中視連續劇「走馬燈」C156〈1972年〉 @ 烤雞脖子..

①演丁碧雲的藍琪。
②演蘇朝良的李滔。
③演雪江的劉秀雯。

1972年10月16日出版
(中國電視週刊156期 P08~P11)
專題報導：
「走馬燈」怎麼「紅」的？
●文／宏

不是俠義劇，沒有驚心動魄的故事，先也沒有什麼可歌可泣的大前提，但是「走馬燈」也一樣紅了，成了一齣扣人心弦的好戲，成了一齣談得上「賣座」的戲。
這是為什麼？「走馬燈」是憑什麼條件起來的？
這些個問題，一直流轉在許多節目製作人的腦海中。他們苦思而找不到確切的答案，但是事實卻告訴他們這必定是有答案的，因為從事電視節目製作，是一項最現實的工作，褒與貶僅在一線之隔，一個節目能紅起來，就像「走馬燈」的受觀眾歡迎，乃是一定有背景原因的，它必定有什麼可取之處，絕不是僥倖的幸運。
現在，讓我們來看看「走馬燈」連續劇的製作人靜江月女士，她會有些什麼說詞，她作如何的解釋。
靜江月說，很早很早以前，我就想做一部文藝氣息濃厚的戲了，從「江湖行」「鐵劍情深」以迄「女神龍」，我對這些刀尖上舐血的戲劇生涯，深感厭倦，所以在「女神龍」之後，我推出了「走馬燈」，推出了這部沒有刀沒有劍的新戲。
我真沒想到，「走馬燈」的推出是這麼的適時，會引起社會如許龐大的共鳴，會這樣的受歡迎。
想想「走馬燈」的成功，檢討這齣戲的得失，我發現「走馬燈」能紅起來，除了心血和努力外，是一連串幸運的累積。
一、「走馬燈」是一齣跳出了窠臼的戲。
在俠義劇縱橫電視界，螢光幕上盡是些弄槍舞刀人物的時候，走馬燈的推出是清新可喜的，大家又看到了這些穿著與自己彷彿的人物，沒有頭套、沒有俚俗不堪的江湖語，沒有大碗酒大塊肉，所有的是一些真真實實的感情。這些人是你我，活在身邊，是大家，那麼親切。
二、「走馬燈」是一齣倫理劇。
濃厚的文藝氣氛，加上深摯的倫理道德觀念，把「走馬燈」從每一個人家的客廳，帶進了每一位觀眾的心頭。二十世紀七十年代的中國人，仍然是保守的，迷喜、迷地的浪潮雖然勇猛，但是中國人並沒有「迷」失了本性，中國人也趕時髦，國民所得的年年增加，趕時髦根本算不上浪費，但是，你可曾看到街上有個人穿著上空裝招搖，海灘邊你也一樣找不到，中國人還是中國人，是秉賦優良傳統的倫理人，是忘不了固有道德的道德人。
「走馬燈」是切合倫理的，是與每一位觀眾的思想不謀而合的，所以，它受到了喜愛，甚至，它受到了偏愛。
三、「走馬燈」的情節安排是合宜的。
「走馬燈」劇情的發展，處處懸疑，段段引人步入高潮，它採取電視劇節目最新穎的製作手法，兩線甚至三線同時進行，劉銘祥跳河死了嗎？他怎麼又出現了？蘇朝良怎麼這麼糊塗呢？他會迷途知返嗎？丁碧雲有希望破鏡重圓嗎？林雪江找到了小孩沒有？燕娥、燕芬的下場怎麼樣？許炳波又會有什麼報應呢？全劇又該是個什麼結局呢？
處處是？號，處處發人深思。
這樣的情節對觀眾產生了什麼影響？會有什麼反應？
雪片似的函件湧到，是第一個。拆開了信，各式各樣喜怒責罵的內容，是第二個。許許多多的建議，提供劇情應走的方向，是第三個。「走馬燈」製作的人不是靜江月了，是觀眾呀！這個對編劇有意見，那個對製作有意見，「走馬燈」成了整個社會聯合製作的一齣戲。
四、「走馬燈」是一齣平凡極了的戲。
平凡，或許就是更見真實的主要原因。
