烤雞脖子..

⑴學員排隊等著面試。

⑵指導老師指導學員練唱。

⑶學員磨練演技。

⑷歌唱班邀請唱片製作人李宗盛來上課。

⑸演員班學員經常參加排演練習。

⑹老師指導學員們演戲。

1989年08月20日出版

(TTV電視周刊1402期 P116~P117)

台視文化訓練班

提供多元發展機會

●文／劉建宏

台視文化公司訓練班這一期的招生活動即將告一段落。編劇班和節目製作班已在八月十三日截止報名，編劇班並定於八月二十日舉行筆試；歌唱班及演員班也將於八月二十日截止報名，八月二十六、二十七兩天舉行北區面試試鏡，九月三日舉行南區面試試鏡。

以編劇班開班六期以來成績斐然，從公共電視「風和草的對話」、「浮生小語」、「法窗夜語」，及台視幾檔連續劇、「台視劇場」，都有編劇班出身的學員參與。有些製作人在籌畫新節目時，也經常主動到編劇班挖掘人才；由台視首席導播黃以功和陳冲搭配的台視八點檔新戲「隨風而逝」，編劇班的學員也參加了該劇的編劇工作。從這些成果來看，訓練班的受肯定得到了印證。

訓練班教務關杰玲分析參加學員的心態，以演員班及歌唱班為例，一般來參加的人大約分為三類：一是「愛現」型；二是個性閉塞，想藉此機會改變；第三種則純粹是抱著好奇的心情，想要了解演藝圈的奧秘而來。

雖然這些學員年齡大多只有二十出頭，也許並沒有太多的社會經驗，但是可以確定的是，他們都不諱言演藝工作是個很吸引人的工作。也許是社會進步的潮流所趨，演藝人員的地位已不像從前那樣受到輕視，反而藉由傳播媒體之助，造就了無數的「偶像」，並且迅速地在社會中受到矚目。

另外，目前的演藝圈已不再強調俊男美女的組合，只要擁有特殊的才藝、有與眾不同的風格、造型，就能在這個圈子中闖出一片天地。這個趨勢無形中也間接地鼓勵對演藝事業有興趣的人，能夠憑著自己的特色，投身這一行。

訓練班設定的招生標準，也是以此為著眼點，只要能夠達到一般水準，就可錄取。而訓練班在學員的輔導方面，儘量做到個別談話，了解他們的志向；除了推薦工作之外，也鼓勵他們走幕後工作，有些人因此而有很好的發展。也有歌唱班的學員因為造型不錯，反而轉往演戲之途。

從另一個角度來看，訓練班提供了更多元化的機會，有些結業的學員，目前成就滿不錯的，也不忘回來提攜後輩，關杰玲則認為，結業後的學員經常與訓練班保持連繫，這也是訓練班成功之處！

〈各班招生詳情請見下頁〉■

1990年02月11日出版

(TTV電視周刊1427期 P102~P105)

影視焦點：

為你搭起就業的橋樑

台視文化公司訓練班

讓學員無後顧之憂

●文／劉建宏

台視文化公司訓練班春季班的招生活動，已於日前展開。編劇班與製作班的報名日期將至二月十八日勸止，歌唱班與演員班將至二月二十五日截止。

製作班這次是第三期招生。前兩期的學員，除了大專院校相關科系的學生外，也有傳播公司的職員前來進修。因此製作班結業的學員，透過學員彼此的介紹，得到不少的就業機會，讓學員對未來就業問題無後顧之憂。

而在本學期的課程中，台視文化公司視聽部也特別提供二至五位名額，讓學員到製作組實習一個星期。從棚內、外錄影，到剪接工作，都由學員自己操作，讓這些學員學到實際的製作過程；從完全不懂到能夠獨當一面；而相關科系的學生學員，則更能收到理論與實務結合。

