩南語連續劇。
▼「爸爸請你要奮鬥」將接檔「寶蓮燈」。
▼與童星陳子強在「大小濟公」演師徒，在「爸」劇則演父子。


華視閩南語連續劇「爸爸請您要奮鬥」
首播日期  1987-05-28 結束日期 1987-07-01
播出時段 19:00 - 19:30
(台灣電視資料庫)

製作：黃秀珍、石英
編劇：黃秀珍

演員表
蔡英風─石   英
蔡國強─陳子強
蕭明亮─談學斌
蔡   父─羅   斌
方雲卿─谷   音

1987年5月17日出版
(TTV電視周刊1284期P104~P105)
華視推出閩南語劇「爸爸請你要奮鬥」
●文／李維萸

華視的閩南語新戲「爸爸請你要奮鬥」已經開錄，這齣連續劇將在「寶蓮燈」之後接檔。
「爸爸請你要奮鬥」原本預定接檔「紅瓦屋的笑聲」，但由於「紅瓦屋的笑聲」比楊麗花歌仔戲「王文英與竹蘆馬」早上檔六天，因而「爸爸請你要奮鬥」如果接檔「紅瓦屋的笑聲」，勢必要碰上「王文英與竹蘆馬」的戲尾高潮，因此華視緊急推出「寶蓮燈」，以使「爸爸請你要奮鬥」可以有好的開始。
「爸爸請你要奮鬥」由黃秀珍與石英聯合製作，黃秀珍出身編劇，此次是她第一次擔任製作人。
黃秀珍畢業於文化大學戲劇系影劇組，因而擔任製作人她有滿腔的理想，黃秀珍期望提升閩南語連續劇的素質，她最痛心的莫過於觀眾將閩南語連續劇限定於低俗的風格，因而在製作「爸爸請你要奮鬥」時，黃秀珍與石英都花費了不少時間與精力。
「爸爸請你要奮鬥」是華視閩南語連續劇近年來改變型態的第一齣戲，華視的晚間閩南語連續劇這一年均走喜劇風格，但由於逐見疲態，因而推出「爸爸請你要奮鬥」，企圖以溫馨感人的劇情來賺取觀眾的熱淚。
劇情敘述男主角蔡英風〈石英飾〉，與蕭明亮〈談學斌飾〉，為同門師兄弟，兩人從蔡父〈羅斌飾〉學習雕刻，但英風年輕時放蕩不羈，因械鬥而被判刑十年入獄，在獄中時期他悔悟要重新做人，一心嚮往出獄後與妻子方素心〈谷音飾〉及兒子國強相聚。
沒想到出獄後，英風發現十年的時間，一切均已物是人非，他的妻子已改名方雲卿，並在企業界擁有女強人之稱，而雲卿在明亮的協助下，兩人也發生了感情，為此雲卿痛苦不已，不知何去何從。
英風知道妻子與蕭明亮的事情，內心悲痛之餘，帶著兒子到台北闖天下，國強因受祖父影響，誤以為母親不是好女人，因而不願與母親過著富裕的生活，而寧願與父親去流浪奮鬥。
英風在親情的力量下，發憤圖強，雖然飽受困頓，卻不以為苦，一切的希望均寄託在國強身上，沒想到就在英風力圖振作之際，卻赫然發現自己得了癌症……
編劇兼製作人黃秀珍在寫這個劇本時，常常淚流滿面不能自已，好的作品就是注入真摯與豐沛的情感，黃秀珍希望觀眾也能與她一起產生共鳴。■


……待後補充報導
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▲胡瓜、衛子雲是「開心果」首集特別來賓。
▼楊烈、鄭進一將展現歌唱才華。

華視周日綜藝節目「開心果」
首播日期 1987-04-19 結束日期  1987-06-28
播出時段 18:30 - 19:00
(台灣電視資料庫)

