烤雞脖子..

1986年05月04日出版
(TTV電視周刊1230期 P24~P28)
影視焦點：
台港掀起女性電影跟風
●文／陸白

電影圈的「跟風」總是令人無法理解的。
前一陣子的「好小子」與「一見發財」賣座之後，立刻港、台一窩蜂的開拍「兒童功夫片」及「殭屍片」，於是有人戲稱，放眼大地祇見滿是好小子、跳殭屍。
而除了兒童片及殭屍片之外，最近港、台流行的另一類型影片則為「女性電影」。

女性電影紛開拍
新的舊的一起來

而這「女性電影」，又可分為「舊女性」及「新女性」兩種，很巧合的，這些以「女性」為主角的片子，不論新、舊，都是以文學作品為藍本。
比方說，「新女性」，指的是現代社會下的女性在思想、教育都接受新潮文化的衝激，因而塑造出個性堅毅、能力頗強，而在事業上能和男性一爭短長的女性強人。
像這類的女性，是現代女性作家很喜歡描述的對象，像暢銷排行榜名列前茅的蘇偉貞、李昂、廖輝英乃至朱秀貞等，其作品中表現的都是這些在事業上能和男性一爭長短的女性，但是很奇妙的，這一類在事業能力上能和男性相抗衡的女性，在女作家的筆下，其情感方面卻特別脆弱，像是廖輝英的「今夜微雨」、「不歸路」、李昂的「暗夜」、蕭楓的「小鎮醫生的愛情」、「霞飛之家」（拍成電影改名「我這樣過了一生」）……等，其筆下女性，通常是事業成功，但是碰到的情感對象，往往都是花心、浪蕩、不負責任，而給予這些女性在精神方面帶來很嚴重的傷害及影響。
這句話似乎正印證了許多人喜歡說的：「愛情也許祇是男性生活中的一部份，卻是女性生命的全部。」

現代女性多情劫
感情路上獨徘徊

同時也印證了，在現代女性心目中，在工作能力上，女性或可靠智慧及能力，和男性一較長短，甚至遠超越男性，但是情感方面卻無法作到與男性相似的開放與瀟灑，於是如果「遇人不淑」，就祇有受傷害的份了。
可是這種理論，如果用諸於舊時代中的女性，似乎又不怎麼恰當了。
本來在中國舊傳統之下，女性在社會中幾無「地位」可言，尤其幾千年「男外女內」的封建文化的壓抑，剝奪了女性在教育、思想上的成長之機，當然在作學問、創事業方面，就更無女性插足的餘地。
於是一般觀念之下，往往把中國舊社會的女性刻意塑造成軟弱、服從、全無主見的形象，綜觀中國幾千年歷史，除了少數被視為「妖孽」的特殊名女人外，中國幾億億女性完全是「沒有臉孔」的一種「會呼吸的動物」而已。
可是中國舊女性真的這麼沒有「個性、特色」嗎？也不盡然，起碼在少數文學家的心目中就不是如此。
相反的，在許多文學家的筆下，儘管在教育或事業成就上，舊時代的女性遠不及新時代的女性，但奇妙的是，這些舊女性在情感方面卻往往掌握了完全的「主控權」。
也許有人不信，但是以最近幾部計畫被搬上銀幕的古典文學為例，就可證明此言不虛。
據瞭解，在今年之內，港、台兩地計畫搬上銀幕的舊文學有蕭麗紅的「桂花巷」、林語堂的「紅牡丹」、張愛玲的「怨女」……等。

看似柔弱舊女性
以柔克剛勝男性

這些以清末、民初為背景的小說，都是以女性為主角，而且十分巧合的，這些生活在「大男性主義」及「封建傳統」夾縫中的女性，雖說對社會、國家，根本不被允許有任何「貢獻」可言，但是在個人家庭、乃至整個民族之中，卻不約而同的被作家塑造成佔有舉足輕重的地位。
她們或無學問，也不允許接觸社會，但是憑先天的智慧，加上堅毅的個性，卻在龐大家族中，居於真正的「領導地位」。
同時更奇妙的是，在作家的筆下，這些「看似柔弱」的舊女性，卻反而在情感方面有「活躍」的發展，完全出乎一般人的意料，因而引起電影人的興趣，而不約而同的被改編，搬上銀幕，分別找的是目前影壇最受矚目的幾位女星演出，如「桂花巷」的主角是陸小芬，「紅牡丹」預計由林青霞扮演，而「怨女」則是楊惠姍中意的角色。
而這幾部戲分別由陳坤厚、楊凡（香港名攝影師、導過「少女日記」及「玫瑰的故事」兩片）及張毅擔任導演，由於導演技巧不同，演員詮釋不同，這幾位文化背景相同，際遇接近的中國舊女性，將被表現出完全不同的風格來。

古今女性皆相同
要與男性爭短長

就因為最後這幾部影片的成就，完全決繫於導演及演員身上，因此縱使這幾部戲都尚在籌備階段，但一般人卻都報以熱烈的矚目，而將它們視為今年女性演員演技之「競技」，更視為今年「金馬獎」之熱門影片。
而由以上的實例，更可以看出一個事實：那就是不論古、今，不論幾千年來，中國男性如何壓抑、藐視女性在「自我能力」上的發展，但是就像我們的國花──梅花，經常被人歌誦的一句話：「愈冷它愈開花」，中國女性永遠能在「某一方面」，證明她們的「成就」絕對可以凌駕男性之上的。■