這一期的學員中，已有兩位表現不錯的被聘約為台視文化公司所製作的「我是好寶寶」及「台視文化廣場」兩個節目的助理。教務關杰玲表示，台視文化公司對於優秀學員，除了優先任用之外，也將推薦至各單位，提供就業管道，因此，有志於電視節目製作，或是想要在職進修的人，不妨參加製作班，因為這是一個重實務、實習機會多的學習管道。

編劇班的學員，目前正嘗試著編寫給演員班的學員實習演出的劇本，再經由師長的講解，了解究竟要如何去寫一個能夠搬上螢幕的劇本。編劇這項工作，已經不再是單打獨鬥的時代，在體力與腦力的交戰下，再加上許多資深的編劇都被八點檔邀約，所以特別需要大批的新血輪投入這一行。而要振興電視節目，就必須提升劇本品質。因此，編劇這個工作也變得更為重要。

目前台視單元劇「小婦人周記」的編劇群，正是編劇班結業的學員，這也是繼「天作之合」後，編劇班學員的另一表現。關杰玲表示，在一項結業學員的近況統計中，才發現中視「茉莉花開」、「華視劇展」等節目的編劇，竟是前幾期編劇班結業學員所獨力撰寫的，頗值得驕傲。

由於台視有意推出「欣欣劇場」提供新人演出的機會，給演員班的學員相當大的鼓勵。雖然台視對於演員班的學員，還要經過一次嚴格的試鏡，但是這是一個很好的機會，也讓學員們在錄影實習時更加努力。

而以往演員班結業的學員，與台視簽約之後，台視都會安排許多演出機會，像李曉杰、崔佩儀、張麗冠等人，都不斷地在電視頻道上出現。關杰玲也提到，演員班的學員在三台的演出次數，每個月都達五、六十人次，這一點也說明，演員班出身的學員，並不只侷限在台視的演出機會，演藝圈的空間還是相當大的。

歌唱班所結業的學員，每一期都有一、兩位跟唱片公司簽約，如莊淑君、林清國等，雖然這些學員還未大紅大紫，但是關杰玲認為，他們目前都還年輕，只要機運一到仍是大有可為。

歌唱班在師資方面，也不斷延請葉佳修、鈕大可等年輕的唱片製作人，讓學員認識他們，也讓一些優秀學員可藉此被發掘出來；雖然電視台現在已經沒有簽約的歌星，但是訓練班仍把學員的資料送至台視管理組，讓有興趣演戲的學員，也能有所發展，甚至於也提供拍廣告的機會給學員。

關杰玲表示，只要有心又肯努力學習一技之長的學員，訓練班當盡力為學員做好推薦的工作，然而踏入這一行之後的機運，還是需要靠學員自己的努力。■

⑴編劇班學員聚精會神聽課。

⑵李宜〈左起〉、唐憶寧、張清華與洪哲釧皆是編劇班結業的高材生。

⑶共同徜徉於編寫劇本的幻想領域中。

⑷不良於行的張清華苦學終有成。

⑸班務關杰玲與張清華、唐憶寧。

1990年12月16日出版

(TTV電視周刊1471期 P138~P140)

開班八期孕育無數優秀人才

台視文化編劇班學員

逐漸嶄露頭角

●文、圖／胡顯宗

台視文化編劇班，是培育國內編劇人才的搖籃，開班至今已招收八期的學員，其中不乏目前已在編劇界嶄露頭角的學員，如傅華真、李寧兒、張素玲、楊曼莉、劉美琴、李筑媛，及最近二期的張清華、李宜、唐憶寧，都是個中的佼佼者。

雖然，他們多表示以初出茅廬之勢，想在編劇人才業已飽和的環境中，闖出一番自己的天空並非易事；不過，他們也自信的說：「有信心接受挑戰，藉著努力與磨練，創造自我的寫作空間。」

