⑴衛子雲演出得心應手，但唸詞欠佳。
⑵導播將舞龍陣的紛亂場面處理得井然有序。
⑶新人郭新馨演出賣力，但演技尚待磨練。
1979年06月17日出版
(電視綜合週刊164期 P71~P73)
綜合劇評：
「天燈」照亮了什麼？
●文／黃朴
是誰傳下這詩人的行業，黃昏裏掛起一盞燈。
啊，來了──
有命運垂在頸間的駱駝，
有寂寞含在眼裏的旅客，
是誰掛起的這盞燈啊！
曠野上，一個矇攏的家微笑著……
有松火低歌的地方啊
有燒酒羊肉的地方啊
有人交換著流浪的方向……
民初，大陸北方有兩個世交──黃家屯和陳家集，每在入夜以降，為了便利過往的旅人，總是在屯〈或集〉的出入口處，懸上一盞燈指引迷津；浪跡天涯的過客，久蒙其利，相互傳誦，是謂之「天燈」。
製作人武俠泰斗臥龍生，這一次，將觀眾們的視野，從歷代傳奇式的「刀光劍影」中，帶到了豪情萬丈的民初大陸北方。
編劇何曉鐘以古射今，企圖在劇中將黃陳兩家的關係，不著痕跡的引入今日我們國家所面臨的處境，用意不可謂不佳。然而因為太過於強調那份警覺的必須性，而使得整齣戲於不知不覺中踏入了八股的泥淖邊緣。
所幸得當的演員安排及幾場場面堪稱浩大的戲拍得相當真實動人，因而沖淡了八股的泥味兒。
衛子雲，久已不在螢光幕上出現了。此次跨刀飾演一個個性狂放不羈且帶有童稚之心的黃家二少爺，演來得心應手。但是他的詞，給人的感覺，似乎總是缺少那股抑揚頓挫的韻律感，很難造成強烈的印象。
反觀馮海，詞溜語順，加上穩重的外貌及造型，把文人的冷靜、桀傲和體貼演得入木三分。馮海獲得今年文協的戲劇「電視表演獎」實當之無愧。
葉雯，也是好久沒上電視演戲了。此次派給她的秋芸娘角色，內心戲極多，劇中有好多場合她必須以小動作和表情來流露出內心想說的話。但由她演來更是嬌俏中含有幾許的艷麗，葉雯仍未過時。
傅雷演的馬半山，比起他以往的戲，進步太多了。
整齣戲幾乎全是老資格演員的大競技，像演黃氏夫婦的常楓、陳淑芳，陳氏夫妻的古軍、王丹；將恨鐵不成鋼、愛子心切的情緒都把握得很恰宜。
其他的如汪威江、牟希宗、李麗鳳、方芳、左右、杜滿生等舉手投足都是戲。在一群老資格的面前，新人郭新馨便顯得「花容失色」了。
不過觀眾可以感覺得出來，郭新馨是很賣力，但也很惶恐的在演出，畢竟戲不是三天兩時就可以磨出來的。
華視有一個優點，就是肯給新人挑大樑。可是也不能要求這個新人一炮而紅，應該多多給他們有從每種角色磨戲的機會，否則舊的逐漸退出，而新的後繼無人，豈不悲哀？
就整齣戲而言，「天燈」是成功的。開場的大廟集，及結尾的舞龍陣，前後輝映；導播任建青將這兩個吵雜混亂的場面，處理得井然有序。先介紹景物，然後人物跟著慢慢出現，以至掀起衝突，製造高潮、陰謀詭計的醞釀，在在的抓住了觀眾的心理。導播同時在戲中，用了許多隱喻和對比的手法，更增加了神秘、懸疑的氣氛，這是「天燈」吸引人之處。
當然，一場戲下來，要抓辮子真是太容易了。但是看完「天燈」後，觀眾卻有兩個感覺：一是台詞的背景。在五月十九日播出的第十五集中，汪威江〈飾陳玉宣〉和他表親何台談論妹妹郭新馨的事，何台雖然喜歡表妹郭新馨，但是他卻知道表妹已找到比他更好的伴侶衛子雲，因此他退出這場爭鬥。此時汪威江舉出「情場如戰場」一語來形容；隨後表妹至，何台勸郭新馨去「死心塌地的愛家駿〈即衛子雲〉」。這兩句話給觀眾的感覺是：「有如豁地回到現實世界的震撼」！
其二是感情戲。不管是馮海和葉雯，或是衛子雲與郭新馨，演起這碼子事，所培育出來的「羅曼蒂克」味道及對白，給人的感覺是兩個穿了過時衣服的情侶，在八十年代的文明中談情。民國初年，大陸北方的鄉下作風，應該仍是傳統的、含蓄的。
黑暗裏的一盞燈，那是「天燈」。就像燈火本身的亮光，雖然祇是芝麻點綠，然而就社教意義，這個小亮光卻是永恆之火！■
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