製作人：曾慶生

主持人：鄭進一、楊烈、邢峰

1987年5月3日出版
(TTV電視周刊1282期P87~P88)
華視推出綜藝節目「開心果」
●文／李維萸

華視自四月十九日起，晚間六點卅分至七點之間，推出了一個卅分鐘的綜藝節目「開心果」，由鄭進一、楊烈、邢峰主持，曾慶生製作。
「開心果」的製作單位表示，「開心果」是歌舞與脫口秀的結合，內容分成「話題單元」、「陳年好歌」與「婚姻昏因」三個部分。
「話題單元」由鄭進一搭配特別來賓演出，這個單元介紹目前社會上發生的新鮮有趣的事務，例如第一集請來胡瓜與衛子雲和鄭進一談「石頭」，展出天然龜形石頭及「情人石」的由來，製作單位表示，今後「話題單元」就是朝向這種兼有知識性與趣味性的話題為主。
「陳年老歌」是強調楊烈和鄭進一的音樂才華，兩人穿著一式一樣的復古服裝，現場還佈置了三０年代的留聲機及老唱片，以談談唱唱的方式，配合著豎琴、吉他，彈唱著二、三十年前的國、台語及西洋老歌，別具風味。
「婚姻昏因」由邢峰飾演的邢教授主持，就婚姻生活中的一些疑難雜症與特別來賓作短劇演出，探討角度以幽默為主。
「開心果」的構想尚稱差強人意，只是主持人之一鄭進一在每周日晚間六點半至七點露面之後，緊接著又在晚間八點的「鑽石舞台」曝光二小時，對兩個節目而言，這種曝光率或多或少都會有些損傷。
「開心果」的主持人鄭進一與楊烈知名度都甚高，兩人若能培養默契，能不輸於鄭進一與胡瓜的搭配，也不失為新的主持搭檔。
由於「開心果」的時段並不熱門，能否炒熱該時段，還有待製作單位及鄭進一與楊烈的努力。■

▲「情鎖」出師不利。
▼「秋海棠」將是「名家劇坊」的告別作。

1986年11月30日出版
(TTV電視周刊1260期P106~P107)
「秋海棠」難挽頹勢
「名家劇坊」草草收兵
●文／李維萸

華視周三晚間九點半的「名家劇坊」在「秋海棠」播畢後，將要與觀眾揮別了。
「名家劇坊」在華視播出的時間很短，只播出「情鎖」與「秋海棠」兩齣戲，但由於收視率欠佳，製作人林柏川腳跨三台疲於奔命，堅持撤退「名家劇坊」。
其實早在「情鎖」播出之際，林柏川就已感到心力交瘁，在無法兼顧三台的情形下，三台的所有戲劇節目品質都受到嚴重的影響，當時林柏川就想不再繼續製作「名家劇坊」，但只做一檔就打退堂鼓，對他與華視雙方的面子均掛不住，所以勉強再製作一檔「秋海棠」，未料理想人選又臨陣生病退出，匆匆改以楊懷民掛帥，但仍然無法獲得觀眾的青睞。
由於林柏川具有廣告實力，所以，即使收視不佳，華視仍要林柏川繼續製作。但自從台視「金粉王朝」不若「梧桐夜雨」叫座，中視為了趕拍「揚子江風雲」，不得不以「昨夜星辰」重播墊檔，使林柏川原本「做好戲」的口碑受到些微的損傷，這也是林柏川執意撤退的主要原因。
台視的「金粉王朝」播畢後，林柏川便撤退「時代劇坊」，接著又要撤退華視的「名家劇坊」，林柏川所持的理由是九點半的單元連續劇已呈現疲態，很難做了，而且沒有綜藝節目的時機好，再加上與電視台四六分賬，只有走上賠錢一途，所以林柏川把據點搬到台視的八點檔，目前他正在積極籌備「繭愛」，所以無心戀棧九點半的單元劇，華視的「名家劇坊」在播完兩檔後，就結束了它短暫的壽命了。
「秋海棠」的失利，最難過的要數楊壞民與于珊這對男女主角了。他們很認真地投入，但卻未受肯定，的確是很沮喪。
于珊婚後復出演「紅顏淚」，收視率慘跌，林柏川的戲向來有口皆碑，心想接了林柏川的戲或許可以扭轉頹勢，未料竟是林柏川收視率最差的一部戲，于珊在華視曾是最受器重的花旦，如今連著演垮兩檔戲，她的心情可想而知。
楊懷民雖然也是個敬業的演員，但由於歌仔戲長期曝光，已失去了新鮮感，再加上他已被列入歌仔戲的演員，國語連續劇的觀眾反而不太認同他，這或許是楊懷民嚐敗績的主因。
除了演員因素，「秋海棠」的時代背景過於遙遠，觀眾對軍閥時期所發生的事情似乎已不感興趣了。■