沒有大前提，沒有特殊的風浪波折，所有的，只是一些平平常常的遭遇，你可能遇到。我也可能遇到的這些平凡事，並不是全然相同的，雖然都是平凡事，但是因為發生的時、地背景不同，所以不盡然完全雷同。
一聯串的平凡事揉合起來，真是平凡極了，但是，你可曾想到物極之後必如何呢？「走馬燈」遂成了不平凡的戲。
五、「走馬燈」，是切合時宜性的。
它抓住了人的心理，它抓住了人性的弱點。那個人不同情弱者，此時此地，社會是繁榮的，人人都是安居樂業的，一個悲慘的家庭出現了，兩個苦命的女子走進了你的眼簾，他們為愛情奮鬥，他們為生命掙扎。他們的成功，你替他們喜悅，他們的失敗，你也免不了一聲差嘆。
「走馬燈」就像一則最好的社會新聞一樣，人是最關心人的動物，一場大火，一次天災，最引人注意的是有多少人無辜犧牲了，人的感情就是這麼微妙，「走馬燈」這齣閩南語連續劇，就捕捉了這微妙的一那剎。
六、「走馬燈」的演員安排是恰當無比的。
藍琪配上張健，會有什麼樣的情節，這是觀眾早就想知道的問題，因為這兩顆嶄亮的中視星星，迄未對過戲。
劉秀雯哀怨的表情，柔弱的個性，豈不是活的林雪江。
李滔這位新人，演來可喜，是大家渴慕一見的新面孔。
戽斗和鷺青的演技，真是細膩又動人。
高敏玲和李明芬演的這一對姊妹，把女性貪婪狠毒的一面抖了出來，怎不惹人痛恨。
劉林的時裝戲，有多新奇！這位俠義世界裏的大俠士，演個充滿正義感的年輕人，一樣的處處討喜。
玲玲和矮仔財又對上了，依然是使人笑得合不攏嘴。
七、「走馬燈」是工作人員的心血作。
每一個鏡頭，每一場戲，都蘊含了深意，是編劇的功勞。每一個佈景，那麼真實，是美術設計的功勞。每一個表情，每一個特寫，是那麼感人，是導播手法細膩。
「走馬燈」是心血滙成的，它的成功，誰能說是倖致呢。
靜江月說得很謙虛，她說，「走馬燈」是一連串幸運的眾積，事實上，與其說是幸運，不如說是心血，更來得適宜和妥切。
你可知道，製作人病倒了好幾次，最後連打針都打不進去嗎：
你可知道，劇務郭聰憲跑破了幾雙皮鞋？三雙！
你可知道，胖嘟嘟娃娃臉的導播宋裕民，瘦了好幾磅？
你可知道，編劇為了趕劇本，頭昏腦脹差點兒昏倒！
你可知道，為了揣摩劇情，演員們抱著劇本的滋味！
雖然，「走馬燈」是一齣平凡極了的戲，但是它迭起的高潮，畢竟還是使它成了一齣廣受歡迎的戲。
「走馬燈」的成功，同時還說明了一些事實。那就是：
——好戲，那怕是取材再通俗，終究還是有人看的。情節詭詐莫測、費人猜疑，固然有引人入勝的良效，情節平凡樸實、風格淳厚淡泊，也同樣的有吸力，只是看怎麼樣著手，如何的去排而已。
——製作一戲，並不需要以耗資「百萬金元」來號召的，金錢真能意味著什麼嗎？是大堆頭的演員，還是大場面的製作？還是？嚴格的計算起來，「走馬燈」是一齣製作費極為低廉的戲，人物單純、佈景簡單、外景平平，但是它一樣的受到廣大社會的歡迎，一樣的創下可觀的收視率。
——如何的深入人心，是戲劇工作者應注意的真諦。
好好的去把握觀眾的情緒與心理、去迎合社會潮流才是真理。
如果說，「走馬燈」為社會奉獻了什麼，那就是它所孕育的倫理道德觀。如果問，「走馬燈」為戲劇界提供了些什麼創意，那就是提醒大家注意這些亙古不變的原則。■
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