在編劇班最近兩期結業的學員裡，如謙虛好學的張清華，思維細膩的李宜、關懷社會的唐憶寧，與政大西洋語文學系畢業、歷經多樣化社會洗禮的洪哲釧等，皆極受到班務人員的肯定。

他們各有抱負，各有寫作的觸角，更難得的是，皆存在著一顆在妥協中尋求發揚善性的編劇良心。

「第七期的學員中，張清華是學習態度最誠懇，學習意志最堅強的一位。」提起罹患先天小兒麻痺症的張清華，訓練班的班務人員們，總會豎起大拇指。

不良於行的張清華，自道已將終身托付給佛祖，她曾寫過武俠小說，是本著一股對編劇生涯的嚮往，才毅然考進台視文化訓練班學習編劇。張清華浸淫了半年的編劇學習時空，如今，已是台視頗受歡迎的單元劇「中國民間故事」編劇群的一員。

「因為先天的缺陷，自幼就在被保護中長大，缺乏真實的人生體驗，因此擔心寫出的故事流於空洞。為加強編寫題材的真實性，我正努力的從前輩的言談裡吸收人生經驗，並閱讀寫實的書籍，努力充實自我。」張清華謙虛的說。

「為繳交作品，張清華在電梯故障時，一口氣爬了十二層樓，學習精神實令人敬佩。」這件事，她的指導老師陳純真至今記憶猶新。

與李宜談天，聽她「手把秧苗插在田……退步原來是向前」的人生哲學，幾乎每樁不如意事，她都有海潤天空的解釋；與她閒聊，是件很愉悅的事。

記者出身，卻心儀寫作的李宜，自稱相當「走運」，在上課期間，便在老師的安排下，參與節目策畫工作，更因與製作單位接觸頻繁，才獲得編寫「小婦人周記」、「欣欣劇場」等節目劇本的機會。「不敢奢言自己能力強，只是較旁人多了份好機運罷了。」李宜謙虛地說道。

「國內目前的編劇環境，存在著太多的變數，致編劇已無法按照己意編排故事，劇本被迫一改再改，令人灰心；不過，我倒認為，不妨學著適應製作單位的要求，將『妥協』轉換成磨練筆法的戰場，學習從『受壓』中，掙扎出關懷社會的編劇良心……。」李宜分析道。

希望台灣社會明天會更好的唐憶寧，也是「中國民間故事」編劇群的一員，她的理想，是冀望有朝一日，所編寫出的作品，能完全得到製作單位的認同，只要「策畫勝過製作」，那麼，寫作事業便更能海濶大空了。

從言談舉止中，約略可見唐憶寧是外冷內熱的感性女孩，她一直強調「編劇是一項能發揮自我人生舞台的事業，在褒貶社會現象之際，更可縱情地提供改善社會不合理現象的藥方，這種情緒發洩，是很舒服的事。」唐憶寧感謝訓練班班務人員，在她學習編劇的過程中，給予支持打氣。「是這群良師益友的幫忙，讓我更有信心的走向編劇道路。」她感激道。

政大西洋語文學系畢業的洪哲釧，雖未有作品發表，卻是同學眼中很傑出的編劇人材，他有豐富的人生閱歷，當過老闆，跑過業務，開過服裝店，也進出過股票市場，自認適合寫作「錢坑」、「選舉」、「股市」等劇本，只待時機一到，便上陣全力衝刺。

「編劇工作，存在太多矛盾之處，例如，擔心題材不被觀眾接受，又如編劇與製作單位之間在劇情的處理上總會有衝突之處……，而這段停筆時間，算是我的『潛伏期』，待學會了與各種環境的『相處』之道，可能就有作品問世。」事實上，洪哲釧並非沒有寫過劇本，只是基於各種因素，才未能與觀眾「見面」。

編劇人材養成不易，台視文化演藝訓練班，本著挖掘人材、培育人材的信念，開設了編劇班的課程，而從績效看出台視文化訓練班的教學模式確實是棋高一著。■