▲張佩華為戲落髮。
▼張詠詠劇中飾演女強人。

▲邱淑宜飾演純真女子。
▼陳淑麗這回改變戲路。
▼向雲鵬許久未在螢幕露臉。


1987年5月17日出版
(TTV電視周刊1284期P108~P109)
改走鄉土路線
中視推出「窗外有情天」
●文／萬家香

中視周日晚的「玉牒」播畢四集後，將於五月底推出連續單元劇「窗外有情天」。演員包括張佩華、張詠詠、王美珍、邱淑宜、陳淑麗、崔浩然、向雲鵬等人。
「窗外有情天」由魏約翰和吳桓製作，張龍光編劇、吳桓導演，主題曲則由曾為許多瓊瑤電影作主題曲的左宏元所作。
張佩華飾一農業高職畢業的年輕人，滿腔熱血，頗有抱負，可是流於衝動，至都市闖天下經過一些波折後，由於本質善良，幾番調適終於返璞歸真。
張詠詠飾張佩華同學、同鄉，堅強而有原則，雖然來自鄉下，但頗能適應環境，可是並未隨波逐流，終於闖出一片天地，成了所謂的「女強人」。
邱淑宜飾一純真女子，但也有她現實的一面，她的所作所為並不違背她善良的本質，不過也給她帶來煩惱和痛苦，是生活在矛盾中的代表。
向雲鵬飾新人王美珍之未婚夫，王美珍是廣告模特兒，十大校園美女之一，去年畢業於政大教育系，在劇中飾一直生活在鄉下，樸實無華，任勞任怨的傳統女子。
其他角色還有崔浩然的年輕企業家、陳淑麗此次一反過去傻大姐的角色，飾一精明、好勝、自負、善妒的女子。
「窗外有情天」的劇名令人聯想起前不久國內上映的外片「窗外有藍天」，製作人魏約翰表示，該劇可算是電視的鄉土文學，劇本的討論就費了四個月討論，編劇吳桓和張龍光已有一段很長的時間未作節目，以全心投注於「窗」劇的編寫。
張佩華和新人王美珍為劇中來自鄉村青年的角色而落髮。張佩華因過去有過為「大將軍與小鳳仙」落髮的經驗，加上其髮質堅硬，往往一覺醒來，就如刺蝟般，頭髮的整理令他大傷腦筋，剪短成平頭倒也好整理。
而王美珍則因及肩的長髮剪至頸部而顯得有些心疼，不斷低聲懇求勿剪得太短。■
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相關補充：

1987年中視「窗外有情天」片頭

▲周紹棟希望藉出外景，讓自己的感情冷靜下來。
▼沈時華在劇中備受良心苛責。

1987年5月17日出版
(TTV電視周刊1284期P116)
中視創作劇坊推出「千山萬水」
●文／萬家香

中視周二晚的「創作劇坊」積極拍攝新劇「千山萬水」，四月底已赴澎湖拍攝一周的外景。國內電視劇以澎湖為外景的戲劇還屬少見，在本省各地的景觀已拍攝得差不多後，希望給予觀眾比較新鮮的畫面。
「千山萬水」仍由以製作「揚子江風雲」獲金鐘最佳單元劇獎的林柏川製作。演員包括周紹棟、沈時華、張蓓心、倪詩蓓、趙學煌、謝屏楠、龐祥麟、陳維新、田平春、黃永光等人。
「千山萬水」敘述沈時華飾一位因故入獄十年的女子，她在獄中發奮讀書，考上空中行專，服刑期滿後，重獲新生，來到澎湖漁會做事，但曾歷經滄桑的她為昔日的過錯而背負沉重的懺悔，雖然在小漁村碰到一樸實的燈塔管理員，但她的心境已是「曾經桑海難為水」……。
「千」劇中那位燈塔管理員屬意寇世勳飾演，但定演員之際，正逢八點檔新戲「珍珠傳奇」也屬意寇世勳，製作人林柏川一度為中視不放他先「定」下的人選而派給「珍珠傳奇」，堅決表示放棄該檔戲的創作，但經中視不斷安撫、協商，他才終又點頭製作，而將男主角改由周紹棟擔任。
沈時華自「雙姝怨」後，已有一段頗長的時間未在螢幕露面，此次飾一曾因殺人入獄的女子，在重新生活後，所面臨良心的譴責、新感情的發生而矛盾、掙扎。在角色詮釋度上較過去所曾飾演的角色較為困難，沈時華希望自己能藉此角色，在演技上有更深一層的發揮。
周紹棟這陣子為感情問題困擾不已，帶著無依的心情赴澎湖，也希望因遠離本島，在寧靜的外島，能靜下心來思考這段感情應如何安排。
周紹棟也為該劇中的鄉土氣息角色理短了髮，此時似乎也可為他剪去一些煩惱吧！■

▲王晨旭可像胡瓜？
▼希望能擁有耀眼的明日。


1987年5月17日出版
(TTV電視周刊1284期P72~P73)
王晨旭常讓觀眾混淆不清
●文／林千援

在敦化南路的一家麥當勞分店訪問王晨旭，華燈初上，周圍的人

潮滾動，有不少人多看他幾眼。
他說：「自從我演出『昨日夢已遠』，有好多人都異口同聲說我

真像華視的胡瓜！」
這是王晨旭第一次參與八點檔的演出，在此之前，他曾在「周日

劇場」中演出數年以及一年多以前的一部晚間七點檔的閩南語連

續劇；甚至進台視兩年半以前，他就在藝工隊服役三年，此外，

他還有兩年的舞台餐廳秀經驗了。
在舞台上，還有在演閩南語連續劇「大廚師」時，他常常聽到大

家說他有「常青」的影子！〈常青乃台視多年前，轟動一時的「

傻女婿」中的水蛙土仔！〉
而比較留意他的人，也往往把他的名字和中視的張晨光「混為一

談」。對！他們都是「晨字輩」的，「旭」與「光」也都會發亮
！事實上，他們兩個私底下也是很要好的朋友。
如此一來，難怪觀眾在看到一個像「胡瓜」也像「傻女婿」的王

晨旭，既叫不出名字；而且還以懷疑、研究的眼光看他。王晨旭

說他似乎已經習慣了這種「人比名有名」的尷尬場面。
因為王晨旭不是演員訓練班出身的，起步時，他也嚐到摸索過程

中的苦頭，他自己的用心揣摩多於導播或前輩的指點。當然，舞

台的經驗對他也有很大的幫助。
「周日劇場」一直就保有純樸的風格，裡面的人物也都是具有農

業社會的憨厚、正直的本色。王晨旭順著平舖直敘的劇情，表現

平實。而在喜劇中扮演的廚師一角，擠眉弄眼、雜耍的誇張動作

，他演來得心應手；然而，他並未因此而被「定型」！
王晨旭在「昨日夢已遠」中的表演具有突破性，為姊姊的幸福，

不遺餘力地向吳少剛討公道；也愛上似乎是阻碍姊姊幸福的嘉琪

的妹妹──嘉莉，這種愛又是極具掙扎的內心戲！這種全新的戲

路，對他來說是另一種嘗試、挑戰，雖在劇中的戲份不多，可是

王晨旭演得很過癮！
雖然「昨」劇的整個結局就如同劇名──昨日夢已遠！但是，王

晨旭卻對此寄予熱切的期待，希望「明日」自己也能像父親為他

取的這個名字一樣「光明」。
王晨旭雖然出了頭，但仍未「出名」。他說，只要自己有實力，

一有機會就把握住，就可能有成功的一天。
也許，我們將會看到再出發的他，讓我們拭目以待吧！■

▲劉尚謙臉頰上的痕跡是余安安留下的。
▼林瑞陽在「今」劇中挨林以真的耳刮子。

▲談學斌、伍楓應劇情演出「鐵公雞」。
▼顏寧為愛被打。

▲劉雪華在「煙雨濛濛」中也挨了不少耳光。
▼潘迎紫不得已展開「護頰」行動。

▲潘迎紫、姜厚任彼此惺惺相惜。
▼江長文難逃「耳光之災」。
▼慕思成對潘迎紫拳打腳踢。


1987年5月3日出版
(TTV電視周刊1282期P22~P26)
收視率不打不成器
締佳績猛添煽情戲
文藝戲耳光聲此起彼落
●文／精敏

在戲劇節目競爭日益激烈的現在，製作人和編劇為提高戲劇效果，不得不在劇情中安排高潮，過去的文藝劇高潮在男女主角的畸戀，現在卻在於「耳光」，為滿足觀眾，製作人、編劇、演員都有收視率「不打不成器」的感覺。
挨耳光其實要有技術，打的人要打得逼真，挨打的更要被打得逼真，同時在旁邊音效的配合下，才可免被真打之苦。
    林瑞陽動輒得咎    劉尚謙愛恨交加
以台視上一檔締造高收視率的「今夜相思雨」為例，在劇中也是耳光不斷，林瑞陽在劇中挨的耳光最多，個性衝動的林瑞陽，幾乎動輒得咎，前前後後挨了數十下的耳光，凡是參加演出的演員，幾乎都有打他耳光的機會。
台視現正播出的八點檔「昨日夢已遠」，劉尚謙的情形與「一代歌后」中的慕思成相似，他愛極了嘉琪〈余安安飾〉，卻認為她一顆心始終在羅偉成〈吳少剛飾〉的身上，為此他又愛又恨，對嘉琪打完了愛，愛完了又打。
這樣的煽情戲，一般來說，多半能獲得觀眾的支持，「耳光」是直接的情緒反應，剌激而結實，就是由於觀眾對這樣的高潮戲樂此不疲，演員們只好受苦。
「昨日夢已遠」劇中，除了余安安飽受耳光之苦，談學斌因熱愛賽珍〈伍楓飾〉不果，趁她酒醉佔有了她，為此談學斌也挨了伍楓耳光，伍楓更因深愛羅偉成〈吳少剛飾〉，言語激烈，因此也挨了不少耳光。
    劉雪華楚楚可憐    魯勾峰不憐弱女
除了這兩檔戲，導演劉立立也是個製造打耳光戲的老手，從「幾度夕陽紅」開始，就安排了劉雪華因始終忘不了秦漢，而屢遭丈夫勾峰的耳光，勾峰愈是打她，觀眾心裡愈疼，為劉雪華坎坷的愛，心生同情。
劉雪華的耳光挨了不少，顏寧也被打得昏天地暗，她愛李天柱，李天柱卻愛趙永馨，為爭風吃醋，顏寧不但挨了李天柱的耳光，也挨了爸爸秦漢的耳光。
耳光打到後來，顏寧實在不想玩橫刀奪愛的遊戲了，為了愛其所愛，需要付出這樣大的代價，顏寧覺得自己的臉部都快被打腫了。
「煙雨濛濛」則比「幾度夕陽紅」更激烈。勾峰、劉雪華由夫妻變成父女，由於勾峰是演個大軍閥，行動粗魯、跋扈，無論對妻子或是兒女，一不順心，就是耳光、鞭子。
劇中女主角劉雪華、趙永馨、谷音、鄒林林、曾亞君個個都挨過他的耳光和鞭子，打到最後，勾蜂都產生了自己到底是不是暴君的錯覺。
導演劉立立卻認為狂熱的愛，和不計後果的情緒反應，可以達到連續劇最高的戲劇效果，現在的觀眾，已不是那種溫吞水的節奏，步調所能滿足的。
    潘迎紫為情所苦    姜厚任身不由己
中視「一代歌后」「耳光」戲不斷，「歌后」劇中挨耳光最多的是潘迎紫和姜厚任，潘迎紫飾演的周璇，被丈夫嚴華〈慕思成飾〉打得頭暈眼花，眼冒金星。嚴華虐待周璇是有事實可依據的，只是中視為強調戲劇效果，嚴華除了打耳光外，還得加上拳打腳踢。
至於姜厚任挨打，是為了對潘迎紫執著的愛，不惜與未婚妻翻臉，更不惜與固執的父親反目，不從父命在那個時代來說，只有一條路那就是「打」，說一聲不娶藍虹〈林秀君飾〉要娶小紅〈潘迎紫飾〉，就得挨上父親大人〈周仲廉飾〉的幾巴掌，一集說個幾次，姜厚任就被打上十幾個耳光，有的時候，甚至被打得在地上又滾又爬。對於這樣一個「情聖」，觀眾當然是心生同情。
目前製作戲劇節目，多半強調衝突性大的人際、愛情關係，似乎唯有如此，方能提高所謂的劇情高潮和戲劇效果，生活化的事實戲，相形之下就平淡多了。
據一些製作人和編劇分析，觀眾喜歡看打耳光的戲，出自於一種情感和精神上的轉移，將平日生活中不可遇、不容易做，卻又嚮往的事，訴諸電視劇中人的際遇。
電視劇中愈愛得熱烈，恨得離譜，愈能讓觀眾大呼過癮，為滿足觀眾演員也只有拼命挨打了。■